不只借東西的小人，和只借風格的小導演

日本人也算老外，凡是從老外那翻譯過來的名字不同地方總是有出入。像之前的《哈爾的移動城堡》，這個片名已經家喻戶曉了，偏偏影片裡頭“霍爾”、“霍爾”一個勁地叫。當然，聽多也就習慣了。但到2010年了，還是這樣。《借東西的小人阿莉埃蒂》，片子裡面是叫艾麗緹。

去年上半年，不知道從哪裡冒出來的，NHK的那部紀錄片《借東西的阿麗埃蒂-宮崎駿和麻呂碰撞的400天密》就開始流行。講述的是宮崎駿老了，吉卜力要扶持新人了，新晉導演米林宏昌接過前輩的槍，戰戰兢兢地完成了這部作品。影片還未上映就已經吊足了影迷的胃口。當然了，上映也輪不到中國。等到今年，這片子才有得下載。

一開始我還不知道“借東西”是啥意思，看了一會兒我才知道，原來就是“偷”啊。對於小人族而言，可能壓根兒就沒有“偷”這個詞，因為就算只拿了一丁點的量，少了也基本不可能被人類發現，對人類而言也是微不足道。小真是靈活。小時候坐長途車不方便方便，就幻想著自己是個小人，躲在路旁一塊小石頭後面方便，多愜意的事情啊。

主人公翔是個著墨很輕的角色。他身患心臟病來到鄉村靜養，那靜謐安詳的美麗鄉村風景，突然讓我想起了羽泉的《歸田園居》：再翻一座山、渡過一條河，就是外公外婆的村落；喝一口泉水，唱一支老歌，看那裊裊炊煙舞婆娑。這種感覺換了別人來唱我也想象不來。日本的動漫風格千秋，宮崎駿一手締造的唯美大氣與人文氣息也是無可替代的。

作為一名動畫電影的導演，米林宏昌的工作應該在對整體項目節奏的把握與畫作的精雕細琢上要多一些。宮崎駿刻意與其保持距離反而讓他壓力過大。儘管如此，他成功了。他的成功在於讓別人一眼就可以看出這是吉卜力的風格；他的成功在於讓別人繼續崇拜神一般的宮崎駿；他的成功在於讓別人依舊保持著對夢想的敬重與渴望。但我感覺他的表現最多隻能打七十分，因為片子缺乏其個人風格的表現，根本不能算借力打力，不是乍現，連隱現都找不著。

片子裡頭有一個角色我實在不待見。但也正是這個角色讓劇情有了發展的動力——阿春姨。這是一個看上去當了他姨婆家好多年的家傭，居然一點愛心都沒有，抓小人跟玩小老鼠一樣，女主人多年對小人族的惜愛居然沒有感染到她半點。這個角色有點讓我不知所措，一如米林宏昌肩負著的吉卜力的未來。小人艾麗緹借物，藉著藉著換來了與人類翔的感情共鳴，小導演卻還沒有驚豔的表現。