小确幸

        
        假日的生活，较平时更为琐碎，时光变得更轻更淡，一抹清水扫过，日子便在水痕中瞬间化去。

《我的邻居山田君》里说，生活中最可怕的不是惊涛骇浪，而是如死寂一般的平淡，因平淡的背面危机四伏。如何抵抗平凡与平淡？探讨这样严肃的话题，电影用的却是轻松的笔调。日本的吉卜力工作室，因为有宫崎骏、高烟勋等大师而闻名遐迩，他们的出品，大多是描绘人神共处的非一般世界，如《龙猫》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》、《悬崖上的金鱼公主》等等，而这部《我的邻居山田君》却例外，里面没有神仙和精灵，也没有救赎与冒险，只有普通平凡的一家人以及细碎的日常生活。

因为是改编自一部畅销的四格漫画，所以电影依然保留了漫画的风格，但大胆地运用了水彩动画的形式。这种铅笔素描加水彩的形式，让我想起了中国六、七十年代上海美术电影制片厂出品的一系列水墨动画，如《小蝌蚪找妈妈》、《三个和尚》、《牧笛》等等，那是中国动画的经典，通用运用中国传统水墨画的灵动、虚实相间的构图，以及如神来之笔的渲染，使得动画电影既保持了童趣，而画面又有意境，诗意盎然，这是对东方绘画精神的传承，也是东方风格动画的代表作，至今仍没有任何的国产作品可以超越。

可惜的是，像这样需要人手绘制以及大量艺术投入的作品渐渐不为人所重视，加之当时开始受西方如迪士尼动画文化的影响，从八十年代起，中国的动画走上了追随、效仿西方、日本之路，显而易见，无论从技术、资金、设备还是在创意上当时的中国都是有非常大的差距的，于是，经典不再。其实，在某种意义上说，这就是机器化大生产与手工艺精制之间的差别，前者自然快、多、廉价，后者也当然代表着昂贵和精致。讲求利润回报的商业市场往往选择前者，以求得利益的保障，然而，走手工精制的路线，既赢得口碑又赚得利润的也是不乏其例的，比如劳斯莱斯、瑞士的名表等等，当然，这是成功的少数。

实际上，吉卜力工作室也碰到了同样的问题，因为拍《我的邻居山田君》这样的水彩动画，对画面精益求精的要求，据说也使得成本高居不下，与后来的票房收入不成正比，导致了作为监督人的高烟勋在影片公映后一度淡出工作室。

生活总是让人左右为难。

山田的一家人，像日本，乃至世界上许多的普通家庭一样，有老人、工作的丈夫、作为家庭主妇的妻子以及两个孩子，同样面对着生活之河漂流而过的喜、怒、哀、乐。如何能自由地有时畅游其中，有时又只坐于两岸，置身事外，一笑而过？影片用全幕的故事与片段结尾用一句俳句的切换来处理和表达这样的进退自如。而在实际生活中，用山田的话，则只需要“无限的宽容”和“永远的希望”。

在屏幕前，看着山田一家的小生活，心里自然会涌起一些小温暖，也像体味春上村树提到的“小确幸”：微小但确切的幸福。如果，要在“宽容”和“希望”之外，再加一个词，我想，应该是“安心”。苏轼说“此心安处是吾乡”，因为安心，所以随处皆有风景与风情，如一杯静止的水，可以将一切容入心，是透明的倒影，是轻浅，是不留痕迹、而且淡雅。

因为爱，所以安心。

最近将背景音乐换成了《爱是花、你是那种子》。