《蜡笔小新：梦境世界大突击》漫迷的喜悦与焦虑

《蜡笔小新：梦境世界大突击》是《蜡笔小新》系列第24部剧场版电影，却是第一次登陆中国内地院线。同样命运的还有《龙珠Z》《圣斗士星矢》《火影忍者》《樱桃小丸子》等众多中国观众耳熟能详的动画作品。

对于一直怀着“何时才能引进我最心水的日本动漫电影版、剧场版”苦苦期盼的国产漫迷，2016年中国对日本动漫爆发式引入所带来的冲击力不亚于双十一对剁手党的冲击力。买买买，必须买。看看看，必须看。仿佛十年来中国动画电影市场就针对日本动画电影做着饥饿营销，这一年终于发了大招：新品上线，预购从速，告罄无补。国产漫迷深知中日文化交流受政治影响颇深，引进后劲不可预知，这使得这场饥饿营销效力加倍。


我对青春的至高敬意统统献给了龙珠、星矢、火影、海贼王，我希望和孩子一起观看蜡笔小新、樱桃小丸子、机器猫、柯南。而老派的《寄生兽》与新生力量新海诚《你的名字》一直都是我的菜，没有不看之理。以上虽然只是个人情绪的表达，却绝非少数派的想法。从数据来看，2015年《哆啦A梦：伴我同行》首次在中国内地上映3D后，票房5.3亿。这成绩可以和中量级的好莱坞大片比肩。2016年接连对日本超级国民大IP引入，中国电影生意人打得是情怀的牌，开启的却是吸金模式。

不知是移动互联网推动了动漫产业的飞速发展，还是电影产业日趋成熟促使动漫得以以产业的姿态发展，总之二次元文化已经成为主流文化密不可分的一部分。所有的大众曾经都是小众。当观众习惯并沉浸于颜文字和弹幕观影的世界，热衷于表达多过于单方面的接收，渴望标新立异多过于循规蹈矩。极具想象力创作力的动漫产业已然呈现出大势所趋势不可挡之势。用一种更官方的说法，动漫产业被誉为21世纪最具创意的朝阳产业。

其实对于日本而言，动漫产业已经无比成熟，成熟到难以突破创新，进入一种瓶颈之地。即使这样日本动画随随便便的一部流水线作品，都甩中国百条街。何况，日本动画电影制作从来不是那么随便。拿《蜡笔小新：梦境世界大突击》为例，第24部系列作品理应没有太多期待，但该片在沿用小新一贯套路的基础上，通过天马行空的想象力，打造出一部情感异常深刻、故事颇有深意的合家欢作品——一部即使脱离了IP也能够独立存在且有存在价值的作品。


而对于中国而言，动漫产业尚未起步。虽有《大圣归来》《大鱼海棠》等现象级作品为国产动画摆脱“低龄化”标签，奠定了全年龄向的基础。但优秀的动漫作品供不应求。某视频平台2016年初数据，国产网络动画TOP10的播放量是40亿，日本引进动画TOP10的播放量是200亿，这说明青少年的动漫需求很大，但国产网生动漫IP聚力却不足。另一方面，只要政府不反对，目前引进日本动漫作品是一件性价比极高的生意。3000万保本，多卖多收益。对于发行方与观众也算两全其美。

想起，2013年新海诚《言叶之庭》当时在乐视动漫与日本同步上映，购买观看五元。那时的想法，无论如何能够通过正规渠道得到一手货源我愿意为其付费。日本动画电影乃至各种类型的日本电影引入同样，我愿意为喜欢的事物付费使其得以以市场化的手段正常运作。虽然这么多年我们都在跪谢字幕组，但如果能够通过大银幕感受更好的观影效果，能够对优秀的翻译人员给予经济上的回报，更好更能够长久。同时，我希望日本电影在能够保证引入的前提下，能够提高引入的及时性。