如果說世界末日只是天崩地陷，生靈塗炭，那還遠遠不夠，根本不夠，末日就是無處可逃。
——題記
日本深受物哀情結的影響，總是有許多充滿悲劇，末日感覺的東西作為展現對於未來幻想的東西。相較於小學館的敢想敢幹，電影業和圖書業似乎不是特別涉足於恐怖動漫的製作發展。我們長見的集英社，白泉社，也均以少年向漫畫，少女向漫畫為主。而日式暴力美學在血腥裡總是有那麼些雷人的感覺。所以《機關槍少女》楞是讓我感覺到了一種日本相聲的滑稽感
因此，伊藤潤二的找部作品在小學館中有了讓我更為欽佩的地位。個人口味來說，我喜歡《神祕馬戲團》人性的混亂，骯髒感，《魚》卻有過之而無不及。有點像現代美術大師達利的巨怪，充滿恐怖卻有種骯髒的美感。把人從性格上的醜陋展現出來，而非臉譜式的單純刻畫（有點被kesha的垃圾美學傳染了 ）
從故事情節上來說，老套的開頭，三個女人商量出去玩，最後選定了別墅旅行。三人間的談吐和性格趨向也暗示了她們的命運。不得不說的是，艾莉莎的性格代表了大多數的日本垮少女。遊戲感情，崇尚肉慾，對於不如自己的人有深深厭惡感，虛偽，自私等等特質。而她的下場也無奈變為瓦斯燃料。她有意識的最後一刻，用快閃式圖片展現了他美麗時的酮體。細緻的刻畫，不甘的眼淚尤其觸動人心。
一直被無視，排斥的胖女生最後一刻被壓抑的憤怒爆發，一吐所有對於同伴的不滿。她喊著詭異的笑容被所有魚吞沒的時候只是讓我感到有些心酸。她的一切行為，會讓觀者莫名發虛。你，是不是也曾這麼對待這樣的人？
愛一個人，就要都愛。無論心愛的人變成什麼樣，都不能放棄。女主強大的命運支持她千里尋夫，無奈之中的無奈，她失去了一切。她討厭屍臭氣，但面對面目全非的愛人，她還是不顧一切衝過去。就算失去一切也不醜陋，她只為這一句放寬了心。
本片色調陰暗凝重，城市上空發酵的瓦斯和墨綠的屍體都濃濃的渲染出末世的感覺。可是華麗的畫面處理讓末世有了絕望的美感。廢墟里的馬戲團，噴火表演裡冤魂堆積的天空。抽象的處理更有怪誕之感。比如蒙克的油畫《吶喊》
鏡頭感十足，令人血脈膨脹的怪獸殘害人類畫面真是比電影特效有趣多了。多用特寫人物表情，潛臺詞和內心變化都非常細緻。全景式的行走魚鋪天蓋地，不令人生厭。震撼之感非常強烈。
伊藤潤二的恐怖漫畫動畫版奇缺，尤其在我朝，這樣有營養的動畫片真是太少見了。我僅以一個普通觀眾的視角表達了我對潤二大師的理解。恐怖的欣賞，角度不同，見解也不一樣，只希望我對於恐怖的理解可以像海賊王一樣，不停連載下去~~~
——題記
日本深受物哀情結的影響，總是有許多充滿悲劇，末日感覺的東西作為展現對於未來幻想的東西。相較於小學館的敢想敢幹，電影業和圖書業似乎不是特別涉足於恐怖動漫的製作發展。我們長見的集英社，白泉社，也均以少年向漫畫，少女向漫畫為主。而日式暴力美學在血腥裡總是有那麼些雷人的感覺。所以《機關槍少女》楞是讓我感覺到了一種日本相聲的滑稽感
因此，伊藤潤二的找部作品在小學館中有了讓我更為欽佩的地位。個人口味來說，我喜歡《神祕馬戲團》人性的混亂，骯髒感，《魚》卻有過之而無不及。有點像現代美術大師達利的巨怪，充滿恐怖卻有種骯髒的美感。把人從性格上的醜陋展現出來，而非臉譜式的單純刻畫（有點被kesha的垃圾美學傳染了 ）
從故事情節上來說，老套的開頭，三個女人商量出去玩，最後選定了別墅旅行。三人間的談吐和性格趨向也暗示了她們的命運。不得不說的是，艾莉莎的性格代表了大多數的日本垮少女。遊戲感情，崇尚肉慾，對於不如自己的人有深深厭惡感，虛偽，自私等等特質。而她的下場也無奈變為瓦斯燃料。她有意識的最後一刻，用快閃式圖片展現了他美麗時的酮體。細緻的刻畫，不甘的眼淚尤其觸動人心。
一直被無視，排斥的胖女生最後一刻被壓抑的憤怒爆發，一吐所有對於同伴的不滿。她喊著詭異的笑容被所有魚吞沒的時候只是讓我感到有些心酸。她的一切行為，會讓觀者莫名發虛。你，是不是也曾這麼對待這樣的人？
愛一個人，就要都愛。無論心愛的人變成什麼樣，都不能放棄。女主強大的命運支持她千里尋夫，無奈之中的無奈，她失去了一切。她討厭屍臭氣，但面對面目全非的愛人，她還是不顧一切衝過去。就算失去一切也不醜陋，她只為這一句放寬了心。
本片色調陰暗凝重，城市上空發酵的瓦斯和墨綠的屍體都濃濃的渲染出末世的感覺。可是華麗的畫面處理讓末世有了絕望的美感。廢墟里的馬戲團，噴火表演裡冤魂堆積的天空。抽象的處理更有怪誕之感。比如蒙克的油畫《吶喊》
鏡頭感十足，令人血脈膨脹的怪獸殘害人類畫面真是比電影特效有趣多了。多用特寫人物表情，潛臺詞和內心變化都非常細緻。全景式的行走魚鋪天蓋地，不令人生厭。震撼之感非常強烈。
伊藤潤二的恐怖漫畫動畫版奇缺，尤其在我朝，這樣有營養的動畫片真是太少見了。我僅以一個普通觀眾的視角表達了我對潤二大師的理解。恐怖的欣賞，角度不同，見解也不一樣，只希望我對於恐怖的理解可以像海賊王一樣，不停連載下去~~~
