迟来的中二，浅浅的回忆

      关于火影的记忆很早就有，但是真正接触火影的连载动画还是在本科的时候。从高中到大学，环境一下子宽松了许多，也便有了更多自主安排的时间，可以任性地看动画片了。几百集的动画，几乎半个月就能看完，当然是在跳过冗长回忆的情况下。火影就是在那个时候、在尚且悠然惬意的大学阶段走进吾辈生活的。
       少年向的作品，其实也是相对大众向的作品，各个年龄层、不同背景的观众大概都能从中觅得自己喜欢的部分，聊以慰藉精神上的某些不满足。作为一个从小到大循规蹈矩的孩子，其实内心对于自由和叛逆是无限向往的，因为从前一直被压抑的缘故，中二期来的比较晚，对佐助这样的中二标杆式人物感觉有点相见恨晚。刚上大学那会儿，本人还保留了在笔记本上写下只言片语的习惯，现在看起来固然耻度爆表，但毕竟是彼时心声，也算宝贵的纪念。笔记本貌似不知去向了，不过那些只言片语中应该不乏对于宇智波兄弟的认同吧。作为反派控，曾经最喜欢的火影角色还是木叶村的科研巨匠大蛇丸同志，最喜欢的团体则是晓，犹记得六七年前的漫展上有不少穿着自制晓袍的迷弟迷妹们在摊位间穿梭往来。转眼间当初的恶棍天团如今也沦为时代的眼泪了。由于漫画连载的进度相对不济，动画原创的内容又太多，在集中恶补完几百集TV之后，对于火影的追看热度无可避免地降低，直到不久前火影漫画完结，才重拾起对于这部长篇作品的回忆。而当下热映的博人传，则提醒了我，自己曾经如此喜爱过它。
       对于粉丝而言，《博人传》无疑是成功的，它机智地串联起了各个人气角色，很好地传承和发扬了火影忍者称之为“羁绊”的主旋律。打斗场面十分出彩，无论是开头佐助独斗部分还是后面的佐鸣合斗部分作画水平都相当高，节奏紧凑，配乐得当，场面具有很强的视听冲击力，可以算是将2D动画的动作及场面表现力推向某种极致了吧。之前看到如此良心的动作刻画还是在《异邦人；无皇刃谭》、《一拳超人》之类的作品里，但电脑显示屏终究敌不过电影银幕，因此由衷地希望广电多引进一些优秀的剧场动画。
       就个人来说，《博人传》带来的惊喜在于它对佐助和三月这两个角色的塑造，前者自不必说，后者也因为和大蛇丸谜一样的关系以及神秘优雅的造型成为了圈粉利器。《博人传》里的佐助令人眼前一亮。从造型方面看，垂发、半遮半露的脸、写轮眼、轮回眼、斗篷、刀剑，这些都给角色增添了时髦值，同时，一如既往的暗色着装也提醒着大家这位沉默的青年与周遭的格格不入。冷兵器的使用极大地提高了佐助近战时动作的复杂和凌厉程度，断臂和马甲也是迷之带感，使得“二柱子”升级成为“酷柱子”，散发着稳重味儿和雅痞风，柱子还是那个柱子，配方和味道却不同于往昔了。
      虽然不是鸣佐党，但同样被《博人传》里两人的基情互动闪到，说到底，火影里鸣人最艰难的任务恐怕不是搓丸子打怪升级，而是把二柱子从歧路上拉回来。从《博人传》来看，鸣人的任务已经超额完成了，因为佐助不仅回来了，而且无时不刻地关注着鸣人儿子的成长，真是不说你们是一家都没人信，替小樱和雏田掬把辛酸泪。索性你俩放飞一下自我，登个记得了。
       全片比较遗憾的地方可能是反派的塑造太弱，宇智波家族那些老熟人又几乎没有露脸，但凡事都不能追求十全十美，何况一部剧场版的容量十分有限。就让我再刷几遍《博人传》，在刀光剑影、天崩地裂的虚幻中追忆似水年华吧。
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        看到许多人调侃鸣人的危机公关，所以忍不住扯几句题外话。其实除了亲情、友情这些以各种方式被无数人从古至今发挥了无数次的主题之外，《博人传》对科技和传统技艺（忍术）的讨论也是蛮有趣的。本来以为这次剧场版的反派会是画风随意的科学怪人，结果发现被创作人员耍了......作为影片的制作总指挥，岸本或许是一个相对怀旧的人，一个比较执着于旧式技艺和荣耀的人，所以《博人传》才会对所谓“投机取巧”的科技设备如此嗤之以鼻，并屡次对科学家加以丑化。当然，科学怪人从很久以前开始就成了反派标配之一，投射着人们对于科技及不可控力的恐惧。在火影里，科技意味着对于过去师徒教学中长时间磨合、苦练的忍术传承方式的否定，对神秘的自然元素的否定，也几乎意味着对于火影整个世界观和价值体系的否定，这想来是它被火影所排斥的重要原因之一。从某种意义上说，火影的故事舞台——木叶村是一个乌托邦，一个奇幻的理想乡，这里集合了许多农耕时代的传统理念，无论是人际关系、生产方式还是其余种种，这里弥漫着原始的自然崇拜和力量崇拜的精神氛围，而岸本在讲述故事的过程中也和其他一些日漫一样恰当地化用了许多日本神话传说，由此构筑起了一个奇特、浓缩的想象之境、浪漫之所，留给读者和观众充足的解读空间。
       作为在风云变幻的21世纪宅居室内不分日夜的执笔造梦者，所有的漫画和动画创作者都值得我们尊敬。感谢岸本和他带来的火影！
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      趁着剧场版的热度重温了一下火影的情节，发现在吾辈的认知里佐助并不是所谓的“中二少年”，和佐助称呼鸣人为“吊车尾”一样，这些称呼在使用的过程中经历了内涵的演化变迁，最终成为了某种接头暗号，代表对过去的追缅。佐助的行为逻辑在火影中其实是比较容易被理解的，反倒是鸣人的执着被赋予了谜一般的韧性。木叶如初，然昔时少年已不再。放下的仇恨，是与现实的妥协，也是与自己的和解。