第一次接触伊藤润二是这部动画，当时在微博上转发率很高。于是查了一下作者，恐怖漫画大师。平常在动漫上比较重口味的我就这样下意识地选择了《鱼》。
一开始就被恶心到了，色调从明快变成灰暗。不知道监督是怎样的心态，用污秽的颜色来突出鱼的恐怖——欲望的悲剧。
对于有密集恐惧症的我，鱼大量的出现、被鱼和已经被变形的人所吞噬的女人、在变形时身上带着的无数的泡泡，都让我起了鸡皮疙瘩。整部剧其实是以这种不应存在的鱼来代表人类的欲望——诚如片尾那个男人说，我带着私心，所以我会变得跟他们一样。
后来去看了原著，发现还是原著深刻。毕竟在日本来说，剧场版也是为票房服务，完全地跟着原著走，一来有些难以表现，二来未必符合观众的口味（当然，伊藤润二本身也不被太多人接受）。
《鱼》本身就是悲剧。充斥着画面的浑身污秽插着奇怪管道的人类，只剩下麻木呆滞的脸，随着大流占领了大街小巷，逃不掉的绝望化作了凄厉的自嘲笑声，瞬间消失在了无数的人形鱼中，被同化，被带走，一路疯狂，吞噬其他人。
作出这个变态实验的科学家在动画中牺牲了自己的侄子，在漫画中毫不犹豫地利用了侄子的女朋友。充斥着整个环境的尸臭，人性的丑恶、欲望的横流在伊藤润二的黑白世界中真实地反映出来。看多了热血和少女漫，这种恐怖漫画和画风确实让人颤栗。你不知道接下来会有多少种变化，你只知道有过分欲望的人会变形。但这种欲望并不是错，人皆有之。作者之所以这样设计，一者是自然与人的和谐，二者是欲望的悲剧性。女主角因为单纯的念头从一而终，即使被鱼刺伤，她的心灵美拯救了她。但是目睹了鱼吞噬整个城市的场景、整个过程，她的心已经冷了：光明在哪里？只是因为欲望，一切都毁了。
《鱼》的动画版从实在来说并不出色，它融入了成人因素，是它的一个弊端，当然在漫画中也有表现。可是，无论是动画还是漫画，它都表现了一个主题：过度的欲望，留下的只有悲剧与无望。
一开始就被恶心到了，色调从明快变成灰暗。不知道监督是怎样的心态，用污秽的颜色来突出鱼的恐怖——欲望的悲剧。
对于有密集恐惧症的我，鱼大量的出现、被鱼和已经被变形的人所吞噬的女人、在变形时身上带着的无数的泡泡，都让我起了鸡皮疙瘩。整部剧其实是以这种不应存在的鱼来代表人类的欲望——诚如片尾那个男人说，我带着私心，所以我会变得跟他们一样。
后来去看了原著，发现还是原著深刻。毕竟在日本来说，剧场版也是为票房服务，完全地跟着原著走，一来有些难以表现，二来未必符合观众的口味（当然，伊藤润二本身也不被太多人接受）。
《鱼》本身就是悲剧。充斥着画面的浑身污秽插着奇怪管道的人类，只剩下麻木呆滞的脸，随着大流占领了大街小巷，逃不掉的绝望化作了凄厉的自嘲笑声，瞬间消失在了无数的人形鱼中，被同化，被带走，一路疯狂，吞噬其他人。
作出这个变态实验的科学家在动画中牺牲了自己的侄子，在漫画中毫不犹豫地利用了侄子的女朋友。充斥着整个环境的尸臭，人性的丑恶、欲望的横流在伊藤润二的黑白世界中真实地反映出来。看多了热血和少女漫，这种恐怖漫画和画风确实让人颤栗。你不知道接下来会有多少种变化，你只知道有过分欲望的人会变形。但这种欲望并不是错，人皆有之。作者之所以这样设计，一者是自然与人的和谐，二者是欲望的悲剧性。女主角因为单纯的念头从一而终，即使被鱼刺伤，她的心灵美拯救了她。但是目睹了鱼吞噬整个城市的场景、整个过程，她的心已经冷了：光明在哪里？只是因为欲望，一切都毁了。
《鱼》的动画版从实在来说并不出色，它融入了成人因素，是它的一个弊端，当然在漫画中也有表现。可是，无论是动画还是漫画，它都表现了一个主题：过度的欲望，留下的只有悲剧与无望。
