剧本的编构有些意思。这几年声势高胀极了的虚渊玄，他所执笔的科幻动画三部曲，在此作终于显露了他全部的路数：他总会在商业取巧的故事面背后，偷渡了欧美系硬科幻的命题。
早在《乐园追放》以前，《PSYCHO-PASS》藏情绪的剥夺，《翠星上的加尔冈缇亚》（翠星のガルガンティア）藏人权的剥夺，到了《乐园追放》则更进一步藏思考的剥夺。
这写法，日本少见；可惜，他永远都不想深入。
虚渊玄的科幻动画三部曲，越到后面的作品，反乌托邦情节越发彰显。
2012年推出的电视动画《PSYCHO-PASS》可以视为他在2009年与三位编剧共笔的科幻处女作末日骑士之后．正式执掌了一奏动画剧本的主导地位，开启这一系列作品的先声。
在《PSYCHO-PASS》中，人类的「情绪」被集体剥夺而去，作为换取社会进步的代价。故事中使用了美丽新世界的科技假设，让近未来的日本社会直接升格进入统计工具的超然化，智商与情商都能被测量仪器即时定位的新时代；从此，「先知系统」取代了人治政府，该系统建构了一个从个体出生就评判出未来志业的集体社会；数值的公开，打造了集体生活成为空前的共识，也因而个体的特异与犯罪行为从「犯了甚么罪刑」默化成了「犯了甚么恶念」，个体思想不再能瞒天过海，警察也一改案后出击的传统，能即时运算出人类之犯罪念头强弱的测试工具兼手枪「主宰者」成了警察的口鼻，预言犯罪不在是一种可能，而是一种必要。假如剥去人性情绪起伏的隐蔽，以公开个体的思考为社会进步的代价，能否让人类的社会从此改革？
《PSYCHO-PASS》的故事中，无人能正面回应这个质难。也因而这未解之谜，就默默搁置到了2013年上映的电视动画《翠星上的加尔冈缇亚》之中。
《翠星》发生在宇宙世纪，继续了科技力影响社会体的手法，人类社会发展上万年之久，替警察找出犯人的手枪「主宰者」不再，取而代之的是马力强大还能飞天遁地的巨大机器人「机动兵器」；预言人类的「先知系统」也不再，取而代之的是养殖人类的「人类银河同盟」。人类思想的数值化发展至极，再也没有秘密的全知社会，成了人类在银河系的生存之道；但，为了持续刺激人类的竞争意识，对抗未来的人类天敌外星虫，人类银河同盟剥夺了部分的「人权」：饮食的自由，睡眠的自由与性交的自由。不同于《PSYCHO-PASS》的剥夺行为还有个稳定社会的名目，《翠星》的剥夺就纯粹是军政一体的蛮横产物，换取机器人这样的高科技，代价是原欲永无不满，以及为了取得原欲的自由而不得不参军的无奈。
《翠星》的主角雷德很幸运，他因缘际会穿越到了地球母星上，回归野性生活的遭遇，终让他醒悟到银河联盟夺走了他的甚么。然而雷德也仅止于对人类银河同盟隐瞒了人类末日的方针有了些芥蒂，终究没深入去延伸欲望与科技的天坪交易，本身的合理与否。彻底让剧中人一针见血批判这种先天剥夺的作品，则要到今年的《乐园追放》了。
《乐园追放》的时间远较前两作明确，设定在西元2400年。然而在集体剥夺的发展上，时序较早的《乐园追放》出现了远比《PSYCHO-PASS》与《翠星》更残忍的设置，那便是「人权」「情绪」的基土：「思想」。在《乐园追放》之中，人类大脑数位化，众人的灵魂皆可连线上网，肉身从此成了附庸，克隆技术的突飞猛进更让肉身成了附庸，本来怀胎十月方能坠地的可贵生灵，如今是只消三十个小时便能以成年姿态出世的人肉娃娃，而且环肥燕瘦任选。数位灵魂们将大脑统一置放在宇宙，交由同样数位化了的政客们组成的虚拟政府「Diva」全权控事（剧中看来这政府大概是影射中国+印度+欧盟三者吧，美国哭哭唷）。在数位空间中，《PSYCHO-PASS》的先知政府惦记的犯罪永不存在，因犯罪者大可找虚拟NPC发泄；《翠星》的人类银河联盟顾忌的外星敌人也没有踪迹，人类终日逸乐，享受想到甚么就能变出甚么的神仙生活。无害，和谐，快乐，自由……Diva的社会在虚渊玄的科幻三部中，达到了完美的高峰。
