一個男孩的成長故事

從日本最近熱映的三部電影，《玩具總動員3》、《盜夢空間》和《借りぐらしのアリエッティ》的觀眾滿意度來看，前兩部大概是4.5左右，後者是3點幾。

出現這樣的數字並不奇怪，アリエッティ並不能說是一部成功的作品。儘管腳本是宮崎駿提供，但真正擔綱的年輕導演米林宏昌。雖然延續了宮崎作品對環境、人類中心論進行探討的一貫風格，但情節過於簡單，對主題的深化也止於幾句口號。

動畫片開始在小人的視點上觀察這個世界，體味對人類來說稀鬆平常的世界對小人而言面臨著怎樣的危險，還非常有趣。但隨著情節的推進，不知不覺就轉到了人類的視點上，以及在這個基礎上對小人世界的窺視。最後以アリエッティ一家被迫拆遷，男孩重獲生命的熱情，說出一句雷人臺詞結束。

《借りぐらしのアリエッティ》說到底還只是男孩的成長故事而已。父母離異，得不到親情的惠顧，身患重症，對生命持悲觀的態度，可以說這個男孩是“不完整”的。而通過與アリエッティ相識，對異境文化的經歷，他完成了自己的“成人”儀式。

異境經歷與成長的因果聯繫這樣的主題在《千與千尋》、《龍貓》等宮崎作品中也可以看到，但千尋等主人公與異境的動物是站在平等的基礎上相處的，而《借りぐらしのアリエッティ》中的人類形象（包括男孩）則始終站在居高臨下的立場上。

宮崎駿的作品雖然一直以讓小朋友能看懂並享受其中的快樂為已任，但需要注意的是，大人和小朋友從他的作品裡看到的可能是完全不同的內容。而他深厚的人文關懷也正是他的作品最能打動人的地方。這次吉卜力的新作，可以說只是對宮崎作品的拙劣模仿。