好好的 HF线估计要砸在须藤友德手里了

我觉得紫发女路人想靠剧场版翻身是没希望了

随手一翻就是这样的评论。可能有人会说，一百个读者有一百个哈姆雷特，何必管个别几个人怎么看？但这真的只是个别几个人吗？我不是在B站看的，我不知道有多少人在B站电影播到雨中告白的时候，在那句“我不是处女了”的地方疯狂刷屏，在知乎我就看到有不只一个人说，“我不是处女”这话蹦出来，影院一群人在发笑。明明这是全剧最感人，男女主角积蓄的感情彻底爆发的重要情节，一群人在发笑。这就是失败，在最重要的情节上处理成这个样子。

我为此特意又去翻了一遍原作，因为我印象里原作好像不是这个样子的。这话好像是放在要啪啪啪的当口说的，结果一翻还真是。而且不翻不知道，一翻才发现，须藤友德在如此重要的情节上竟然大改特改。

我让大家看看原版（其实我也不能保证是原版，比如我记得红A是被黑影吞掉导致只剩下一只手的，没有主动砍手的情节，结果去B站一翻竟然有，所以我也不好保证）是怎么样的：

并没有什么我不是处女这种话，就算是擦边的“在我小时候，被带走时就被袭击了，不止如此，身体还被莫名其妙的东西触摸着”也只是在前面出现且不是对话的最重要部分。

整个对话，其实就只是间桐樱一个人的内心独白，重点都只是在表露为了能和学长在一起拼命伪装，又害怕被戳破导致无法继续在一起的心路历程罢了。这段独白非常扎心，因为之前有一段卫宫士郎独自在公园的内心独白。彼时，卫宫士郎一直都在自责，责备自己没有发现间桐樱在忍受的痛苦，一直把间桐樱的笑颜当成理所当然，明明早就发现间桐樱不可能置身圣杯战争之外却害怕失去间桐樱而故意当作没看到。结果遇到间桐樱，发现果然是这样，间桐樱独白里的每一句话都是刺在士郎心窝里的刀子。这还不是最难过的，最难过的是，间桐樱早就考虑过要悄悄离开，自己自始至终竟然毫无察觉。差一点，差一点就因为自己的疏忽，自己的逃避就要失去最重要的樱了，所以最后才有那一抱。不想再欺骗自己，不想再失去，然后就是非常自然的“我要保护间桐樱，我要做间桐樱一个人的正义使者。”

没有前面卫宫士郎内心独白的铺垫，配合间桐樱自白的推波助澜，这句话是很突兀的。那么电影中，卫宫士郎的独白在哪里呢？不好意思，电影删掉了。加了一段士郎捡钥匙回忆起当初给间桐樱家门钥匙让间桐樱从无口少女突然活过来的剧情，本质还是拯救。

而游戏里，对间桐樱的回忆都是这样

和这样的

恬静、温柔的笑容，沐浴着阳光，同后来间桐樱在夜雨中低着头哭泣的样子，完全派若两人，所以要拯救，所以要保护，想要美好的樱回来，想要一睁眼就能看到微笑着的樱在自己身边，这才应该是雨中士郎那一抱的动机。你们能体会士郎在雨中那种几乎就要哭出来求樱“不要哭“了的感情吗？

而电影里是什么？因为樱很可怜，同情他才要拯救她？就像有些人说的，那不是爱，那只是满足男人保护欲的自我满足罢了。

电影里这种大规模的调整，把间桐樱的大段独白变成“我是个坏孩子”“我原谅你”“我骗了前辈”“没关系，我也骗了你”“我不是处了。”纳尼！！“嗯……我不在乎”然后一抱。话还是那几句话，须藤友德自作主张加的那几句话，调整的语序让整个格调咣地掉了下来。

而且，因为电影删掉了士郎的内心独白，把公园遇见伊利亚的情节生生插在士郎找寻樱的途中，并且，最诡异的地方来了，在整体剧情结构发生非常巨大变化的情况下，这些最终被保留下来重组的剧情小段本身却依然亦步亦趋地跟着原作来，只在偶尔几个地方进行删改，导致这整段极其重要的雨中告白情节出现非常不合逻辑的情况，那就是：士郎，你不着急吗？