然而，事情终究没有那么简单。人类的想像没有边界，硬体的容量却有。数位天堂的Diva为了解决人类大脑释放讯息的负担，开始推行政策，有能者能分配到更多容量，无能者则减少容量。女主角安洁拉孜孜不倦，跑来地球上作战的奖赏，就是渴望工作升迁后，可以有一份「多想几秒钟」的自由。假如人类自古的刑罚皆是以削除肉身的方式来吓阻人性，Diva的做法则是史上最空前有效的刑罚，它直接削除了人能思考多少与多远的权力。让一个人一天能想多少事情，能有多聪明能想到甚么，能够作为一种赏罚的手法时，人人皆平等的「思想」尊严，其实也就荡然无存。存在于完美数位天堂之中的法则，并非传统中国中「不与天争职」的天人命题，而是在最公开的思想自由下，完成了最公开的思想处刑。剥夺的极致，在此发挥到极限。
从情绪，人权一路到思想，虚渊玄的原创脚本皆建立在美丽新世界开启的路数，假拟著「透过剥夺甚么来换取秩序」的正当性攻讦。至于答案是对是错，在《乐园追放》前，虚渊玄总无解套。《PSYCHO-PASS》的执行官常朱守无法认同先知系统是由一群在她眼中皆是犯罪者的大脑组成，但终究选择了一条在体制内改革的无解之路，继续在今年2014拨放的电视动画续集奋斗；《翠星》的雷德则远走他乡，不企图跟银河人类同盟的方针作出自己本份以外的抗辩。
然而，《乐园追放》却罕见的给了一个彻底否定的结局。残留于地球上的男主角丁格，在如斯社会下，宁愿放弃优渥科技与医疗福利，也不愿放弃思想的自由。他跟拥有自我意识，还会唱歌作曲的AI机器人，在《乐园追放》中共同担任起人类旧时代最后旁观的复眼人之职。让难民与机器人成为人性的最后灯塔，是何等讽刺的终局，也让本来奉Diva为圭枭的安洁拉离开数位天堂，开始与细菌丛生，吃喝拉撒并起，三不五时还会生病的人类肉体相处，开始旧人生活。
为什么会给出如此明确的解惑，除了故事格局的限制（此作仅100分钟）外，可能也跟本作想面向普罗观众的方针有关吧。
《乐园追放》放在虚渊玄的动画剧本，小说甚至是游戏剧本中，都属罕见的易口。坏人来袭就要反击的简洁开头，在旺盛活力中藏著可爱心思的性感女打仔，世故精悍中不忘理想与初衷的熟男吉他手，配上一尊无所不能却有人情味的机器吉祥物，三人一齐冒险的半公路半科幻片，都再再是《乐园追放》避免成为说教电影而放入的欢快元素。
此作本就是东映打算革命动画业界的作品，视觉效果不在话下，雄赳的机械载具穿梭在大街小巷，以百万马力之姿喷泄无数导弹，展开一场又一场的激斗，绚丽又高亢。而且这竟是一部3D动画，是我向来觉得日本动画不那么优势的3D领域，如今却诞生了一部效果不下水岛精二监督自己上上一作的2D电影《钢弹oo》的效果，很久没有一部日本出产的动画能像《乐园追放Expelled from Paradise》这样，在动作调度上让我如此惊呼连连。
在视觉之外，此作想要雅俗共赏之余又吸睛的企图相当成功，主因当然是因为安洁拉那被极尽镜头聚焦之能事，翘到不行的美臀趴趴走了一个半小时…..呃，不是啦，是因为严肃与幽默折衷得相当恰好。Diva社会的恐怖巧妙的被冲淡，留给观众最大的印象仍旧是行云流水的精彩战斗。虽然不知道能不能引发制作方预期的业界革命，至少《乐园追放》作为一部动画电影，已经出色完成了「任何人看就该觉得精彩」的使命。
监督水岛精二的虚弄干戈，搭配剧本虚渊玄的再加妆点，真完成了一部了不起的杰作啊。
