不只借东西的小人，和只借风格的小导演

日本人也算老外，凡是从老外那翻译过来的名字不同地方总是有出入。像之前的《哈尔的移动城堡》，这个片名已经家喻户晓了，偏偏影片里头“霍尔”、“霍尔”一个劲地叫。当然，听多也就习惯了。但到2010年了，还是这样。《借东西的小人阿莉埃蒂》，片子里面是叫艾丽缇。

去年上半年，不知道从哪里冒出来的，NHK的那部纪录片《借东西的阿丽埃蒂-宫崎骏和麻吕碰撞的400天密》就开始流行。讲述的是宫崎骏老了，吉卜力要扶持新人了，新晋导演米林宏昌接过前辈的枪，战战兢兢地完成了这部作品。影片还未上映就已经吊足了影迷的胃口。当然了，上映也轮不到中国。等到今年，这片子才有得下载。

一开始我还不知道“借东西”是啥意思，看了一会儿我才知道，原来就是“偷”啊。对于小人族而言，可能压根儿就没有“偷”这个词，因为就算只拿了一丁点的量，少了也基本不可能被人类发现，对人类而言也是微不足道。小真是灵活。小时候坐长途车不方便方便，就幻想着自己是个小人，躲在路旁一块小石头后面方便，多惬意的事情啊。

主人公翔是个着墨很轻的角色。他身患心脏病来到乡村静养，那静谧安详的美丽乡村风景，突然让我想起了羽泉的《归田园居》：再翻一座山、渡过一条河，就是外公外婆的村落；喝一口泉水，唱一支老歌，看那袅袅炊烟舞婆娑。这种感觉换了别人来唱我也想象不来。日本的动漫风格千秋，宫崎骏一手缔造的唯美大气与人文气息也是无可替代的。

作为一名动画电影的导演，米林宏昌的工作应该在对整体项目节奏的把握与画作的精雕细琢上要多一些。宫崎骏刻意与其保持距离反而让他压力过大。尽管如此，他成功了。他的成功在于让别人一眼就可以看出这是吉卜力的风格；他的成功在于让别人继续崇拜神一般的宫崎骏；他的成功在于让别人依旧保持着对梦想的敬重与渴望。但我感觉他的表现最多只能打七十分，因为片子缺乏其个人风格的表现，根本不能算借力打力，不是乍现，连隐现都找不着。

片子里头有一个角色我实在不待见。但也正是这个角色让剧情有了发展的动力——阿春姨。这是一个看上去当了他姨婆家好多年的家佣，居然一点爱心都没有，抓小人跟玩小老鼠一样，女主人多年对小人族的惜爱居然没有感染到她半点。这个角色有点让我不知所措，一如米林宏昌肩负着的吉卜力的未来。小人艾丽缇借物，借着借着换来了与人类翔的感情共鸣，小导演却还没有惊艳的表现。