为什么说比起你的名字我更喜欢天气之子

原因有两点 1.在观影上就我个人一直注重感观的体验，过去其实我对诚哥的画面都不是特别感冒，美则美矣，仅此而已。但是这一部可以看到画力和演出力上的进步，yysy，天气在画面上打动我了。 2.本质上我是一个喜欢作者性的读者。相比你名，天气之子更加的极端与自我，更加的新海诚但也因此让我更加喜欢。

分数7.5吧，但是想想硬条件的缺陷还是不少吧。 首先剧作上来说，的确你名的完整性要好一些，矛盾冲突转折处理的比天子更好。这主要归功于你名互换身体的巧妙trick，结合作为最终的天灾，剧情的主要舞台就已经搭建完善了。但是在天气之子里却不行，归根到底天灾，超自然力量在天气中担任的角色与你名不同（后面再说这个），故事的主要舞台依然是让人类社会，主角要处理的是与这个社会的关系，所以不得不说有些转折设置的有些巧合性过强，略强行的问题。 然后在整体结构上，我不知道为什么会有人说你名和天气之子相似，但在我看来虽然两者都由，自我，世界，天灾三方构成，实际上是不同的。在你名里自我对抗的是天灾，自我的成就实际上与大世界的拯救是统一的，所以在这里观众很容易接受你名，也没有把观众置于矛盾境地，本质上是一个传统的故事。但在天气之子中，天灾与自我不构成强对立，自我实际上与世界对立，天灾是对立的催化剂。由此当观众作为观众去观影和投入角色去观影就可能得到矛盾的观点。 电影故事上无时无刻不在体现与世界的对立和对自我的追求。 我们可以从四条线分析故事。1.男主，前十几分钟讲述男主的离家出走其本质就是对固有的秩序世界的逃离，而之后和女主的相遇等等则是对。在这里诚哥没有详细交代为什么要离家出走（有侧面烘托），但实际上为什么离家出走其实并不重要，因为在其逻辑里，无论为什么都应该逃离那个令自己不舒服的秩序世界，去寻找真正的自我。当警察找上来之后，大叔女主说的正是“回归到正常的秩序上来吧”，正式因此男主会有如此大的反应，因为这本就是他要逃离，其后和女主私奔也因此不仅是出去爱，亦有找寻自我的成分在里面。男主在世界和女主中选择女主是站得住脚的，因为其本身就在逃离这个固有秩序的世界，而按照自我小世界的伦理做出选择女主的是合理的，因为付出的代价也只是不停下雨而已。 过去的诚哥个人面对世界是无力的，君名的诚哥个人与世界是统一的，而在天子里，诚哥则是让个人正式做出了回应。“我们能因为我们的选择并已经改变了世界”，“世界已经足够混乱了”乍看一下十分中二，但仔细看这个社会新生代没有推翻旧秩序吗？有的。社会文化10年前和现在就有不同，即使不是因为某一个人，可是世界真的在改变。 2.女主线，女主线的本质依然是对自我的找寻。不同于男主主动的逃离，而女主是被动的被置于社会的边缘，并企图保留自我性同时回归到世界秩序间，从而达到微妙的稳定。但是这个过程牺牲是必须的，所以女主抛弃了一部分的自我世界，甚至想要出卖肉体，来换取对最核心希望与弟弟一起的自我的保留。但无论如何，这个社会的秩序不会允许这种秩序之外的事情存在。当女主说出“我们明明没有给其他人添麻烦时”，正是诚哥想要控诉的，即使在秩序之外，但明明没有造成麻烦，为什么，为什么就要阻挠我们，既然我没有错，那一定是秩序出了问题，从而构成对秩序逃离的理由。 女主对自我的寻找则来自于和男主相遇，充当晴女的故事，在这里为他人带来笑容，带来晴天成为女主新的意义。这样的美好也成为观众支持女主的理由。 3.大叔线，很多人不太理解为什么要花那么多笔墨刻画大叔和侄女，但实际上这两个人的刻画是对主题的补充。侄女是社会边缘人，但他尊重自我，反抗其认为不合理的秩序。隐含着保持自我意味着被社会边缘的意味。大叔本来和男主是一类人，却想要回归社会秩序而站到了男主的侧面，并称其为成熟。这也就是新海诚对自认为成熟者的控诉，你们才是被社会磨去了自我。 4.对社会的刻画，观众的位置，观众在这里处于一种双重位置，一方面诚哥大量的侧面描写晴天给人带来的美好，雨天的烦闷，而观众本身也是社会的一员能够带入这样的情绪，所以某种程度上我们希望女主做出牺牲，希望在真的遇到了类似情况时会有人去牺牲。但另一方面如果我们带入男女主也会看到其自我伦理观是存在合理性的，“为什么一定要我为了世界牺牲自己？”。让观众处于矛盾的思考状态。 到这里我可以说为什么我会喜欢天气胜过君名，因为这是第一次诚哥终于正面的去回应世界，然后坚定的给出了答案，是诚哥在自我的探讨上迈出的重要一步。如果不喜欢就逃离这个秩序世界，即使成为社会边缘人也要坚持自我，而坚持自我的我们，面对这个世界，面对我们觉得不好的秩序，我们有能力去改变他。不过话说回来这样的作品让我不禁想问日本社会到底有多压抑啊（之前《小偷家族》也有类似的主题，不过小偷家族的讲述要比诚哥成熟很多。还有像几元的qq罐也有相似之处）。

而在叙事上上诚哥也做出了尝试，虽然在整体上依然是商业片的风格，但却没有直白的点出主题，用了大量琐碎的剧情，大量的侧面描写，以及一些隐晦的台词去烘托主题。无论这样的尝试是否是成功的都可以看出诚哥依然还在坚持自己对艺术的追求，而不止停留于君名的成功。而我也乐见于这样的新海诚。

当然我不得不承认诚哥在掌控这样有野心的作品的时候暴露了一些能力上的不足。剧作的都合性不合理性，对故事掌控力不足，一定程度上还是向娱乐进行了妥协。以及我好奇诚哥什么时候能摆脱这类爱情故事呢。但是一个有野心的导演是我乐见的。（想想现在动画电影导演还有这样追求的也不多了，也难怪“宫崎骏接班人”，苦笑）