聲明一點，本人雖然喜歡推理作品，但看過的實在不多，這篇文章只不過是看到其他大神的帖子後附庸風雅，大家看過一笑既可，勿噴為盼。
首先討論一下，“鳴泣”系列算不算推理？
這得看怎麼定義“推理”。如果參照對象是傳統的“超人式”推理小說，比如福爾摩斯、波洛、柯南、金田一，顯然“鳴泣”不算這一類型。不過還有另一種所謂“社會派”推理小說，這一類型與傳統推理小說已明顯不同，重點不在案情推理偵破，而在於案情背後的社會問題和人性的探討，這也是“社會派”這一名稱的由來。這類小說以松本清張《砂器》、森村誠一“三證明”等作品為代表。“鳴泣”系列更傾向於後者。更進一步說，《寒蟬鳴泣之時》就是一部向森村誠一《野性的證明》致敬的作品。或者至少，兩者有異曲同工之妙。無論是背景要素（令人發瘋的病毒\寄生蟲），還是主要地點（與世隔絕的小鄉村）、結局（全滅），甚至背景要素（病毒\寄生蟲）最後才出場這一點，兩者都如出一轍。這裡插幾句，有觀點認為“鳴泣”系列是三流劇本，理由之一就是關鍵要素的最後出場：如果有意而為，就是編劇故弄玄虛，干擾讀者推理；如果是最後補漏，不得以而為，更證明了編劇的三流。竊以為此觀點不妥。首先，無論是“野性”還是“鳴泣”，重點都不在推理；其次，其實病毒\寄生蟲之類的東西，在這兩部作品裡不算真正的“背景要素”。沒有病毒，“野性”的男主角照樣可以發瘋；沒有寄生蟲，“寒蟬”的小蘿莉們照樣可以殺人。真正的病毒\寄生蟲，乃是人內心深處的瘋狂和邪惡，這才是“野性”\“鳴泣”想要表達的主題。而病毒\寄生蟲只不過將這份瘋狂與邪惡具體化了、放大了，讓讀者更易於理解劇情（或者說，為了減輕讀者內心的負罪感？沒有人沒感染這些“病毒”的）。言歸正傳。“寒蟬”以AVG遊戲的形式羅織劇情，每一篇都是不同的選擇造成的不同結局，但每一篇的主體其實與“野性”並無二致。最後利用梨花的超能力，實現遊戲式多支線情節向小說式單線情節的轉變。所以，“野性”和“寒蟬”是一樣的故事，雖然與“野性”相比，“寒蟬”在劇情安排和人物刻畫上有一定差距（同是黑化小蘿莉，“野性”裡的強的可不是一點半點），但“寒蟬”無疑還是一部超越了普通佳作水品的“佳作”，基本上可以成為神作了。二者明顯不同的是，“野性”是徹頭徹尾的悲劇，而“寒蟬”通過“解篇”變成了皆大歡喜的局面。可惜的是，“寒蟬”正是因為“解篇”使位列神壇的希望化為了泡影。失去前輩神作指引和借鑑的龍騎士，犯二了。從人性的“暗”到人性的“明”，主題的背離暫且不談（這是見仁見智的問題，不過我還是喜歡一悲到底），劇情的硬傷才是癥結所在。一群高中生和小學生打敗全副武裝訓練有素的特種部隊的情節，怎麼看都是一種近乎玩笑的存在。不是不認可魔幻情節，可是至少不能有如此明顯的生拉硬拽的痕跡。（梨花的超能力是背景條件，玄點沒事，可與“山狗”抗爭是解篇的重點，這樣解決不能不說是坑爹）當然好歹也是個說法，勉強也就接受，但“神作”的讚譽，無論如何我要收回了。
再看“海貓”。看完了TV，又完成了遊戲EP1-EP4，再加上網上看的劇透什麼的，大概對以後的走向有了點想法。可以說，“海貓”保持了“寒蟬”的所有優點，並且有了不少新優點。
在我讀過的小說中，“海貓”的敘事方式與金庸《雪山飛狐》異曲同工（不出意外的話，估計這個只能是“異曲同工”了），即不同的人對同一件事進行各自的敘述，出於各種各樣的原因，這些對同一事件的敘述各不相同，甚至相互對立，偵探\讀者則從這些混亂的、各不相同的敘述中尋找事件的真相。曾看過一篇評論《雪山飛狐》的文章，大意是稱讚金大俠雖採用這種複雜的敘述方式，但整部小說凝而不亂，秩序井然，反而帶給讀者一種獨特的感官體驗。可見這種敘事方式是一種極高明且複雜的手法。而龍騎士的野心顯然更大，他不但採用了這種複雜的寫作手法，更加入了一個綺麗的幻想世界。“海貓”世界觀設定的宏大深邃，使得“寒蟬”與之相比簡直就成了少兒讀物。無處不在的暗示、幻想與現實的映射、對真實本源的討論，使本作充滿了華麗恢弘之氣。人設也比“寒蟬”好了不少，看慣了“寒蟬”麻桿似的人設，見到地獄七姐妹和謝斯塔姐妹兵光滑圓潤的大腿不禁使我大流口水。還有一些耐人尋味的細節，如四位貝阿朵莉切的人選（除去初代不提，都是沒人管的苦逼孩子），貝倫魔女的貓尾巴、謝斯塔姐妹的名字等等，再加上華麗到爆的OP，怎麼著都是一部準神作的樣子。
