如果说世界末日只是天崩地陷，生灵涂炭，那还远远不够，根本不够，末日就是无处可逃。
——题记
日本深受物哀情结的影响，总是有许多充满悲剧，末日感觉的东西作为展现对于未来幻想的东西。相较于小学馆的敢想敢干，电影业和图书业似乎不是特别涉足于恐怖动漫的制作发展。我们长见的集英社，白泉社，也均以少年向漫画，少女向漫画为主。而日式暴力美学在血腥里总是有那么些雷人的感觉。所以《机关枪少女》楞是让我感觉到了一种日本相声的滑稽感
因此，伊藤润二的找部作品在小学馆中有了让我更为钦佩的地位。个人口味来说，我喜欢《神秘马戏团》人性的混乱，肮脏感，《鱼》却有过之而无不及。有点像现代美术大师达利的巨怪，充满恐怖却有种肮脏的美感。把人从性格上的丑陋展现出来，而非脸谱式的单纯刻画（有点被kesha的垃圾美学传染了 ）
从故事情节上来说，老套的开头，三个女人商量出去玩，最后选定了别墅旅行。三人间的谈吐和性格趋向也暗示了她们的命运。不得不说的是，艾莉莎的性格代表了大多数的日本垮少女。游戏感情，崇尚肉欲，对于不如自己的人有深深厌恶感，虚伪，自私等等特质。而她的下场也无奈变为瓦斯燃料。她有意识的最后一刻，用快闪式图片展现了他美丽时的酮体。细致的刻画，不甘的眼泪尤其触动人心。
一直被无视，排斥的胖女生最后一刻被压抑的愤怒爆发，一吐所有对于同伴的不满。她喊着诡异的笑容被所有鱼吞没的时候只是让我感到有些心酸。她的一切行为，会让观者莫名发虚。你，是不是也曾这么对待这样的人？
爱一个人，就要都爱。无论心爱的人变成什么样，都不能放弃。女主强大的命运支持她千里寻夫，无奈之中的无奈，她失去了一切。她讨厌尸臭气，但面对面目全非的爱人，她还是不顾一切冲过去。就算失去一切也不丑陋，她只为这一句放宽了心。
本片色调阴暗凝重，城市上空发酵的瓦斯和墨绿的尸体都浓浓的渲染出末世的感觉。可是华丽的画面处理让末世有了绝望的美感。废墟里的马戏团，喷火表演里冤魂堆积的天空。抽象的处理更有怪诞之感。比如蒙克的油画《呐喊》
镜头感十足，令人血脉膨胀的怪兽残害人类画面真是比电影特效有趣多了。多用特写人物表情，潜台词和内心变化都非常细致。全景式的行走鱼铺天盖地，不令人生厌。震撼之感非常强烈。
伊藤润二的恐怖漫画动画版奇缺，尤其在我朝，这样有营养的动画片真是太少见了。我仅以一个普通观众的视角表达了我对润二大师的理解。恐怖的欣赏，角度不同，见解也不一样，只希望我对于恐怖的理解可以像海贼王一样，不停连载下去~~~
——题记
日本深受物哀情结的影响，总是有许多充满悲剧，末日感觉的东西作为展现对于未来幻想的东西。相较于小学馆的敢想敢干，电影业和图书业似乎不是特别涉足于恐怖动漫的制作发展。我们长见的集英社，白泉社，也均以少年向漫画，少女向漫画为主。而日式暴力美学在血腥里总是有那么些雷人的感觉。所以《机关枪少女》楞是让我感觉到了一种日本相声的滑稽感
因此，伊藤润二的找部作品在小学馆中有了让我更为钦佩的地位。个人口味来说，我喜欢《神秘马戏团》人性的混乱，肮脏感，《鱼》却有过之而无不及。有点像现代美术大师达利的巨怪，充满恐怖却有种肮脏的美感。把人从性格上的丑陋展现出来，而非脸谱式的单纯刻画（有点被kesha的垃圾美学传染了 ）
从故事情节上来说，老套的开头，三个女人商量出去玩，最后选定了别墅旅行。三人间的谈吐和性格趋向也暗示了她们的命运。不得不说的是，艾莉莎的性格代表了大多数的日本垮少女。游戏感情，崇尚肉欲，对于不如自己的人有深深厌恶感，虚伪，自私等等特质。而她的下场也无奈变为瓦斯燃料。她有意识的最后一刻，用快闪式图片展现了他美丽时的酮体。细致的刻画，不甘的眼泪尤其触动人心。
一直被无视，排斥的胖女生最后一刻被压抑的愤怒爆发，一吐所有对于同伴的不满。她喊着诡异的笑容被所有鱼吞没的时候只是让我感到有些心酸。她的一切行为，会让观者莫名发虚。你，是不是也曾这么对待这样的人？
爱一个人，就要都爱。无论心爱的人变成什么样，都不能放弃。女主强大的命运支持她千里寻夫，无奈之中的无奈，她失去了一切。她讨厌尸臭气，但面对面目全非的爱人，她还是不顾一切冲过去。就算失去一切也不丑陋，她只为这一句放宽了心。
本片色调阴暗凝重，城市上空发酵的瓦斯和墨绿的尸体都浓浓的渲染出末世的感觉。可是华丽的画面处理让末世有了绝望的美感。废墟里的马戏团，喷火表演里冤魂堆积的天空。抽象的处理更有怪诞之感。比如蒙克的油画《呐喊》
镜头感十足，令人血脉膨胀的怪兽残害人类画面真是比电影特效有趣多了。多用特写人物表情，潜台词和内心变化都非常细致。全景式的行走鱼铺天盖地，不令人生厌。震撼之感非常强烈。
伊藤润二的恐怖漫画动画版奇缺，尤其在我朝，这样有营养的动画片真是太少见了。我仅以一个普通观众的视角表达了我对润二大师的理解。恐怖的欣赏，角度不同，见解也不一样，只希望我对于恐怖的理解可以像海贼王一样，不停连载下去~~~
