最早的话要回溯到高二。作为高考教育的附属课程，那时候的音乐课很是象征性地提出了“唱一首歌”+“做一份内容自定义的介绍音乐相关的幻灯片”。当年ACT仍然还是一点都看不到倒店命运地正常刊行，每个月抢夺别人的CD机来听随杂志附赠的音乐是我的一大乐趣。于是乎我一点都不担心手头没有好的素材来做这一份幻灯片。恰好那一期附赠的就是《星之声》的主题曲“THROUGH THE YEAR AND FAR AWAY”，这种治愈系的东西对于仍未摆脱热有存文青状态的我而言自然是电波契合，美妙不可方物。整整花了近一个钟头的时间自己掐表定时间轴，一句一句地给歌配幻灯片的动画效果。当然，相比于那位将导演、剧本、演出、作画、美术、剪辑，甚至是声优都一手包办的新海诚，那点工作量微不足道。
《星之声》算是第一部把新海诚所有个人特色的东西都给淋漓尽致地展现出来了：唯美的CG背景，苦逼的爱情故事，忧而不伤的氛围，小清新文艺向的治愈或者说致郁的宿命观点。“我们之间的距离，连光都要走上8.6年的时间，我的思念能够传递到达你的身边吗？”这般煽情的台词，就算是后来渐渐开始冷无缺的主任，大一第一次补完这片都可耻地潸然泪下。
从《星之声》开始，新海诚似乎走上了一条以拆散有情人为乐的道路：《星之声》是宇宙空间，《云之彼端，约定之地》的是疾病，到了《秒速5cm》则是更加现实的原因——时间。可以说新海诚的这几部作品都是文艺小资气息浓厚，完全没有什么宅的味道在里面：看看豆瓣里面各种关于这三部片子的评论，几乎篇篇都能拧出来一脸盆的泪水。
在这样子一个大背景之下，新海诚标榜著“第一部冒险故事”的新作《追逐繁星的孩子》推出，又有多少人翘首以盼看诚哥这次又如何变著法子来为拆撒情侣。
（主任本著不剧透不影响观看性质的前提下，稍微吐槽╮(╯_╰)╭）
说实话第一次看到《追》的预告片，我下意识的以为新海诚抛开了自己的工作室投奔了吉卜力：那人设和背景，扑面而来一股吉卜力浓郁的气息，要不是那令人熟悉的星空CG背景和天门的配乐还能让人找回一点原来那个新海诚的记忆。
整体来说，《追》是一部与之前三作风格迥异的作品。在《追》里面，我们再也看不到新海诚一贯忧伤的，并且以小章节小段落来带动故事的“情绪化渲染”的叙事风格。取而代之的则是一个更为饱满完整有头有尾的故事。纵然在叙事过程中某些环节过渡的处理上新海诚显得有些不太适应，斧斤凿痕略显刻意；但是瑕不掩瑜，在整体故事推进以及设定展开上都表现得相当自然，是可以称得上一部水准以上的作品的。
正片跟预告片一样，充满了浓郁的吉卜力味道，但是这也就仅仅只是在人设和背景设定上面。仅仅不过二十多分钟，《追》就迫不及待地表现自己与吉卜力的不同：在充满上世纪中叶科技水平的偏远乡村中，一架体现著现代化工业美的武装直升机华丽丽就登场了。同样，如果细心就会发现《追》当中与吉卜力的各种格格不入：例如那些稍微有些重口猎奇的画面，以及隐约表达出来对牧歌式的虚无主义生活方式的不满等等。总而言之是借著吉卜力的皮相，装上了新海诚自己的东西。
同样令人欣喜的，是在《追》里面偶尔闪现出来的向前辈致敬，有些“宅”味道的画面。例如女主明日菜与咪咪相互嬉戏的那一幕，像极了娜乌西卡。并且最后明日菜也表现得像娜乌西卡一般温柔可爱而又坚强，真是难得啊，反观吉卜力像这样的女主角却不多了。
而有一幕明日菜飞奔的场景，则是十足地cos“穿越时空的少女”
当然了还有其他地方，比如说主任一直认为夷族的设定就很像ICO里面的黑影人。嘛，为了不进一步暴露自己的宅趣味，就此打住。
来说说《追》里面的音乐吧。天门X新海诚一直是一个天才般的组合。就像没有了久石让的吉卜力会减分不少，没有了天门的新海诚可能连文艺青年们和普通青年们都不削一顾。特别是之前的那三部作品，没有天门神一般的作曲画龙点睛地牵引，恐怕新海诚那种所谓“情绪化渲染”的叙事方式就是死路一条。今次的《追》对于BGM没有像之前那么强烈，然而天门的表现依然可圈可点，OST绝对是值得收藏的。
最后还是来谈谈《追》的故事吧。其时主任一向觉得对一个故事的看法都是见仁见智，而那份引起情绪共鸣的感动更是独一份难以用语言来传达的。当然啦，其实主要是因为我讲故事的能力一向很烂，明明是很有趣的笑话转述过来都会被人认为冷得不行，所以就干脆不献丑了。当然了，可以保证的一点，这次依然有少年们的爱情，但是不苦逼，没有那种暌隔天涯的哀伤了，总而言之可以算作是Happy End。对于那些总想要深入挖掘作品深藏象征意义的人，主任总是满怀恶意的猜测：他们定是无法从平实的生活身边获取得到温馨的幸福，要嘛就是已经对自我的未来充满了绝望，才会这么刻意回避自身个体的情绪波动，而总是转而要去探求更大却又更加虚无缥缈的美的意义。嘛，毕竟主任自己也是这样一个讨人厌的家伙╮(╯_╰)╭