可惜，正如龍騎繼承又發展了“寒蟬”的優點，“寒蟬”的缺點龍騎也一個不漏全部繼承，並且加以發展。
前邊說過，龍騎的敘述方式華麗而複雜，既要保證不同敘述之間的區分清晰，又要兼顧幻想世界的穿插。可華麗複雜的東西永遠都是雙刃劍。用好了人人讚譽，用不好只能捱罵。大才如大衛林奇，拍《穆赫蘭道》也得將“幻想”和“現實”進行整齊的劃分，龍騎顯然沒有估計好所選敘述方式的難度，本來就略顯紛亂的多重敘述，加上幻想情節肆無忌憚、毫無節制的隨意穿插，實際上造成了敘述的混亂，實在是對劇情的理解產生了巨大的影響，總給人一種雲裡霧裡的感覺。海貓的評分較低，我覺得這一點有不可推卸的責任。“顯像管論”，“薛定諤的貓”這些物理、哲學要素的加入，以及獨具匠心的TV每集的標題，帶給作品高貴深沉之氣，但也難掩裝逼之嫌。各種耐人尋味的細節，好則好矣，但坑挖太多，要填就成了苦差事，眼看龍騎留著這麼多小坑是填不完了，好在主線是圓滿的，小坑什麼的就無視了吧。
兩步“鳴泣”，全是佳作以上，神作未滿，zanmeizanmei。
綜上，“寒蟬鳴泣之時”，4星。
給“海貓鳴泣之時”打分比較曲折，初次觀看，華麗的人設，華麗至極的心理分析式的敘述方式，華麗到爆棚的OP ，已經讓我說不出話，心裡只剩下“5星”；想想之後，只好去掉一個；但我已經深深愛上了貝阿朵莉切，為了我深愛的貝熊，為了再見一次貝阿朵莉切的微笑，我願意為我的選擇背上一切罵名，加一顆，5星。
首先討論一下，“鳴泣”系列算不算推理？
這得看怎麼定義“推理”。如果參照對象是傳統的“超人式”推理小說，比如福爾摩斯、波洛、柯南、金田一，顯然“鳴泣”不算這一類型。不過還有另一種所謂“社會派”推理小說，這一類型與傳統推理小說已明顯不同，重點不在案情推理偵破，而在於案情背後的社會問題和人性的探討，這也是“社會派”這一名稱的由來。這類小說以松本清張《砂器》、森村誠一“三證明”等作品為代表。“鳴泣”系列更傾向於後者。更進一步說，《寒蟬鳴泣之時》就是一部向森村誠一《野性的證明》致敬的作品。或者至少，兩者有異曲同工之妙。無論是背景要素（令人發瘋的病毒\寄生蟲），還是主要地點（與世隔絕的小鄉村）、結局（全滅），甚至背景要素（病毒\寄生蟲）最後才出場這一點，兩者都如出一轍。這裡插幾句，有觀點認為“鳴泣”系列是三流劇本，理由之一就是關鍵要素的最後出場：如果有意而為，就是編劇故弄玄虛，干擾讀者推理；如果是最後補漏，不得以而為，更證明了編劇的三流。竊以為此觀點不妥。首先，無論是“野性”還是“鳴泣”，重點都不在推理；其次，其實病毒\寄生蟲之類的東西，在這兩部作品裡不算真正的“背景要素”。沒有病毒，“野性”的男主角照樣可以發瘋；沒有寄生蟲，“寒蟬”的小蘿莉們照樣可以殺人。真正的病毒\寄生蟲，乃是人內心深處的瘋狂和邪惡，這才是“野性”\“鳴泣”想要表達的主題。而病毒\寄生蟲只不過將這份瘋狂與邪惡具體化了、放大了，讓讀者更易於理解劇情（或者說，為了減輕讀者內心的負罪感？沒有人沒感染這些“病毒”的）。言歸正傳。“寒蟬”以AVG遊戲的形式羅織劇情，每一篇都是不同的選擇造成的不同結局，但每一篇的主體其實與“野性”並無二致。最後利用梨花的超能力，實現遊戲式多支線情節向小說式單線情節的轉變。