其实一开始是冲着森川去的。因为听多了森森的攻声，去听一下他作为女王强受役的冬之蝉肯定会有不一样的享受。
冬之蝉的故事还是比较简单的，不幸的是我最近也正在追银魂，所以结果是看见字幕中华丽丽给出高杉、桂的名字时我瞬间出戏。草加一开始跟着相泽去关注被高杉引爆的大使馆时，我特希望能从火光中走出一个带着绷带拿着烟袋衣服松松垮垮邪魅狂狷走错片场的矮个子（你滚！），也希望草加和秋月谈论到桂相关的话题时能看到一个中二长发美男带着他的不明白色宠物哈哈哈哈哈哈哈状路过~（以上纯属作者臆想）
如果说银魂是将那段历史中的大人物平实化小市民化，那么冬之蝉则是将那段历史中的小人物浪漫化。
因为共同的理想而成为知己，因为相知而相爱，因为相爱而为了对方苦苦支撑着脆弱的自己，最终以殉情的方式画上一个句号，草加和秋月的感情并不比罗密欧和朱丽叶更有新意，比起中国历史上许多真正相知且相扶相助到最后的男男CP，甚至还少了那么一丝历史厚重感。但是当草加在雪地里抱着秋月的尸体嚎啕的时候我还是动容了——在这个无论如何也改变不了的环境中，除了爱情，我们无可捍卫。
作为幕府时代中两颗随波逐流的棋子，草加和秋月唯一能做的就是抱紧对方，把自己的体温传递出去，像即将干涸的池塘中两尾奄奄一息的鱼，相濡以沫。秋月的贵族身份和武士道精神让他觉得不如相忘于江湖，殊不知草加的精神世界完全以他为构筑，秋月一旦离去，草加的世界也就崩塌了。草加的想法很简单，就是缔造一个能够让两人幸福生活下去的新世界。当其中一个人不再，新世界也就失去了缔造的意义。
这肯定是秋月没想到的，从这个角度来说，秋月的气度和胸襟更在草加之上。毕竟是受过良好教育，出身高贵的人群，猜想如果两人的位置对调，草加自然也会义无反顾地去死，但是秋月呢?最深沉的痛苦并非是“你死了我也不独活”，而是“你死了我会按你所说的活下去，但是我的心已跟着你一起死了。”一旦草加死在秋月之前，以秋月的抱负、胸襟、责任感，极有可能会努力活下去，直至看见江户的黎明（假发的名言抄一抄还是很好用的），但是他身体的一部分肯定早就随着草加而去。
设想心如死灰的秋月看到新世界的到来，看到冻土下的冬蝉在夏日的晴空下飞舞又是什么心情？
那时候的冬之蝉，给我们的感觉虽然虐身虐心，却在眼泪中透出一丝微笑，而不是像现在的结局这样，跟着嚎啕痛哭一场，被虐的渣渣都不剩，然后不得不去翻出抱春来寻求治愈自己。
一声叹息。
啊咧？讲了半天，我怎么吐起槽来了？我是真的真的很喜欢冬之蝉这部作品啊啊啊。
但是反过来想一想，在那个时代之下，秋月的出路除了自杀别无选择，而草加又并非像秋月一样，是一个具有精神和文化沉淀的人：他与同道之人之间并无太多共同之处，如相泽这种，撇开身份，也无太多感情羁绊。他有一腔热血，却在现实面前屡屡碰壁，没有秋月就没有现在的他，如今的草加十马本来就是秋月景一郎用爱和心血塑造的成品。一旦塑造者不复存在，那么草加失去精神依托也就不足为奇，这倒并非责备草加的目光短浅和儿女情长，从心理学分析，一切皆有可能。
呼，那么来讲讲两位声优的表现吧（喂这才是你的目的吧混蛋！）
我很喜欢《玫瑰人生》那部日抓~~（被踢飞）从玫瑰人生开始我就奠定了三木受森川攻的信念，到了冬之蝉，我才发现，森川你受也受得那么有气势啊。
三木配的草加对森川配的秋月一直处于一个感激、敬佩、爱慕、景仰这么一个层面上，所以在对话、以及那啥的时候，始终处于一个小心翼翼的语气上，而秋月对草加的感情，则混杂了老师对弟子，知己对知己，爱人对爱人各种情感。在于草加的交流中，森川的声音始终处于一种温和、隐忍、包容的位置上，配合三木略显孩子气的语调，突出了秋月景一郎的高贵、温润、正统、成熟之美，沿袭了森川一贯的声线特色。尤其是最后的遗书自述，森川坚定而略带忧伤的叙述在三木的恸哭声中，简直是观众的大杀器。实力派声优的功力体现，正在与此。
至于三木，也许是森川的表现太抢眼，我觉得三木在冬之蝉里的表现只能算还不错。最后那段哭戏我觉得弱了点，大概是因为动画不是抓马的缘故，不需要特别彰显声音的重要性，所以三木在这段表现中完全被森川透明的味道。其实吧，我觉得三木最亮眼的果然还是玫瑰人生里的横田一真（遁走）。