樱刚从鬼门关捡回一条命，转眼消失在倾盆大雨中，这边还有一个确定要诛杀掉樱的远坂凛已经冲出去追杀她了。刚刚经历过一次失去樱的危险，后面紧跟着再次失去樱的危险，卫宫士郎竟然显得不慌不忙，跟侦探一样慢悠悠地跳出窗户，发现嫌犯樱遗落的证据钥匙一把。跑了几下就停下来思考一下人生，思考一下理想，和伊利亚聊个天。现在是思考人生的时候吗？现在是跟小萝莉聊天的时候吗？就不怕等思考出个abc出来，人都已经没了？这个时候根本不可能会去思考，只会依着感觉行动。更恶心的事，好不容易找到樱，士郎竟然是走过去的。游戏里明明是跑过去，为什么要改成慢悠悠走过去？

即便就拿须藤友德自鸣得意改编的“我是坏人“”我原谅“”我很脏“”我接受“这种一问一答的对白来说，也决不能是电影里这个样子。我推荐大家去看一下《叛逆的鲁鲁修》第一季第十四话夏莉和鲁鲁修相互表白那段。同样是我做错了，我原谅这样的台词，人家就知道要先抱住再说。而电影就隔着百米远，士郎就跟上战场一样边走边说，真是一点感觉都没有。

而且士郎伸手递钥匙，拥抱后，将钥匙放在樱手里，顺势牵手的动作实在实在太老道了，这已经超出一个16岁初恋男生会有的反应。配合之前士郎的那个慢悠悠的动作，真的看不出士郎对樱的感情，这个反应，这个精神状态绝对有三四十岁了，这是看破红尘，情场老手的状态。我以前对fate stay night的动画版就吐槽过，监督对士郎的改编是情场老手，结果到了剧场版还是这个样。我真的觉得，如果监督不知道少年少女的青春恋爱是怎么回事就请老老实实按照蘑菇的老剧本拍，别自以为是地自由发挥了，一发挥就透着股油腻大叔的味道。

说句可能暴死的话，HF剧场版第二章的核心就在这段雨中告白上。和雨中告白相比，后面士郎拿着刀在樱跟前犹豫的剧情都显得有点多余。既然都已经决定成为樱一个人的正义伙伴，后面还动摇些什么？前进的方向不可能改变，只会增加前进路上的荆棘而已。

这是最为核心，最为关键的剧情，之后所有的剧情成立都建立在这个雨中告白上面。这个雨中告白要是没能立住，后面的剧情就会变得很虚，所以无论须藤友德在其他地方拍得有多好，只要雨中告白砸了，那整部剧就都砸了。

更何况他拍砸的地方还不止一处，间桐樱抱住胸口对慎二说“我已经学长的人了”也是公认容易笑场的地方。只要观众的情绪跑偏了，你就是失败。而失败的原因跟雨中告白一样，完全没有认真体会间桐樱在原作里的状态。这是间桐樱第一次对自己命运的反抗，这不是简单地不给慎二碰能概括得了的。原作里，间桐樱的反抗和慎二的暴力都要比电影里的激烈得多，间桐樱的眼神也比电影里来得要犀利和倔强。只是又一次，间桐樱在慎二的暴力面前败下阵来，只是，真正败下阵的是间桐樱的意志。一旦解放间桐樱真正的力量，她就意识到远比杀死慎二本身更加可怕的事实，那就是：她就是黑影。

杀死无数人的场景并不是梦，而是事实，她不是即将成为坏人，而是已经成为坏人了，这就照应之前神父说的，不光是士郎，间桐樱自己能承受得了自己已经杀死无数人的事实吗？答案是不能，所以间桐樱暴走了。这是对间桐樱而言非常关键的剧情，这是间桐樱获得自我意识，开始反抗的第一步，是不再做间桐家的人偶真正成为人的开始，是希望之花第一次在间桐樱心里绽开，是间桐樱决意的体现（之后再被瞬间摧毁），结果到了须藤友德手里就变成低俗的烈女守贞。

