借东西的小人——别动我的生活

这是一零年宫崎骏的又一部力作，虽然他只担任了编剧一职，但我们并没有发现动画有任何怪异之处，暂且放开导演与否的话题不说，让我们看看这部电影的内容。它依然延续了宫崎骏动画惯有的风格，甚至是人物和一些场景你也有似曾相识的感觉，所以从动画中我们能找到宫崎骏的影子，这使得它在上映之前，不需要过多的宣传和造势，只要冠以“吉卜力”的名号便足已吸引大批忠实的观众。对他们来说童年纯真的动画观影感受没有消失，如果这种感受在国内找不到通畅的释放渠道，那么一部不落的观看宫崎氏动画就变的必要了。
宫崎氏电影一向以宁静，唯美，干净的画面著称，此外它所含的精致内涵使每部电影深入人心、不落俗套。该片的导演或许有一个漫长的“师宫崎”经历，稍微追究一下就会发现，他在《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》等片中担任原画师，执导过三鹰之森的吉卜力美术馆的专用动画短片《梅与龙猫巴士》，不难发现米林有充当宫崎骏接班人的“后天素质”。事实证明，这位导演没有辜负众望。
从叙事结构上来看，电影在一开始做足了功夫，我们暂且倒着推过去。阿莉艾提和翔在片尾依依不舍的道别了，画面暂且定格在这里。这是一个巨人和一个小人之间的故事，没有前面那一个多小时的内容，我们任何人都可以发挥幻想能力，肆无忌惮的为这个结局编织一个富有童话色彩的故事。或许七个小人加一个巨人以及食毒苹果之类，故事的中心一定脱离不了神奇、怪异、恶毒、正义的内核。可是你没有在这部动画中找到这些，即便有也被故事中淡淡的忧伤稀释的无影无形。
不可否认它如果平淡如水的自始至终，而不带丝毫矛盾起伏是不可能的。问题的中心是它把矛盾冲突软化在淡淡的柔情里，并没有好莱坞式的惊悚、尖锐、眼花缭乱。
影片在一开始就试图让我们以一个小人视角去观察我们熟悉的世界，当小阿莉艾提跟着爸爸上下穿梭时，你是否觉得这些东西熟悉而又陌生？她们家的蜻蜓翅膀“笔”插在牙膏皮里，钉子在幽暗的墙缝里成了“栈道”，阿莉艾提踏出窗户的一刻眼前是“万丈深渊”，他们“攀登”上桌子借走“糖砖”，阿里艾提在路上捡到一把大头钉“剑”……
你觉得这是在介绍小人的生活呢，还是在介绍我们的生活？在人类的世界里我们自然而悠哉的生活，不曾想到在一个弱小的种族那里，这些都变的那么困难；如果我们认为自己是万物主宰可以为所欲为，那么请想想万一你是一个“小人”，你是否该设身处地的考虑一下这句话：自己活也让别人活。
再回到电影的叙事上，它在开始交代了小人的生活，这使得后面小人和巨人联手开窗更能让人接受，因为拿着钩子攀爬在一个身高十厘米的小人那里是必学的技能，否则她难以生存。让一个清新的小男孩身患绝症，便使得故事场景成为远离市井的“世外桃源”具备了合理性，同时让自然更加自然让人类更加人类。诸如此类都在证明一件事情，即故事开篇就往返于自然和人类世界之间，这种巧妙的构思有点“阿凡达”味道，至于谁是入侵者就由观者去评判吧。
每当提及这里，许多读者可能要提出异议，他们会说我是一个不合格的“宫崎迷”。他们说这部电影仅仅是改编而已，故事的原著在一个英国作家那里，它的名字叫《借东西的地下小人》。也许他们还会劝说我去看1997年就被英国人拍成的真人电影《寄居大侠》。可是我也没有忘记，制片人铃木透露：“宫崎导演好象在40年前读过原作后，并没有重读它”。宫崎骏今年70岁高龄，改编对于他来说肯定不是一件难事，然而这毕竟是一部四十年前就看过的作品，再加上年龄的限制，改编一部儿童剧着实体现了宫崎导演巨大的创造力。在这里，同样作为改编电影的《三枪》，不惜重金购买科恩兄弟《血迷宫》的版权，却以“一个简单的面条的故事”收场，不伦不类可谓实至名归。
