《天气之子》——关于环境的二元对立

《天气之子》作为日本2019年票房榜首的电影，是在全球受到以美国为首的文化霸权主义侵袭下的一次成功反抗。这或许与亚洲传统的儒家思想有极大的关系，而《天气之子》作为商业电影，若是仅靠特效和技术就能击败《复仇者联盟4》，这无疑是天方夜谭。事实上，《天气之子》是一部时代之作，它结合了日本自古以来地理位置的特性和当代日本人民的内心欲望，才得以诞生。 《天气之子》看似是一部青春爱情动画，却在暗处无声无息地讨论着一个关于弱势群体的故事。在阳菜还未出现时，叙述的重心自然就在男主角帆高身上，但是在这一段的每一个镜头里，从未出现任何一个镜头是跟着帆高走的。这实际是在暗示帆高作为一个小孩在社会上的渺小和无力。像帆高这样的未成年人在东京所遭遇的只能是冷眼和吵笑，在快文化流行的今天，没有人能够停下脚步去给其他人施舍帮助。只是当帆高遇见了同为弱势群体的阳菜，才有了家的感觉。但他们都只是未成年人，这种感情并不是我们所理解的“爱情”，更应该是一种同病相怜。帆高和阳菜的感情，其实只是在这样畸形扭曲的社会背景下被联系在一起的。 而这部电影的明线则是一个关于“天气”的故事。这个故事源于日本的民间传说，是日本人对自然的美好诉求。我们不难发现，影片中的镜头时常以十分夸张的幅度仰视或是俯视，这同样意在强调环境与人之间的联系。阳菜在作为弱势群体的同时又是一名环境的保护者，这样整场电影就充满了假定性。而警察和夜店老板则又影射着政府和资本家，这不禁让我想起了日本渔民屠杀海豚的新闻。当阳菜决定拯救世界牺牲自己时，想到的并不是环境也并非人民，而仅仅只是帆高的想法。内部的原因正是人民和政府已经站在了环境保护者的对立面，环境保护者在不知不觉时成为了弱势的一方，也就必然导致了最后“水淹东京”的悲剧。 《天气之子》的大前提与时代相关，因此保护环境的重要性也就不言而喻。《天气之子》产生于这个错乱的时代，同时又是这个时代的缩影。这种与时俱进的精神值得我们学习也足以引起我们的思考。