一个男孩的成长故事

从日本最近热映的三部电影，《玩具总动员3》、《盗梦空间》和《借りぐらしのアリエッティ》的观众满意度来看，前两部大概是4.5左右，后者是3点几。

出现这样的数字并不奇怪，アリエッティ并不能说是一部成功的作品。尽管脚本是宫崎骏提供，但真正担纲的年轻导演米林宏昌。虽然延续了宫崎作品对环境、人类中心论进行探讨的一贯风格，但情节过于简单，对主题的深化也止于几句口号。

动画片开始在小人的视点上观察这个世界，体味对人类来说稀松平常的世界对小人而言面临着怎样的危险，还非常有趣。但随着情节的推进，不知不觉就转到了人类的视点上，以及在这个基础上对小人世界的窥视。最后以アリエッティ一家被迫拆迁，男孩重获生命的热情，说出一句雷人台词结束。

《借りぐらしのアリエッティ》说到底还只是男孩的成长故事而已。父母离异，得不到亲情的惠顾，身患重症，对生命持悲观的态度，可以说这个男孩是“不完整”的。而通过与アリエッティ相识，对异境文化的经历，他完成了自己的“成人”仪式。

异境经历与成长的因果联系这样的主题在《千与千寻》、《龙猫》等宫崎作品中也可以看到，但千寻等主人公与异境的动物是站在平等的基础上相处的，而《借りぐらしのアリエッティ》中的人类形象（包括男孩）则始终站在居高临下的立场上。

宫崎骏的作品虽然一直以让小朋友能看懂并享受其中的快乐为已任，但需要注意的是，大人和小朋友从他的作品里看到的可能是完全不同的内容。而他深厚的人文关怀也正是他的作品最能打动人的地方。这次吉卜力的新作，可以说只是对宫崎作品的拙劣模仿。