我们都要无可奈何地长大

看了十几年的蜡笔小新，似乎也是看了一幅整个日本社会的风俗画。

80年代的日本经济达到顶峰，几乎要买下半个美国，那时的大和民族空前自信，雄心勃勃，出的动漫都是豪情励志向：七龙珠、战神金刚、圣斗士星矢等动辄上天入地，要拯救全人类。直到90年代泡沫经济破灭，动漫风格却多样化了起来，在一群日天日地日宇宙的英雄里，竟然会出现野原新之助这种“变态儿童”。

《蜡笔小新》里反复提到家里背了32年的房屋贷款，爸爸的公司面临裁员，经济越来越不景气……正是那个年代日本的写照。曾满腔热血的日本人沉淀下来了，开始反思琐碎的生活，于是动漫里出现了爱占小便宜又狂买奢侈品的主妇、从乡下走到大城市一心钓个金龟婿的大龄女幼稚园老师、性格懒散总是被炒鱿鱼的大学生、幻想艳遇又马上被电车挤垮的上班族……那年十一二岁的我并不早熟，却莫名地被这些不得志的大人迷得不行，直到现在自己也成了个大人，才明白当初爱上《小新》的原因，大抵不过两个字，真实。

东方社会里长幼有序、尊卑分明的礼教传统依然深入骨髓，后辈在前辈面前总是唯唯诺诺，这一点恐怕日本比中国严重，此时横空出世一5岁小孩，直呼妈妈大名美伢，把园长叫做老大，敢在各种显贵名流面前脱裤子露屁屁；一下子击破了这些大人世界的面具。这种讽刺与批判，在日本人急速跃进的七八十年代，简直是不可想象的。小新是给成人看的动画，倒不是因为里面的黄段子，而是因为它的现实主义，给俗障深重的大人泼了盆冷水：小孩子比我们厉害多了！

张爱玲说小孩是从生命的泉源里分出来的一点新的力量，所以可敬，可怖。5岁的风间上知天文下知地理，5岁的妮妮是情感两性专家，5岁的正南深得示弱哲学之精髓，5岁的阿呆更是不得了，解锁各种特异功能毫不费力。小孩子的眼睛，瞳孔大大的，亮亮的，没一丝杂质，干净到极致也是可畏的，所以大人们都受不了小孩子的星星眼波攻击，那力量堪比核弹。不管做了再过分的事也可以说一句“他不过5岁而已嘛。”

等了十几年，第一次在内地的影院看到小新，却说了一堆无关电影的话，终归还是太爱小新，想为他写点什么，剧场版是关于梦境的，我喜欢里面的一个设定就是小孩子的梦境能量要远远高于大人。二十几年后春日部防卫队又一次救了全世界，小新却永远是5岁，5岁真是个恰到好处的年龄，刚刚摆脱了蒙昧期的无知无识，说懂事又还不需要懂事；这一点让人又喜又叹，喜的是我们可以放心地看新之助仗着小孩子的身份继续调戏着那些大人，叹的是动画一结束，我们终归会明白过来，现实中不会存在小新，哪怕他再多大一岁都不能再跳露屁屁舞，所有人都要无可奈何地长大。