从电影的主题来讲，显而易见的是“环保”。女主角一出场就被置于孤立的环境中，除了爸爸妈妈外，她是仅存的小人。他们的生活建立在人类生活“之下”，时时处处还得躲躲藏藏，以免被人类发现。当阿莉艾提穿过墙缝时，几只老鼠从她脚下穿过，爸爸告诉她“千万别遇上他们，否则会有麻烦的”。老鼠或许是个具有双重意义的隐喻，它既是危险动物又是受害的动物。它们对小人来说是危险的，就像小人们头顶上走来走去的人类；相反，老鼠在人类面前又是受害者，它们和小人们有同样的命运，在墙缝中穿梭都是为了躲开人类以便生存，此时老鼠又指代小人。老鼠的双重性也是小人的双重性，小人们有人的特征但是他们却因为渺小而卑微的寄居。
茫茫宇宙中，人类也存在双重性，在不同的时间我们扮演着不同的角色，家里你是孩子眼里的“巨人”，公司里你是老板眼里的“小人”。即便是老板也不能确保“巨人”的地位永远不被撼动，要么他头顶上也有个“巨人”，要么他失足落入了“小人”的世界里。
宫崎导演认为这个世界应当是自然的，我们也应当是自然的，如果哪一天一些物种因为我们而举家迁离，这是人类的悲哀。正像你在结尾处看到的，“翔”是悲哀的，他勉强说出“你已经在我心里”时，握在手中的却只有那枚小小的“发卡”。翔的高大和阿莉艾提的渺小使这段淡淡的恋情产生了距离，他们之间“既爱又恨”的矛盾难以化解：大男孩在瞅见小女孩的那一刻就对她产生了好感，在那一刻小女孩的脸上也泛起了红晕，仿佛含苞欲放的花朵；人类和小人族天生就不能和睦相处，小人们对人类存在先天的恐惧，他们的部族日渐没落，于是对人类的恨是免不了的。这种不能协调的矛盾同样出现在阿凡达中，也许这并是一种巧合，每当提到人类和自然时，这种不可调和的矛盾也会显得“又爱又很”，无比暧昧。
人类和自然相互依赖。我们从自然中索取，在这里我不能用“借”，因为我们没有小人族的行事风格。我们索取我们想要的东西，满足我们贪婪的欲望，如果说我们也会“还”的话，自然界得到的只有垃圾和破坏。人类让自然界近而远之，于是许多人开始呼吁“保护”，保护是人类创造出的词；同样的，保护这种做法也是人类创造出来的，他们破坏了才会需要保护，人出现之前，自然界不会“保护”，它也不需要“保护”，因为万物依循着“借”的法则而存在，没有破坏，自然而然。
让我们再回到那个小房子里去，看看它和我们的家到底又多大的差别吧。它有厨房，有客厅，有可以点燃的灶台，有灯，有盘子碟子，有爸爸妈妈和孩子……它不是小人的家，它分明就是我们的家。试想一下，如果自己家里有一天被一只大手”介入”，他本是一片善意，想给这个温馨的小盒子添置一件体面的行头。他把手伸进去“拆掉”旧厨房，“装潢”上新厨房，然后他自以为做了一件好事似的走了。可是，刚才那一刻对这家人来说简直是天翻地覆，地动山摇。
这部电影手法写实，没有奇异的东西出现，只是把我们周围的事物进行一定比例的缩小，同时把人类也以同样的方式安置进去。它为我们构建的小人世界是简简单单的，它没有电视，没有汽车，没有iphone，没有高楼大厦。仅仅是一些普普通通的事物，由此便能建立起一个温馨的家。在小人世界中放大人进去，并通过大人活动对小人的影响，充分的说明，不管是大人还是小人，人在影响人自己，好坏就由你自己去体会吧。所以，如果这部动画还有拍续集的可能，它的主题将以“自食其果”为线索。