如果把水岛精二监督关在小牢房里画分镜，就可以弄出这么精采的作品，拜托，请再多押他进去几次吧，我很愿意等滴。
早在《乐园追放》以前，《PSYCHO-PASS》藏情绪的剥夺，《翠星上的加尔冈缇亚》（翠星のガルガンティア）藏人权的剥夺，到了《乐园追放》则更进一步藏思考的剥夺。
这写法，日本少见；可惜，他永远都不想深入。
虚渊玄的科幻动画三部曲，越到后面的作品，反乌托邦情节越发彰显。
2012年推出的电视动画《PSYCHO-PASS》可以视为他在2009年与三位编剧共笔的科幻处女作末日骑士之后．正式执掌了一奏动画剧本的主导地位，开启这一系列作品的先声。
在《PSYCHO-PASS》中，人类的「情绪」被集体剥夺而去，作为换取社会进步的代价。故事中使用了美丽新世界的科技假设，让近未来的日本社会直接升格进入统计工具的超然化，智商与情商都能被测量仪器即时定位的新时代；从此，「先知系统」取代了人治政府，该系统建构了一个从个体出生就评判出未来志业的集体社会；数值的公开，打造了集体生活成为空前的共识，也因而个体的特异与犯罪行为从「犯了甚么罪刑」默化成了「犯了甚么恶念」，个体思想不再能瞒天过海，警察也一改案后出击的传统，能即时运算出人类之犯罪念头强弱的测试工具兼手枪「主宰者」成了警察的口鼻，预言犯罪不在是一种可能，而是一种必要。假如剥去人性情绪起伏的隐蔽，以公开个体的思考为社会进步的代价，能否让人类的社会从此改革？
《PSYCHO-PASS》的故事中，无人能正面回应这个质难。也因而这未解之谜，就默默搁置到了2013年上映的电视动画《翠星上的加尔冈缇亚》之中。
《翠星》发生在宇宙世纪，继续了科技力影响社会体的手法，人类社会发展上万年之久，替警察找出犯人的手枪「主宰者」不再，取而代之的是马力强大还能飞天遁地的巨大机器人「机动兵器」；预言人类的「先知系统」也不再，取而代之的是养殖人类的「人类银河同盟」。人类思想的数值化发展至极，再也没有秘密的全知社会，成了人类在银河系的生存之道；但，为了持续刺激人类的竞争意识，对抗未来的人类天敌外星虫，人类银河同盟剥夺了部分的「人权」：饮食的自由，睡眠的自由与性交的自由。不同于《PSYCHO-PASS》的剥夺行为还有个稳定社会的名目，《翠星》的剥夺就纯粹是军政一体的蛮横产物，换取机器人这样的高科技，代价是原欲永无不满，以及为了取得原欲的自由而不得不参军的无奈。
《翠星》的主角雷德很幸运，他因缘际会穿越到了地球母星上，回归野性生活的遭遇，终让他醒悟到银河联盟夺走了他的甚么。然而雷德也仅止于对人类银河同盟隐瞒了人类末日的方针有了些芥蒂，终究没深入去延伸欲望与科技的天坪交易，本身的合理与否。彻底让剧中人一针见血批判这种先天剥夺的作品，则要到今年的《乐园追放》了。
《乐园追放》的时间远较前两作明确，设定在西元2400年。然而在集体剥夺的发展上，时序较早的《乐园追放》出现了远比《PSYCHO-PASS》与《翠星》更残忍的设置，那便是「人权」「情绪」的基土：「思想」。在《乐园追放》之中，人类大脑数位化，众人的灵魂皆可连线上网，肉身从此成了附庸，克隆技术的突飞猛进更让肉身成了附庸，本来怀胎十月方能坠地的可贵生灵，如今是只消三十个小时便能以成年姿态出世的人肉娃娃，而且环肥燕瘦任选。数位灵魂们将大脑统一置放在宇宙，交由同样数位化了的政客们组成的虚拟政府「Diva」全权控事（剧中看来这政府大概是影射中国+印度+欧盟三者吧，美国哭哭唷）。在数位空间中，《PSYCHO-PASS》的先知政府惦记的犯罪永不存在，因犯罪者大可找虚拟NPC发泄；《翠星》的人类银河联盟顾忌的外星敌人也没有踪迹，人类终日逸乐，享受想到甚么就能变出甚么的神仙生活。无害，和谐，快乐，自由……Diva的社会在虚渊玄的科幻三部中，达到了完美的高峰。