而游戏里我认为倒是可以改编一下的地方，须藤友德却没有动，我觉得非常遗憾。首先就是我之前说的，有些多余的士郎举刀事件。我明白蘑菇加一段剧情是为了把士郎再往前推一把，让他确实地明白做樱一个人的正义使者意味着什么，但没必要举刀。因为这刀是绝对不可能落下去的，原因我之前说了。须藤友德不仅没有改，反而误解了蘑菇的意思。

电影版举刀剧情的末尾，士郎收起刀，耳畔响起红A的声音“要背叛吗？”，士郎说“是的，背叛了”然后一脸满足地微笑离开。我看到这段真的要掀桌。士郎没有背叛，如果士郎背叛的话，他就不会去救远坂，不会想到最后再投影咖喱棒把圣杯敲碎了。原作说得很清楚，士郎坚持做樱一个人的正义伙伴又不肯放弃信念，最终结果摧毁的是他自己。他将在无法达成自我谐调的那一刻崩溃。事实上，原作有一个bad end就是士郎看到樱杀了远坂凛，精神崩溃了。这不是士郎没做好承担后果的心理准备，而只是他承担的后果就是自我崩毁。其实不考虑伊利雅开挂的情形，无论士郎成功还是失败，等待他的都是自我崩溃，所以这是一旦决心做樱一个人的正义伙伴就注定是悲剧的故事。无论是红A还是神父都早就告诫过他，一旦做出这个决定，对樱或许是希望，但对士郎而言就永无救赎可能，但士郎还是毅然决然地选择了这条道路。这就是为什么HF线极度震撼人心的地方，也是士郎为什么可以被称为卫宫巨侠的地方。顺带一提，也正是因为樱看到了士郎这将会有的结局才下定决心和间桐赃砚摊牌，就如间桐樱自己说的“这一回，换我来保护学长了。“很可惜，须藤友德对此没有刻画。失败，又一个大大的失败。

其次是雨中告白后，远坂凛同间桐樱，卫宫士郎对峙那一段。原版两方那是剑拔弩张，差点就要开战了，结果间桐樱站出来，来一段“请君听我一言“把远坂凛说退了

这段其实很生硬。最自然的结果就是两方打一架。我实在找不出两方不打这一架的理由，一方有不可妥协的自尊，一方有不可相让的决心，同时双方阵营里都有很想打一架的人。远坂凛这边是红A，借清理樱的机会搞死卫宫士郎；卫宫士郎这边是占有欲很强的樱，本来就怕优秀的凛抢走自己的士郎，让双方彻底撕破脸是独占士郎的最好机会，只要樱在那个时候闭嘴不说话装可怜就能达成，很符合努力想做好人，但本质是小恶魔的樱的个性。这样既能透露樱对凛的嫉妒，又能为后来樱的黑化做铺垫，比莫名其妙对着镜子说胡话效果好多了。但须藤友德的改编比原版还要糟糕，两方人马相向而行就结束了。而且，竟然是樱先动 ，而不是士郎。士郎的决心无从体现不说，这更像是情敌之间确认你男人已经是我的了的晚间八点档戏码。凛，你之前不是要清理门户吗？不是连姐妹情都毅然决然地抛弃了吗？你身为远坂家当主的责任呢？你恪守的远坂家家训呢？你现在这是怎么了？难不成发现自己男人被妹妹抢了，就魔怔了？电影里真的是一副败犬的样子唉。

还有让我觉得很迷的改编，就是H场景，按照非和谐版，士郎和樱雨中告白后就很自然地回来啪啪啪了，“我不是处女”这种事情也是在那个时候讲的，不过是以一种展示自己遍体鳞伤的方式，类似ef - a tale of melodies中雨宫优子对火村　夕那样，我现在都还记得当初樱掀起裙摆，一脸凄凉而又无奈的表情望着前辈的CG。

但电影版改成了和谐版版本，我想也行吧，为了照顾更多年龄层的观众，结果H场景依然有。这这这……更恶心的是，如同有些人说的那样，这是送炮。“前辈，我好想要你，我已经按耐不住了，我们赶紧发生不可描述吧。”嗯……

