告别纯真的年代

   首先：我承认我以前犯了一个错误。我曾经在一片文章里把我从小就喜爱的一部漫画叫做《机器猫》的（现在叫《哆啦A梦》）定义成日本人意淫出来的一部作品。现在向已故的漫画作者藤子•F•不二雄先生致以歉意。

    正文：柯南的剧场版到现在已经出到了第十一部，几乎每次都是为了赶潮流而提前下了看，甚至有时候连枪版都不放过。但这部《大雄的恐龙》却是完整的看的第一部《机器猫》剧场版。

    要说的是，到底是动态影像的力量大。当时看纸版的时候几乎只是为了打发上课时光的这部漫画，现在居然看出了几丝感动。但我还是要说，片名翻译的真屎。台湾的译者已经准确地把“のび太”翻译成了“野比太”，大陆的译者却迟迟停留在“大雄”上不肯前进。太阳。

    在孩子们的眼中，这个世界只有两种：儿童的世界和成人的世界。片中的大雄和他的伙伴们以及哆啦A梦和那只小恐龙无非是儿童世界的主人翁，他们之间没有利益没有怨恨没有纷争，有的只是偶尔的争执和无尽的友谊。大雄君的气量是值得我们学习的，即使胖虎（K，这个名字翻译的更屎）和强夫不断地欺辱他，他还是可以把他们看作伙伴，甚至愿意和欺辱自己的人穿梭时空，分享自己的喜悦。

    然而成人的世界却是肮脏的，大雄之母永远是那个喋喋不休的长舌妇，大雄之父永远是那个叼着烟一筹莫展的小职员（虽然本片中有了对大雄难得的理解和支持），以至于其他死跑龙套的演员基本上都是以反面角色出现的。本片中的最大的反派无疑是那个手段恶劣，技术先进的未来世界的恐龙猎人了。

    当儿童的世界遭到成人意志的强奸或者被一个不可理喻的成人闯进来的时候，矛盾就会层出不穷。当观众都还沉浸在大雄和皮助（就是那只从一亿年前的恐龙蛋中孵化出来的长颈龙）的父子般的情谊中的时候，作者把成人的残酷展现给了我们。起初是藏在公园湖中的恐龙被闻声而来的记者公安所包围。接下来又是驾驶着性能更好的时光机来回追杀他们的恐龙猎人。大雄他们的世界果然是被大人们所不容的。

    感动我的地方是小恐龙被孵化出来的前后。大雄为了兑现自己在伙伴们面前的诺言，几乎一门心思的要孵出恐龙。那个半夜抱着恐龙蛋睡觉的小孩不就是当年对玩具爱不释手的我们么？

    日本人向来是把儿童的世界和成人的世界对立起来的，比如《大逃杀》。但是儿童的世界早晚要被成人的世界所取代，毕竟我们谁也不能像彼得潘一样永远生活在孩子的状态中。悲剧就是这样产生的。

    本片最煽情的地方在大雄和哆啦A梦送皮助回白垩纪回来的路中。大雄的眼泪撒在时光隧道中，撒过一亿年。这眼泪正是对纯真的告别和哀悼。