所以，“野性”和“寒蟬”是一樣的故事，雖然與“野性”相比，“寒蟬”在劇情安排和人物刻畫上有一定差距（同是黑化小蘿莉，“野性”裡的強的可不是一點半點），但“寒蟬”無疑還是一部超越了普通佳作水品的“佳作”，基本上可以成為神作了。二者明顯不同的是，“野性”是徹頭徹尾的悲劇，而“寒蟬”通過“解篇”變成了皆大歡喜的局面。可惜的是，“寒蟬”正是因為“解篇”使位列神壇的希望化為了泡影。失去前輩神作指引和借鑑的龍騎士，犯二了。從人性的“暗”到人性的“明”，主題的背離暫且不談（這是見仁見智的問題，不過我還是喜歡一悲到底），劇情的硬傷才是癥結所在。一群高中生和小學生打敗全副武裝訓練有素的特種部隊的情節，怎麼看都是一種近乎玩笑的存在。不是不認可魔幻情節，可是至少不能有如此明顯的生拉硬拽的痕跡。（梨花的超能力是背景條件，玄點沒事，可與“山狗”抗爭是解篇的重點，這樣解決不能不說是坑爹）當然好歹也是個說法，勉強也就接受，但“神作”的讚譽，無論如何我要收回了。
再看“海貓”。看完了TV，又完成了遊戲EP1-EP4，再加上網上看的劇透什麼的，大概對以後的走向有了點想法。可以說，“海貓”保持了“寒蟬”的所有優點，並且有了不少新優點。
在我讀過的小說中，“海貓”的敘事方式與金庸《雪山飛狐》異曲同工（不出意外的話，估計這個只能是“異曲同工”了），即不同的人對同一件事進行各自的敘述，出於各種各樣的原因，這些對同一事件的敘述各不相同，甚至相互對立，偵探\讀者則從這些混亂的、各不相同的敘述中尋找事件的真相。曾看過一篇評論《雪山飛狐》的文章，大意是稱讚金大俠雖採用這種複雜的敘述方式，但整部小說凝而不亂，秩序井然，反而帶給讀者一種獨特的感官體驗。可見這種敘事方式是一種極高明且複雜的手法。而龍騎士的野心顯然更大，他不但採用了這種複雜的寫作手法，更加入了一個綺麗的幻想世界。“海貓”世界觀設定的宏大深邃，使得“寒蟬”與之相比簡直就成了少兒讀物。無處不在的暗示、幻想與現實的映射、對真實本源的討論，使本作充滿了華麗恢弘之氣。人設也比“寒蟬”好了不少，看慣了“寒蟬”麻桿似的人設，見到地獄七姐妹和謝斯塔姐妹兵光滑圓潤的大腿不禁使我大流口水。還有一些耐人尋味的細節，如四位貝阿朵莉切的人選（除去初代不提，都是沒人管的苦逼孩子），貝倫魔女的貓尾巴、謝斯塔姐妹的名字等等，再加上華麗到爆的OP，怎麼著都是一部準神作的樣子。
可惜，正如龍騎繼承又發展了“寒蟬”的優點，“寒蟬”的缺點龍騎也一個不漏全部繼承，並且加以發展。
前邊說過，龍騎的敘述方式華麗而複雜，既要保證不同敘述之間的區分清晰，又要兼顧幻想世界的穿插。可華麗複雜的東西永遠都是雙刃劍。用好了人人讚譽，用不好只能捱罵。大才如大衛林奇，拍《穆赫蘭道》也得將“幻想”和“現實”進行整齊的劃分，龍騎顯然沒有估計好所選敘述方式的難度，本來就略顯紛亂的多重敘述，加上幻想情節肆無忌憚、毫無節制的隨意穿插，實際上造成了敘述的混亂，實在是對劇情的理解產生了巨大的影響，總給人一種雲裡霧裡的感覺。海貓的評分較低，我覺得這一點有不可推卸的責任。“顯像管論”，“薛定諤的貓”這些物理、哲學要素的加入，以及獨具匠心的TV每集的標題，帶給作品高貴深沉之氣，但也難掩裝逼之嫌。各種耐人尋味的細節，好則好矣，但坑挖太多，要填就成了苦差事，眼看龍騎留著這麼多小坑是填不完了，好在主線是圓滿的，小坑什麼的就無視了吧。
兩步“鳴泣”，全是佳作以上，神作未滿，zanmeizanmei。
綜上，“寒蟬鳴泣之時”，4星。
給“海貓鳴泣之時”打分比較曲折，初次觀看，華麗的人設，華麗至極的心理分析式的敘述方式，華麗到爆棚的OP ，已經讓我說不出話，心裡只剩下“5星”；想想之後，只好去掉一個；但我已經深深愛上了貝阿朵莉切，為了我深愛的貝熊，為了再見一次貝阿朵莉切的微笑，我願意為我的選擇背上一切罵名，加一顆，5星。