至于说新海诚那习惯性的人物比例微妙违和，早已经是见惯不怪了——连《星之声》那种崩到渣的人设我都能看下去，这么一点又何妨呢？
《星之声》算是第一部把新海诚所有个人特色的东西都给淋漓尽致地展现出来了：唯美的CG背景，苦逼的爱情故事，忧而不伤的氛围，小清新文艺向的治愈或者说致郁的宿命观点。“我们之间的距离，连光都要走上8.6年的时间，我的思念能够传递到达你的身边吗？”这般煽情的台词，就算是后来渐渐开始冷无缺的主任，大一第一次补完这片都可耻地潸然泪下。
从《星之声》开始，新海诚似乎走上了一条以拆散有情人为乐的道路：《星之声》是宇宙空间，《云之彼端，约定之地》的是疾病，到了《秒速5cm》则是更加现实的原因——时间。可以说新海诚的这几部作品都是文艺小资气息浓厚，完全没有什么宅的味道在里面：看看豆瓣里面各种关于这三部片子的评论，几乎篇篇都能拧出来一脸盆的泪水。
在这样子一个大背景之下，新海诚标榜著“第一部冒险故事”的新作《追逐繁星的孩子》推出，又有多少人翘首以盼看诚哥这次又如何变著法子来为拆撒情侣。
（主任本著不剧透不影响观看性质的前提下，稍微吐槽╮(╯_╰)╭）
说实话第一次看到《追》的预告片，我下意识的以为新海诚抛开了自己的工作室投奔了吉卜力：那人设和背景，扑面而来一股吉卜力浓郁的气息，要不是那令人熟悉的星空CG背景和天门的配乐还能让人找回一点原来那个新海诚的记忆。
整体来说，《追》是一部与之前三作风格迥异的作品。在《追》里面，我们再也看不到新海诚一贯忧伤的，并且以小章节小段落来带动故事的“情绪化渲染”的叙事风格。取而代之的则是一个更为饱满完整有头有尾的故事。纵然在叙事过程中某些环节过渡的处理上新海诚显得有些不太适应，斧斤凿痕略显刻意；但是瑕不掩瑜，在整体故事推进以及设定展开上都表现得相当自然，是可以称得上一部水准以上的作品的。
正片跟预告片一样，充满了浓郁的吉卜力味道，但是这也就仅仅只是在人设和背景设定上面。仅仅不过二十多分钟，《追》就迫不及待地表现自己与吉卜力的不同：在充满上世纪中叶科技水平的偏远乡村中，一架体现著现代化工业美的武装直升机华丽丽就登场了。同样，如果细心就会发现《追》当中与吉卜力的各种格格不入：例如那些稍微有些重口猎奇的画面，以及隐约表达出来对牧歌式的虚无主义生活方式的不满等等。总而言之是借著吉卜力的皮相，装上了新海诚自己的东西。
同样令人欣喜的，是在《追》里面偶尔闪现出来的向前辈致敬，有些“宅”味道的画面。例如女主明日菜与咪咪相互嬉戏的那一幕，像极了娜乌西卡。并且最后明日菜也表现得像娜乌西卡一般温柔可爱而又坚强，真是难得啊，反观吉卜力像这样的女主角却不多了。
而有一幕明日菜飞奔的场景，则是十足地cos“穿越时空的少女”
当然了还有其他地方，比如说主任一直认为夷族的设定就很像ICO里面的黑影人。嘛，为了不进一步暴露自己的宅趣味，就此打住。
来说说《追》里面的音乐吧。天门X新海诚一直是一个天才般的组合。就像没有了久石让的吉卜力会减分不少，没有了天门的新海诚可能连文艺青年们和普通青年们都不削一顾。特别是之前的那三部作品，没有天门神一般的作曲画龙点睛地牵引，恐怕新海诚那种所谓“情绪化渲染”的叙事方式就是死路一条。今次的《追》对于BGM没有像之前那么强烈，然而天门的表现依然可圈可点，OST绝对是值得收藏的。
最后还是来谈谈《追》的故事吧。其时主任一向觉得对一个故事的看法都是见仁见智，而那份引起情绪共鸣的感动更是独一份难以用语言来传达的。当然啦，其实主要是因为我讲故事的能力一向很烂，明明是很有趣的笑话转述过来都会被人认为冷得不行，所以就干脆不献丑了。当然了，可以保证的一点，这次依然有少年们的爱情，但是不苦逼，没有那种暌隔天涯的哀伤了，总而言之可以算作是Happy End。对于那些总想要深入挖掘作品深藏象征意义的人，主任总是满怀恶意的猜测：他们定是无法从平实的生活身边获取得到温馨的幸福，要嘛就是已经对自我的未来充满了绝望，才会这么刻意回避自身个体的情绪波动，而总是转而要去探求更大却又更加虚无缥缈的美的意义。嘛，毕竟主任自己也是这样一个讨人厌的家伙╮(╯_╰)╭
至于说新海诚那习惯性的人物比例微妙违和，早已经是见惯不怪了——连《星之声》那种崩到渣的人设我都能看下去，这么一点又何妨呢？
动画信息
中文名：追逐繁星的孩子
原 名：星を追う子ども
又 名：Children who Chase Lost Voices from Deep Below
首 播：2011-05-07(日本)
IMDb：tt1839494
原 名：星を追う子ども
又 名：Children who Chase Lost Voices from Deep Below
首 播：2011-05-07(日本)
IMDb：tt1839494