水淹东京或成此片最大亮点！

壁纸狂魔新海诚的《天气之子》评价呈两极化这件事已经不新鲜了。

喜欢它的人觉得这依然很“新海诚”，而给此片打低分的人大多都是抱怨《天气之子》谜之又谜的剧情，以及男主“只要我们能恋爱，哪管洪水滔天”的恋爱观。

港真，在我看来这部片最大的问题是故事太过苍白无力，逻辑太过奇诡，而帆高最后选择阳菜的行为反而是本片除音乐、画质外最大的亮点。

如果连这个的亮点也抹杀掉，那本片才是平庸到连槽都没法吐，真成了一部超长优秀的MV了。

先说帆高的选择。

东京会不停的下雨不是帆高和阳菜造成的，正如影片中的老大爷所说，那是天空的意志。

阳菜虽然有能力，但是她没有义务要为了整个东京牺牲自己的性命。

对离家出走的中二病少年帆高而言，他不喜欢东京，他喜欢的是东京的阳菜。所以他不可能会有“东京虐我千百遍，我待东京如初恋”这种抖M想法，那样反而不合情理。

主张牺牲阳菜的功利主义者可能会嘲讽：“东京数千万人劳民伤财，可他们牺牲的是爱情啊”

那我们不妨换个角度，如果帆高没有去救阳菜，直接跟警察走了，那结局会怎么样呢？

告诉你，过个几年或几十年，东京可能还是会被淹，为啥？

片中的老大爷告诉须贺和夏美，天气一直都是这么槽糕的。

而那幅已经存在800年关于晴女与天空的壁画，更是暗示大家眼中的正常天气其实是一个个晴女自我献祭换来的，而且并非一劳永逸，就和我们冲会员一样，是有期限的。

一旦期限过了，天空就会不停降雨提醒大家：

对不起，您的会员已到期，是否续费？

就问你，憋屈么？

从另一方面来说，作为一部青春爱情电影，少年人最让人感动的无非是热血和不知世事的无畏，是为了所爱不顾一切的不理性，是撞了南墙也不回头的执拗。哪怕这个毛头小子鲁莽又单蠢，那也是可爱的，因为他不世故。

