可怜的吉力卜，可怜的宫崎骏

       从制作上来说，《东西的小人阿莉埃蒂》依然延续的吉力卜一贯的精良制作。但是故事背景的设计明显是有缺陷的，将原作中的故事发生地硬性改编成日本，更加突出的这片片子的生硬。小矮人、小人族这种题材其实最合适的故事背景是英国而不是亚洲，首先建筑物的风格让我有强烈的现实感，这种现实感阻碍了我进入剧情，开场十分钟我并不关心剧情反而开始琢磨小人族这种生物的存在实在太不和逻辑了。

    这种设计缺陷才突出在反派角色的塑造上，吉力卜的片子里面对坏人的塑造总会根据现实生活中人性的劣根性一并糅杂进去，所以这种坏人他们坏的很现实，《幽灵公主》、《千与千寻》都是如此，即便是反派或者小人，他们的坏是很贴近生活的，你可以从生活中寻找到这些反派“恶”的根据，贪婪、自私等恶性根。但是《东西的小人阿莉埃蒂》里面女佣阿春的邪恶却非常纯粹，为了做坏事，所以做坏事，仅此罢了。

    女主角的个性塑造也是有问题的，有人说女主角的得到珠针代表她走向成熟，其实在 《东西的小人阿莉埃蒂》女主角一直就是成熟的，不肯接受翔的方糖，警告翔不要再接近自己的家人，选择离开而不是留在翔的身边接受翔的保护。。。阿莉埃蒂从未幼稚过，何来成熟一说？这的确是《东西的小人阿莉埃蒂》的硬伤， 人物个性的成长过程并没有这这部片子中得到很好的升华和发酵，让影片失去了一个很好发挥的素材。

    除了人物塑造和故事背景选材的事物以外，《东西的小人阿莉埃蒂》的剧情如同它的人物塑造一样缺乏张力、乏善可陈，整部片子没有能够“讲好一个故事”。我认为一部优秀的电影应该具备能把平淡、琐碎的故事拍的引人入胜，这才算是“讲了一个好故事”，比如《唐顿庄园》、《魔女急宅便》这些故事题材都是非常乏味了，完全可以用三句话讲完整个故事。但是这些片子的制作团队就是能够把这么简单的题材拍的这样引人入胜，这才是真正的优秀电影。我并不认为《东西的小人阿莉埃蒂》是一部“讲了一个好故事”的影片。

   最后，作为一个代表了日本顶尖动画水准的吉力卜，它每一部片子的推出都承载了太多的关注和期盼。这是一件很不好的事情，它不利于新人的成长。可怜的吉力卜，多次尝试推出一个像宫崎骏一样极富票房号召力的接班人却诸多不顺，原因并不在于接班人不够优秀，问题在于处于成长期的接班人很难比他们的老前辈宫崎骏等人更加优秀，他们需要一个成长的过程，而吉力卜的金字招牌承载的荣耀和希望并非一个处于成长期的新人所能够承担的，他们需要一个成长的过程。

   所以此片我给4星，4星属于推荐级别，以鼓励来者，警示后人。