可憐的吉力卜，可憐的宮崎駿

       從製作上來說，《東西的小人阿莉埃蒂》依然延續的吉力卜一貫的精良製作。但是故事背景的設計明顯是有缺陷的，將原作中的故事發生地硬性改編成日本，更加突出的這片片子的生硬。小矮人、小人族這種題材其實最合適的故事背景是英國而不是亞洲，首先建築物的風格讓我有強烈的現實感，這種現實感阻礙了我進入劇情，開場十分鐘我並不關心劇情反而開始琢磨小人族這種生物的存在實在太不和邏輯了。

    這種設計缺陷才突出在反派角色的塑造上，吉力卜的片子裡面對壞人的塑造總會根據現實生活中人性的劣根性一併糅雜進去，所以這種壞人他們壞的很現實，《幽靈公主》、《千與千尋》都是如此，即便是反派或者小人，他們的壞是很貼近生活的，你可以從生活中尋找到這些反派“惡”的根據，貪婪、自私等惡性根。但是《東西的小人阿莉埃蒂》裡面女傭阿春的邪惡卻非常純粹，為了做壞事，所以做壞事，僅此罷了。

    女主角的個性塑造也是有問題的，有人說女主角的得到珠針代表她走向成熟，其實在 《東西的小人阿莉埃蒂》女主角一直就是成熟的，不肯接受翔的方糖，警告翔不要再接近自己的家人，選擇離開而不是留在翔的身邊接受翔的保護。。。阿莉埃蒂從未幼稚過，何來成熟一說？這的確是《東西的小人阿莉埃蒂》的硬傷， 人物個性的成長過程並沒有這這部片子中得到很好的昇華和發酵，讓影片失去了一個很好發揮的素材。

    除了人物塑造和故事背景選材的事物以外，《東西的小人阿莉埃蒂》的劇情如同它的人物塑造一樣缺乏張力、乏善可陳，整部片子沒有能夠“講好一個故事”。我認為一部優秀的電影應該具備能把平淡、瑣碎的故事拍的引人入勝，這才算是“講了一個好故事”，比如《唐頓莊園》、《魔女急宅便》這些故事題材都是非常乏味了，完全可以用三句話講完整個故事。但是這些片子的製作團隊就是能夠把這麼簡單的題材拍的這樣引人入勝，這才是真正的優秀電影。我並不認為《東西的小人阿莉埃蒂》是一部“講了一個好故事”的影片。

   最後，作為一個代表了日本頂尖動畫水準的吉力卜，它每一部片子的推出都承載了太多的關注和期盼。這是一件很不好的事情，它不利於新人的成長。可憐的吉力卜，多次嘗試推出一個像宮崎駿一樣極富票房號召力的接班人卻諸多不順，原因並不在於接班人不夠優秀，問題在於處於成長期的接班人很難比他們的老前輩宮崎駿等人更加優秀，他們需要一個成長的過程，而吉力卜的金字招牌承載的榮耀和希望並非一個處於成長期的新人所能夠承擔的，他們需要一個成長的過程。

   所以此片我給4星，4星屬於推薦級別，以鼓勵來者，警示後人。