死生无常 人生如寄 亚撒西的主线下 借来甜蜜

    看这部电影，是在刚考完试炎热的下午，但是，从我插上耳机那一刻起，就被这个小人的世界打动。我必须说，宫老的动画，就是不断戳你萌点泪点敏感点的好物啊。
    
    是从那首好像不太朗朗上口的背景音乐开始，最开始的触动。“很久以前，我住在这里……很多年过去了，这里曾经住过小仙女……”主人公出现在行驶的小车里，夏天的背景让人有点感同身受觉得闷热窒息。但是，车停下来，日式风格的小庭院出现在人们视线里，很久以前，我们是不是都梦寐以求过这样的屋子。当镜头从地上的花草小桥转给漏着光影的大树，坐在37度的房间里的我，突然感觉不到暑气，被镜头带入夏天，也是被镜头推入了不同于现实的宜人空气。
   
    小人的房子惊艳到我，原以为小人生活在角落，应该艰难旮旯，起码很简陋，但是，美丽的小房子再次戳中我的心。小小个的人，小小的房子，洗晒小小的衣物，用精细的厨具，连爸爸的护目镜都戳的正中红心~这是生活的多么积极的一个民族啊。但是其实当麻麻突然说：“我们的同类，可能一个都没有了”的时候，这些细小的东西，才突然拼凑起来，汇总成更动人的生活方式和毅力的层面，震动了我，波光在闪动啊真是。
    
    也许宫崎骏的电影，每次都有类似的主题，诸如生命、自然、成长、希望之类，这次没有免俗。小人一族的生命、翔的生命，不同的可能是相较于以前宫老擅长恢弘的镜头展现，这次的导演似乎更喜欢细致的描绘。胜在精细得当吧，看得到露珠的草叶，院子里不同花卉的描画，爬在墙上的藤条，从大树漏下来的光影，都从细小的地方打动人心，跟小人的主题也刚好契合。
    
    其实，不同于以往宫崎骏的品牌的是，这次着重展现过一个以前很少出现的主题，温柔，至少我是这么看的。也许是在三次元缺乏的，二次元体现出来就更容易感慨起来，翔看到阿丽埃蒂在床头拉扯纸巾的时候，面对逃走的小人，他轻声的说出，不要害怕，只是四个字而已，漾起的亚撒西突然把我溺毙。自诩还是个很压得住多愁善感的人，一瞬间鼻酸直接泪崩了是怎么个回事啊，笑~每次扬起的轻风，叫尼亚的肥猫扫动的尾巴，每次人物瞳孔微漾的描绘，特别的一次是，翔为了救被乌鸦的袭击差点掉下去的阿丽埃蒂，用手接住她的一瞬间，特意处理的没有了声音，有种万物都被温柔所包围，似乎着重在强调，被保护着的时候安全静谧万物止息的感觉，建议寻找亚撒西的娃娃们都去看吧。
    
    为什么小人的故事戳的人软软的，有点心酸又有点沸腾。其实爱情什么的，从来不是宫崎骏的主线，每次感动人的，都是人与自然，人与自身的探索吧。一直很喜欢宫崎骏的电影，虽然说不上很有研究，但是每一部都看了，都会感怀到些什么。有些我们心里珍惜的，比如童年，比如纯真，比如自然界神奇浩然的湖光山色，人与动物的相惜相成，比如战争和平，这些说起来泛泛的题目，人们用音乐、文字、画面任何上述其一的方式，表达起来很难的主题，由一部融合的动画电影，在九十分钟之内可以展现的淋漓。这些没办法达成的心意，都在二次元里实现。
    
    说来，题目是白起了，讲半天没重点，╮(╯▽╰)╭人老了就是容易唠叨。
    
    人生如寄，人生是来寄住的啊，有时候在想，我们经常说“来人间走一趟”，为什么不是“回人间一趟”呢，那来了之后，我们要回去哪里？这样没有目的不知方向的活着，是要如何活的积极而有动力啊。听到翔说，你们的种族要灭亡了吧，像所有美丽的生物一样。 小人阿丽埃蒂相信，“爸爸说，无论如何我们也要活下来。”人类虽然有67亿，但是又能怎么样，没有几个有这样顽强想生存下来的意识吧，这一点倔强非常了不起。
    跟小人一样，我们都是来寄住的，房屋对于我们来说是巨大的，森林是巨大的，生活是巨大的。其实我们也不知道生命是怎样，这无常的世事总是玩弄我们，随便就掀掉我们以为坚固的房顶，虽然有时候也会给我们送来个华丽的厨房，但是还是搞的一团糟。不过，既然生下来，就是诚心来做人的，所以，就算以为没有同类，就算多么艰难跋涉，我们也会活下去。
    
    最后的最后，总是有温暖美丽的东西与我们失之交臂，比如那套从祖母的祖父就流传下来的，给小人订做的房子，却从来没有被小人使用过；比如翔连带那朵小花送给阿丽埃蒂的纸条，似乎阿丽埃蒂也没有看过；比如阿丽埃蒂和翔，连送别也只能抱着对方的指头哭泣……好的东西不断的失之交臂，好在，也有其他的事情在发生，用以填补，比如印第安小土著，笑~就像最近老是流行的那句话讲的，活着总会有好事发生。在这样无常变幻的世界里，本来每时每刻都是玄妙未知的，也正是这样才有活下来的乐趣。借物的小人，亚撒西的主线下，借给我一段甜蜜温暖的午后九十分，和足以维持好长一段时间治愈系五颗星的勇气~