如果说下屋则子（樱的声优）在04年配游戏，说出“不要来拯救我了”的台词时，感觉到的是樱自觉认命一般无法救赎的悲痛，在19年配剧场版的时候，面对同样的台词，她可能感觉到的是尴尬。那种“这个角色已经崩坏到无法拯救了，别再来管这个角色了”的尴尬。
从写完第二部的影评的时候，（《仙贝，老子TM的不是处女！！！（震声）》），我就在思考，究竟是主创的塑造出现了偏离，让这个故事里原本深邃的矛盾，变成了平庸的舞台剧本的一块背景版，还是说我作为观众在成长，想要看到更多的成熟的感情。或许初次接触Fate/stay night，而且没有玩过原作不知道它是一部十八禁作品的观众会被士樱在荧幕上的肉体关系唬住吧。
但我能说这样的关系原作里发生了数次么？
可能年轻的圈外观众会感觉到，啊呀这就是感情，哎呀这就是爱情。这卫宫士郎拯救间桐樱，很简单的一个故事，你想那么复杂，大家只是来看个电影。
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可是那是冬木的寒夜里。【我】就是士郎，不是作为一个旁观者，不是作为拯救人理的御主。我的身边没有奥尔良的圣女和她的主，我的从者不是那种豪放的、妄言征服世界的王、只需一呼百应便是无数簇拥......恐怕连王自己的周身，都是棘刺。
而【她】也是。
被卷入仪式和阴谋，我的关心加剧了她的憧憬和依赖，她那脆弱的一面才是真实的她。可是我又有几分力量，能和她一同活过这场战争呢？不列颠的亚瑟王离了我还有她的疆土、麾下骑士；魔术世家的高岭之花离了我依然可以钻研她的家族传承，在时钟塔取得一席之位；只有她，是真真切切地无从依赖，只剩下我。亚瑟王已消湮于黑影，我的理想之影只为我留下以自我毁灭为代价的力量开关。但我们要叩开的，却是整个圣杯和其中承载的肮脏和污秽，只用我们瘠薄的身躯来承担。
这绝不是什么肉欲。本来的FSN就无需承载任何肉欲与交媾的内容，故事依旧矗立。（所以台钳、熔炉和水泵自然也就成了一段佳话）
只是剧场版...已经到了需要强调这原本多余的事物来粉饰角色的地步了。
角色的崩坏不言自明。
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所以Saber需要早早出场，一众角色都需要加戏，因为既然HF的灵魂主人公已经趋近崩坏，得赶紧把笔墨抽出来用在“有用”的地方为好。所以言峰厨看爽了，伊莉雅厨看爽了，巴萨卡厨看爽了，凛厨可能已经升天。甚至脏砚厨和羽斯缇萨厨也惊呼神作。
可能只有樱厨在樱的剧场版得不到救赎吧。（笑）这倒是回归了樱作为给故事收尾的苦情紫发女路人的原本设定用法，可能蘑菇一开始也只是打算用她来引爆所有矛盾，给故事的所有伏笔写上尾声，结果不知怎地，即使只用了一半的篇幅去塑造樱，也动了感情，让一种如我这般的观众成功上当。
那只能说是因果报应不爽。爱她就支持她当工具人。剧场版1星，制作超高质量加一星，支持小樱当工具人再加一星，共1.0+1.0+1.0星（笑）
不也挺好的么？
动画信息
原 名：劇場版 Fate/stay night [Heaven's Feel] III. spring song
又 名：命运之夜 天之杯 第三章 / Fate/HF III.春樱之歌(台) / 命运之夜——天之杯3：终章
首 播：2020-08-15(日本)
IMDb：tt8092118