首先，按照道理来说，雨中告白相互确定关系的那一刻就应该啪啪啪了。和谐版因为和谐关系改成咬手指，没办法，可以理解。但既然决定上大尺度，为什么不直接照着非和谐版来呢？而且事后两个人的距离是这样的

这个距离也未免太远了，不像情侣。即便是电影啪啪啪后，两者距离也没拉近多少，看不出关系上的巨大区别，感觉就跟之前一样，没有表现出关系有进一步的发展。

其次就是早就吐槽过的，既然打算放大尺度，为什么不用原版的H情节，非要改成送炮？你不跟她做还不行的那种？我真的觉得，我无法理解。我感觉把樱贬低了。原版里的H情节有两处，都是有意义的。第一处上面讲了，关系确定之后的啪啪啪，这是自然而然的事情，不啪反而奇怪。多说一句，这和现实生活里那种告白，接受，牵手的爱情不一样，这可是经历过生死的爱情。现实里那种告白，接受，相互认作情侣其实也只是在试探阶段，说是情侣，感情未必能到立刻确定彼此的地步。士郎和樱还需要试探，还需要确定彼此吗？他们已经认识很久，感情积蓄很久了。雨中告白是长久积蓄感情的爆发，是炸开来的烟花，，是火星撞地球，没有啪啪啪是不现实的。

第二场H我依稀记得是士郎断臂，从教会归来知道樱就是黑影，知道他将面临的命运之后。那第二场啪啪啪没有第一场的爱怜，带着那么点粗暴。这段H是用来反映士郎的苦闷的。也是这段H之后，樱决定直面间桐赃砚。樱之梦结局，樱的记忆就是断在这里的。上述无论哪个H情节都比美女送炮有价值多了，对吧？

另一个私人向诟病的地方就是对神父言峰绮礼的刻画。雨中告白前面一段言峰绮礼的台词相较于原版进行了大规模的删减，基本没留下几句话。原本让士郎想清楚救樱后果的话全部删去，仅留下非常少的有保存樱倾向的段落。原先基本中立的态度完全消失，算是被彻底改成言峰绮礼就是为了安格鲁曼纽诞生而行动的了，就是为了所谓的愉悦。甚至在删去原版对话的同时，电影还原创了言峰绮礼的台词来佐证神父的愉悦，说明他们不是碍于电影时长，就是要这么改。联想到他们对士樱恋如此低俗的诠释，只能以他们理解的方式修正他们以为“走偏了的”HF线里的言峰绮礼形象也是无可奈何的。

当然，剧场版也不是一无是处，也是有很精彩的部分，比如黑暗童话那一段，把原作樱的噩梦具象化了，有些暗喻设置得蛮精巧的，河里流过的布玩偶就指代樱吞掉的servant。有讽刺意味的是，梦里的樱表情是最可爱，最生动的，甚至比现实里的樱都要来的惹人怜爱。

两场战斗其实做得都还可以，berserker和黑saber的对战虽然光污染，气势做得也很足，剧场版的常规操作，不加分但也不算减分。

另外全片相较于原版游戏的阴暗，加入了惊悚元素，真·Jump scare的刻印虫，樱喃喃自语离开后镜中诡异的影子。最后一个樱断手重组就更明显了，贞子再临。我真的觉得须藤友德这个伪樱厨适合去拍恐怖片，HF线落在他手里真的是糟蹋了。

最后的最后再吼一句，士郎没有背叛理想，须藤友德你这个什么都不懂的家伙。

私人向补充，雨中告白前段，伊利亚找士郎那段有句台词：“只要士郎保护重要的人，我就是士郎的同伴。“然后士郎幡然醒悟选择保护樱。虽然这句台词是原版那么长一段对话的概括，原版只是说“我永远都会站在士郎这边。要是连我都不站在士郎这边，士郎就太可怜了。保护喜欢的人不是理所当然的吗？”等听到士郎也要保护喜欢的人，伊利亚才说“所以我就是你的同伴。”电影版的改编导致士郎保护樱是为了伊利亚的感觉。我不保护樱，伊利亚要跟我分手，所以我要保护樱，这……后宫。