从画风说起

很久没看过这么搞笑的电影了。
本片讲述了山田一家搞笑的日常生活，或者说展现了他们一家日常生活的搞笑。你说导演是特意为之吗，倒也不是。它是自然的，不像许多喜剧片那样用力过猛。高田勋和宫崎骏的区别就在于，宫崎骏是史诗一般的宏伟，而高田勋对真实生活的观察更细致。
日本人和英国人真是很像啊，那种从一本正经中蹦出来的幽默是最搞笑的。它并不是搞怪，因为搞怪是刻意，而幽默是自然流露。
我到很在意它的画风，看那些画，简直就是小学生随随便便就可以画出来的东西，到高田勋下一部作品《辉夜姬物语》，用的又是水墨画。有人曾说，东西方文化最大的差异在于，西方人总想把假的东西弄成真的，而东方人总是想把真的东西弄成假的。你看《星球大战》，为了努力营造外星环境，导演乔治卢卡斯专门请语言学家设计出一种根本不存在的语言，虽然除了那几个语言学家之外谁都听不懂，甚至有的地方连字幕都不会打出来，他就是在那一直说一直说，让你听上去感觉好像很合理的样子。又比如《指环王》里面，街景中中的一个普通商店，它的门脸上挂满了死老鼠。为什么呢，因为这是一个卖老鼠药的商店。导演彼得杰克逊想，他塑造的是一个类似欧洲中世纪的中古时期，那时候医学不发达，瘟疫、鼠疫盛行，这时必然就会有卖老鼠药的，而一个卖老鼠药的就必然会在他的商店门口挂起许多死老鼠来显示自己家的药药效好。而这个商店在电影中总共出现了多长时间呢，一匹马从店门口疾驰而过，镜头时间不到一秒。再比如大师雷格利斯科特，他最擅长的就是场景的塑造，这个我以后再单拿出来说。
类似的例子不胜枚举。那些大师一般的大导演，一般都会有上帝情结，他意识到自己是在创造一个东西，创造一个世界，就像上帝创造宇宙一样。因此他要努力求真，求完美。因为真实世界恰恰是不完美的，他们要把某种精神重新注入到他们塑造的完美的实体中去。而东方的文化呢，是求假。你看那些山水画，画一座山，画一个人，寥寥数笔。你看那些戏剧，油头粉面，咿咿呀呀地唱。它是一种完全相反的做法，它是努力在把精神从实体中抽离出来，使人们更专注于此。
比较两种文化的差异，并不是在论它们的优劣。太真就好吗，当然不是。曾经就有很多人批评那种“演什么就要像什么”的观念，他们认为如果你演的太真、太像，容易使观众陷在里面，这种方式的演出很容易误导观众，很容易让人们认为那就是对的，或那就是错的。他们推崇的观念是“演什么不像什么”，比如东方的戏曲，比如梅兰芳。因为这样会让观众总是站在比那个表演高一点点的位置，不会陷在里面。因为我们已经陷在现实生活当中，当我们从现实中被剥离出来，会看得更清楚。
它们所体现的，归根到底，是两种完全不同的视角：前者是仰视，而后者是俯视。但他们的目的是相同的，都是在给我们启示，教我们超越现实。