如果影片中的帆高轻易的放弃了阳菜，那我们看到的将是什么？

让本该接受社会照顾的未成年少女自我牺牲换来东京的好天气，其背后是成年人的不作为，是本该充满希望与朝气的少年老于世故。

试问这样的结局你们满意么？

现在，来说说为什么这部电影故事过于苍白无力。

“中二病少年和超能力少女相恋，最终为了恋人哪怕背弃全世界”的梗，尽管老套又玛丽苏，但是实在很戳人，只是导演搞砸了。

其一，不构成矛盾的矛盾，没有解决的冲突

电影剧情靠矛盾冲突来推动发展，原本帆高与阳菜对警察的反抗是一层冲突，晴女通过活祭与天空达成交换则是另一层冲突。

晴女与天空这条线贯穿电影始终，无论是影片中多次提到的天空生物，晴女们无可奈何的生祭宿命以及人类对晴天的渴望，帆高为了救阳菜本该揭开天空的秘密和天空发生对抗。

然而导演逻辑诡谲，男女主角从天空中往下轻轻一跃就消解了这条主要矛盾，前期铺垫许久的天空这条线就这样轻轻揭过了。

电影缺少冲突和刺激就难以吸引观众的眼球，于是导演将火力对准了警察。

起初帆高不愿跟警察走的根源在于他不想回家，而阳菜对警察的反抗主要是因为不想和弟弟分开。

原本他们与警察并没有不可调和的矛盾，但是导演却一次次激化二者间的矛盾，强行将他们对立起来。

在影片最后为了让帆高成功救到阳菜，导演给全员加了武力值buff，让他们一个个都成了深藏不露的武林高手。

16岁的少年成功从警察环伺的派出所突围，须贺先生以一敌二，连小朋友都能制服老干警，这外挂开得实在是大。

好同情东京的警察，不仅弱鸡，还莫名担了反派角色深化男女主角的爱情。

即便如此，影片最后也没有给我们一个清楚的交代——帆高是否与家庭达成和解，阳菜在那三年中是否和弟弟分开过。

其二，粗糙的娱乐性和感官性

商业片最重要的娱乐性和感官性，在这部片中都没有得到很好的呈现。

影片中多次出现的胸罩，夏美三番几次对帆高看她胸的取笑，以及女主后来多次说的那句“你在看哪儿呢”，从这些都可以看出导演试图取悦更多的男性受众。

然而这些烦不胜烦的性暗示并没有很好笑，反而很尴尬。远没有片中女主弟弟小凪制造的笑点自然。

无论是唯美细腻的画质，还是与电影契合的音乐，新海诚的电影无论如何也不会打上感官差的标签，只是留白的剧情难免影响了观众对电影的观感。

比如，很多观众对帆高离家出走的行为评价不是“作”就是“莫名其妙”，对于女主起初想从事特殊行业的做法也难以同情理解。

在没有做好足够铺垫的情况下，此类模糊不清的叙事影响了观众的代入感，难以和主角的经历共情。

我知道很多细节帝会提到创口贴、《麦田里的守望者》等，可《天气之子》是一部悬疑电影么？它不是！

我们谈论大卫.林奇会想到悬疑片，说到新海诚想到的更多是纯爱。观众们是奔着小清新爱情去的，不是要坐在影院里抠和剧情主线无关的细节。

其三，只重视男女主角的爱情故事，弱化了其他

作为一部爱情电影，强调男女主的爱情没错，但是《天气之子》只强调爱情，而忽视了其他。

影片中的配角一个个都像是为主角爱情服务的工具人，须贺先生莫名出现阻止帆高救阳菜，又轻易地被帆高所打动，就是一个推动剧情反转的活道具。

当然本片中最大的道具就是那帮东京警察，台词少没脑子不说，电影中的小高潮大多都是他们卖蠢的自我牺牲贡献出来的，这波KPI努力型选手估计可以感动全日本了。

此外，电影开篇导演随意发挥其蓬勃的想象力，用空中鱼、晴女、雨女等未知元素勾起观众对天空的神往，但电影在叙事上却马失前蹄，最终也没有为开篇埋下的伏笔收尾。

就好比当年做完高中课本上的习题，对答案的时候才发现书上写着略。

确实是虐，虐的都是被好奇心害死的观众。

关于空中鱼的由来，为何会从空中掉落，晴女身份的由来等等都没有交代清楚。

影片中阳菜因为在母亲过世前努力祈祷天空放晴，于是她就被选中成为晴女；在影片结尾帆高让她只为自己祈愿，她就脱离了晴女的身份。

Excuse me？晴女这项高危职业，就职和辞职都是如此随意任性的么？

影片结局时导演再次施展了他的省略大法，直接跳到男女主角的重逢，轻描淡写的叙述了东京被淹这一事实，淡化了将其他人在这场灾难中的损失和努力。

同样是爱情灾难两不误的片，《泰坦尼克号》中不仅有穿越生死的爱情，更有大厦将倾时闪耀的人性光辉。

如果没有船长站好最后一班岗，誓与泰坦尼克号共存亡的无畏；如果没有乐队演奏至最后一刻，从容赴死的体面；如果没有男人们将生的机会留给女士和儿童的自我牺牲……

哪怕杰克和罗丝“jump”几百次，那也只是一部恢弘巨制的二流爱情片，绝不会成为影视经典。

而《天气之子》里除了男女主的爱情，并没有多余的镜头分给那些在灾难中挣扎生存的人们，如此举重若轻，哪怕最后阳菜和帆高再怎么祈祷和内疚，我也觉得这份真诚苍白无力。

影片中帆高在天空中向阳菜伸出手喊道：“别管了，那鬼天气失控就失控吧，我只要你在我身边”。

那双手更像是资方伸向银幕外的观众：去他X的天气，去他X的世界，去他X的剧情，我只要爱情！

好的，你们的爱情赢了!