《蠟筆小新：夢境世界大突擊》漫迷的喜悅與焦慮

《蠟筆小新：夢境世界大突擊》是《蠟筆小新》系列第24部劇場版電影，卻是第一次登陸中國內地院線。同樣命運的還有《龍珠Z》《聖鬥士星矢》《火影忍者》《櫻桃小丸子》等眾多中國觀眾耳熟能詳的動畫作品。

對於一直懷著“何時才能引進我最心水的日本動漫電影版、劇場版”苦苦期盼的國產漫迷，2016年中國對日本動漫爆發式引入所帶來的衝擊力不亞於雙十一對剁手黨的衝擊力。買買買，必須買。看看看，必須看。彷彿十年來中國動畫電影市場就針對日本動畫電影做著飢餓營銷，這一年終於發了大招：新品上線，預購從速，告罄無補。國產漫迷深知中日文化交流受政治影響頗深，引進後勁不可預知，這使得這場飢餓營銷效力加倍。


我對青春的至高敬意統統獻給了龍珠、星矢、火影、海賊王，我希望和孩子一起觀看蠟筆小新、櫻桃小丸子、機器貓、柯南。而老派的《寄生獸》與新生力量新海誠《你的名字》一直都是我的菜，沒有不看之理。以上雖然只是個人情緒的表達，卻絕非少數派的想法。從數據來看，2015年《哆啦A夢：伴我同行》首次在中國內地上映3D後，票房5.3億。這成績可以和中量級的好萊塢大片比肩。2016年接連對日本超級國民大IP引入，中國電影生意人打得是情懷的牌，開啟的卻是吸金模式。

不知是移動互聯網推動了動漫產業的飛速發展，還是電影產業日趨成熟促使動漫得以以產業的姿態發展，總之二次元文化已經成為主流文化密不可分的一部分。所有的大眾曾經都是小眾。當觀眾習慣並沉浸於顏文字和彈幕觀影的世界，熱衷於表達多過於單方面的接收，渴望標新立異多過於循規蹈矩。極具想象力創作力的動漫產業已然呈現出大勢所趨勢不可擋之勢。用一種更官方的說法，動漫產業被譽為21世紀最具創意的朝陽產業。

其實對於日本而言，動漫產業已經無比成熟，成熟到難以突破創新，進入一種瓶頸之地。即使這樣日本動畫隨隨便便的一部流水線作品，都甩中國百條街。何況，日本動畫電影製作從來不是那麼隨便。拿《蠟筆小新：夢境世界大突擊》為例，第24部系列作品理應沒有太多期待，但該片在沿用小新一貫套路的基礎上，通過天馬行空的想象力，打造出一部情感異常深刻、故事頗有深意的閤家歡作品——一部即使脫離了IP也能夠獨立存在且有存在價值的作品。


而對於中國而言，動漫產業尚未起步。雖有《大聖歸來》《大魚海棠》等現象級作品為國產動畫擺脫“低齡化”標籤，奠定了全年齡向的基礎。但優秀的動漫作品供不應求。某視頻平臺2016年初數據，國產網絡動畫TOP10的播放量是40億，日本引進動畫TOP10的播放量是200億，這說明青少年的動漫需求很大，但國產網生動漫IP聚力卻不足。另一方面，只要政府不反對，目前引進日本動漫作品是一件性價比極高的生意。3000萬保本，多賣多收益。對於發行方與觀眾也算兩全其美。

想起，2013年新海誠《言葉之庭》當時在樂視動漫與日本同步上映，購買觀看五元。那時的想法，無論如何能夠通過正規渠道得到一手貨源我願意為其付費。日本動畫電影乃至各種類型的日本電影引入同樣，我願意為喜歡的事物付費使其得以以市場化的手段正常運作。雖然這麼多年我們都在跪謝字幕組，但如果能夠通過大銀幕感受更好的觀影效果，能夠對優秀的翻譯人員給予經濟上的回報，更好更能夠長久。同時，我希望日本電影在能夠保證引入的前提下，能夠提高引入的及時性。