然而，事情终究没有那么简单。人类的想像没有边界，硬体的容量却有。数位天堂的Diva为了解决人类大脑释放讯息的负担，开始推行政策，有能者能分配到更多容量，无能者则减少容量。女主角安洁拉孜孜不倦，跑来地球上作战的奖赏，就是渴望工作升迁后，可以有一份「多想几秒钟」的自由。假如人类自古的刑罚皆是以削除肉身的方式来吓阻人性，Diva的做法则是史上最空前有效的刑罚，它直接削除了人能思考多少与多远的权力。让一个人一天能想多少事情，能有多聪明能想到甚么，能够作为一种赏罚的手法时，人人皆平等的「思想」尊严，其实也就荡然无存。存在于完美数位天堂之中的法则，并非传统中国中「不与天争职」的天人命题，而是在最公开的思想自由下，完成了最公开的思想处刑。剥夺的极致，在此发挥到极限。
从情绪，人权一路到思想，虚渊玄的原创脚本皆建立在美丽新世界开启的路数，假拟著「透过剥夺甚么来换取秩序」的正当性攻讦。至于答案是对是错，在《乐园追放》前，虚渊玄总无解套。《PSYCHO-PASS》的执行官常朱守无法认同先知系统是由一群在她眼中皆是犯罪者的大脑组成，但终究选择了一条在体制内改革的无解之路，继续在今年2014拨放的电视动画续集奋斗；《翠星》的雷德则远走他乡，不企图跟银河人类同盟的方针作出自己本份以外的抗辩。
然而，《乐园追放》却罕见的给了一个彻底否定的结局。残留于地球上的男主角丁格，在如斯社会下，宁愿放弃优渥科技与医疗福利，也不愿放弃思想的自由。他跟拥有自我意识，还会唱歌作曲的AI机器人，在《乐园追放》中共同担任起人类旧时代最后旁观的复眼人之职。让难民与机器人成为人性的最后灯塔，是何等讽刺的终局，也让本来奉Diva为圭枭的安洁拉离开数位天堂，开始与细菌丛生，吃喝拉撒并起，三不五时还会生病的人类肉体相处，开始旧人生活。
为什么会给出如此明确的解惑，除了故事格局的限制（此作仅100分钟）外，可能也跟本作想面向普罗观众的方针有关吧。
《乐园追放》放在虚渊玄的动画剧本，小说甚至是游戏剧本中，都属罕见的易口。坏人来袭就要反击的简洁开头，在旺盛活力中藏著可爱心思的性感女打仔，世故精悍中不忘理想与初衷的熟男吉他手，配上一尊无所不能却有人情味的机器吉祥物，三人一齐冒险的半公路半科幻片，都再再是《乐园追放》避免成为说教电影而放入的欢快元素。
此作本就是东映打算革命动画业界的作品，视觉效果不在话下，雄赳的机械载具穿梭在大街小巷，以百万马力之姿喷泄无数导弹，展开一场又一场的激斗，绚丽又高亢。而且这竟是一部3D动画，是我向来觉得日本动画不那么优势的3D领域，如今却诞生了一部效果不下水岛精二监督自己上上一作的2D电影《钢弹oo》的效果，很久没有一部日本出产的动画能像《乐园追放Expelled from Paradise》这样，在动作调度上让我如此惊呼连连。
在视觉之外，此作想要雅俗共赏之余又吸睛的企图相当成功，主因当然是因为安洁拉那被极尽镜头聚焦之能事，翘到不行的美臀趴趴走了一个半小时…..呃，不是啦，是因为严肃与幽默折衷得相当恰好。Diva社会的恐怖巧妙的被冲淡，留给观众最大的印象仍旧是行云流水的精彩战斗。虽然不知道能不能引发制作方预期的业界革命，至少《乐园追放》作为一部动画电影，已经出色完成了「任何人看就该觉得精彩」的使命。
监督水岛精二的虚弄干戈，搭配剧本虚渊玄的再加妆点，真完成了一部了不起的杰作啊。
如果把水岛精二监督关在小牢房里画分镜，就可以弄出这么精采的作品，拜托，请再多押他进去几次吧，我很愿意等滴。
动画信息