冬之蝉的故事还是比较简单的，不幸的是我最近也正在追银魂，所以结果是看见字幕中华丽丽给出高杉、桂的名字时我瞬间出戏。草加一开始跟着相泽去关注被高杉引爆的大使馆时，我特希望能从火光中走出一个带着绷带拿着烟袋衣服松松垮垮邪魅狂狷走错片场的矮个子（你滚！），也希望草加和秋月谈论到桂相关的话题时能看到一个中二长发美男带着他的不明白色宠物哈哈哈哈哈哈哈状路过~（以上纯属作者臆想）
如果说银魂是将那段历史中的大人物平实化小市民化，那么冬之蝉则是将那段历史中的小人物浪漫化。
因为共同的理想而成为知己，因为相知而相爱，因为相爱而为了对方苦苦支撑着脆弱的自己，最终以殉情的方式画上一个句号，草加和秋月的感情并不比罗密欧和朱丽叶更有新意，比起中国历史上许多真正相知且相扶相助到最后的男男CP，甚至还少了那么一丝历史厚重感。但是当草加在雪地里抱着秋月的尸体嚎啕的时候我还是动容了——在这个无论如何也改变不了的环境中，除了爱情，我们无可捍卫。
作为幕府时代中两颗随波逐流的棋子，草加和秋月唯一能做的就是抱紧对方，把自己的体温传递出去，像即将干涸的池塘中两尾奄奄一息的鱼，相濡以沫。秋月的贵族身份和武士道精神让他觉得不如相忘于江湖，殊不知草加的精神世界完全以他为构筑，秋月一旦离去，草加的世界也就崩塌了。草加的想法很简单，就是缔造一个能够让两人幸福生活下去的新世界。当其中一个人不再，新世界也就失去了缔造的意义。
这肯定是秋月没想到的，从这个角度来说，秋月的气度和胸襟更在草加之上。毕竟是受过良好教育，出身高贵的人群，猜想如果两人的位置对调，草加自然也会义无反顾地去死，但是秋月呢?最深沉的痛苦并非是“你死了我也不独活”，而是“你死了我会按你所说的活下去，但是我的心已跟着你一起死了。”一旦草加死在秋月之前，以秋月的抱负、胸襟、责任感，极有可能会努力活下去，直至看见江户的黎明（假发的名言抄一抄还是很好用的），但是他身体的一部分肯定早就随着草加而去。
设想心如死灰的秋月看到新世界的到来，看到冻土下的冬蝉在夏日的晴空下飞舞又是什么心情？
那时候的冬之蝉，给我们的感觉虽然虐身虐心，却在眼泪中透出一丝微笑，而不是像现在的结局这样，跟着嚎啕痛哭一场，被虐的渣渣都不剩，然后不得不去翻出抱春来寻求治愈自己。
一声叹息。
啊咧？讲了半天，我怎么吐起槽来了？我是真的真的很喜欢冬之蝉这部作品啊啊啊。
但是反过来想一想，在那个时代之下，秋月的出路除了自杀别无选择，而草加又并非像秋月一样，是一个具有精神和文化沉淀的人：他与同道之人之间并无太多共同之处，如相泽这种，撇开身份，也无太多感情羁绊。他有一腔热血，却在现实面前屡屡碰壁，没有秋月就没有现在的他，如今的草加十马本来就是秋月景一郎用爱和心血塑造的成品。一旦塑造者不复存在，那么草加失去精神依托也就不足为奇，这倒并非责备草加的目光短浅和儿女情长，从心理学分析，一切皆有可能。
呼，那么来讲讲两位声优的表现吧（喂这才是你的目的吧混蛋！）
我很喜欢《玫瑰人生》那部日抓~~（被踢飞）从玫瑰人生开始我就奠定了三木受森川攻的信念，到了冬之蝉，我才发现，森川你受也受得那么有气势啊。
三木配的草加对森川配的秋月一直处于一个感激、敬佩、爱慕、景仰这么一个层面上，所以在对话、以及那啥的时候，始终处于一个小心翼翼的语气上，而秋月对草加的感情，则混杂了老师对弟子，知己对知己，爱人对爱人各种情感。在于草加的交流中，森川的声音始终处于一种温和、隐忍、包容的位置上，配合三木略显孩子气的语调，突出了秋月景一郎的高贵、温润、正统、成熟之美，沿袭了森川一贯的声线特色。尤其是最后的遗书自述，森川坚定而略带忧伤的叙述在三木的恸哭声中，简直是观众的大杀器。实力派声优的功力体现，正在与此。
至于三木，也许是森川的表现太抢眼，我觉得三木在冬之蝉里的表现只能算还不错。最后那段哭戏我觉得弱了点，大概是因为动画不是抓马的缘故，不需要特别彰显声音的重要性，所以三木在这段表现中完全被森川透明的味道。其实吧，我觉得三木最亮眼的果然还是玫瑰人生里的横田一真（遁走）。
