商业的成功与失败

今年是高达四十周年，日升公布了一些新企划，比较抢眼的是闪光的哈撒韦，而高达NT，我觉得我对于福井文豪是不会再爱了。

二十一世纪进入第二个十年之后，日升真正用心做了的是两个OVA动画：高达UC（独角兽）（2010-2016）和高达 the origin（2015-2018）。我最近重温了一下，认为前者的优点和缺点都十分鲜明，充满了浪漫主义色彩；而后者在我看来几乎完美无缺，是冷峻的现实之作。

在The origin的现实感中，也不乏老一辈动画人非常old school的诙谐，而最难得的是这冷峻现实之中还充斥着的男人的情深意重（在看origin的过程中我多次猛汉落泪），origin是那种有幸才能得以鉴赏的可遇而不可求的动画。在youtube上，我看到美国人对origin的评价，大意是用origin与星际迷航的前传电影对比，认为日本才真正用心地给好的作品制作了深情、成功的前传，而星际迷航则急功近利，“shits on its own lore”，我深以为然。

关于origin，我担心两件事：其一是第一季结束之后是否还有继续下去延续至本篇的机会，特别是在新企化已然浮出水面的情况下。另一件事是安彦良和大大的高龄，他在制作中的淡出是否会让今西隆至这个右翼得以展开拳脚去大肆宣扬他的观点，疯狂吹捧吉翁的右翼倾向。

再说独角兽。它的优点和缺点都非常明显，争议也很大，但我觉得制作独角兽日升还是用心了的。独角兽成功在两点：世界的细节和情感上的感染力。细节来自于考证。机械设定上，独角兽是宇宙世纪高达的集大成者。KATOKI的新设定细节详实，旧设定也细心考据了UC0079至UC0096整个的发展脉络，是非常了不起的工作。另外在战斗部分，不涉及主角的Mobile Suit战都战术性非常强，出彩的小战斗很多。这一点是完全始料未及的。几乎每一场MS战的战术都有的分析，战场上的士兵对于战术的运用有丰富的细节，这让每一个没有名字的小人物都栩栩如生，也带来了很多的临场感、真实感。另一个角度，音乐、氛围的塑造，英雄小人物的行动与牺牲一次又一次地将情感推向高光时刻，虽然有煽情的成分，但是固然感染人。

接下来就必须说独角兽的缺点了。独角兽的缺点在于剧本。原作是福井晴敏大文豪所作，本身就问题突出，动画化改编的过程中也并没有扬长避短，反而扩大了很多问题。首当其冲的就是经常出现大段的对白，其内容浮夸、冗长、晦涩、脱离现实，有时简直让我回想起当年看Seed Destiny被嘴炮支配的恐惧。其次是主角人设。高达系列至今都是中二病小疯子开高达，但是本作主角缺乏在观众中产生共鸣的根基，他行为刻板，为了塑造他率性、纯真、勇敢，显得有点用力过猛，以至于他的性格无法让人信服。由于情节的潦草，剧本更是让他频频开挂，在最后一集中这种开挂终于到了让人无法接受的巅峰。而这就牵扯到另一个也是最致命的缺点：对新人类设定的滥用。从初代高达开始，裸飘与闹鬼就是高达的象征，但是人家都只是偶尔用一用，从来没有以这个为主导串关键的情节，也没有作为动画的主体和主题。在独角兽里，这一点真的被滥用了，而且问题在最后一集非常集中。这是编剧的懒政。不管怎么说，独角兽的失败都来自于商业化的急功近利与潦草浮躁。富野说过，高达最重要的是讲格局。放在独角兽这里，这部分显得做作不自然，感觉是在大而泛地为了讲格局而讲格局，陷入空谈。

一直以来，高达无外乎两个主题：大人世界里政治与格局的面目可憎；还有在这样的世界里少年要怎样与铁屋作斗争并且在这个过程里成长为男人。希望四十周年的新企划不要像W，Seed或者OO那样忘掉本心，流于媚俗与娱乐。