声明一点，本人虽然喜欢推理作品，但看过的实在不多，这篇文章只不过是看到其他大神的帖子后附庸风雅，大家看过一笑既可，勿喷为盼。
首先讨论一下，“鸣泣”系列算不算推理？
这得看怎么定义“推理”。如果参照对象是传统的“超人式”推理小说，比如福尔摩斯、波洛、柯南、金田一，显然“鸣泣”不算这一类型。不过还有另一种所谓“社会派”推理小说，这一类型与传统推理小说已明显不同，重点不在案情推理侦破，而在于案情背后的社会问题和人性的探讨，这也是“社会派”这一名称的由来。这类小说以松本清张《砂器》、森村诚一“三证明”等作品为代表。“鸣泣”系列更倾向于后者。更进一步说，《寒蝉鸣泣之时》就是一部向森村诚一《野性的证明》致敬的作品。或者至少，两者有异曲同工之妙。无论是背景要素（令人发疯的病毒\寄生虫），还是主要地点（与世隔绝的小乡村）、结局（全灭），甚至背景要素（病毒\寄生虫）最后才出场这一点，两者都如出一辙。这里插几句，有观点认为“鸣泣”系列是三流剧本，理由之一就是关键要素的最后出场：如果有意而为，就是编剧故弄玄虚，干扰读者推理；如果是最后补漏，不得以而为，更证明了编剧的三流。窃以为此观点不妥。首先，无论是“野性”还是“鸣泣”，重点都不在推理；其次，其实病毒\寄生虫之类的东西，在这两部作品里不算真正的“背景要素”。没有病毒，“野性”的男主角照样可以发疯；没有寄生虫，“寒蝉”的小萝莉们照样可以杀人。真正的病毒\寄生虫，乃是人内心深处的疯狂和邪恶，这才是“野性”\“鸣泣”想要表达的主题。而病毒\寄生虫只不过将这份疯狂与邪恶具体化了、放大了，让读者更易于理解剧情（或者说，为了减轻读者内心的负罪感？没有人没感染这些“病毒”的）。言归正传。“寒蝉”以AVG游戏的形式罗织剧情，每一篇都是不同的选择造成的不同结局，但每一篇的主体其实与“野性”并无二致。最后利用梨花的超能力，实现游戏式多支线情节向小说式单线情节的转变。所以，“野性”和“寒蝉”是一样的故事，虽然与“野性”相比，“寒蝉”在剧情安排和人物刻画上有一定差距（同是黑化小萝莉，“野性”里的强的可不是一点半点），但“寒蝉”无疑还是一部超越了普通佳作水品的“佳作”，基本上可以成为神作了。二者明显不同的是，“野性”是彻头彻尾的悲剧，而“寒蝉”通过“解篇”变成了皆大欢喜的局面。可惜的是，“寒蝉”正是因为“解篇”使位列神坛的希望化为了泡影。失去前辈神作指引和借鉴的龙骑士，犯二了。从人性的“暗”到人性的“明”，主题的背离暂且不谈（这是见仁见智的问题，不过我还是喜欢一悲到底），剧情的硬伤才是症结所在。一群高中生和小学生打败全副武装训练有素的特种部队的情节，怎么看都是一种近乎玩笑的存在。不是不认可魔幻情节，可是至少不能有如此明显的生拉硬拽的痕迹。（梨花的超能力是背景条件，玄点没事，可与“山狗”抗争是解篇的重点，这样解决不能不说是坑爹）当然好歹也是个说法，勉强也就接受，但“神作”的赞誉，无论如何我要收回了。
再看“海猫”。看完了TV，又完成了游戏EP1-EP4，再加上网上看的剧透什么的，大概对以后的走向有了点想法。可以说，“海猫”保持了“寒蝉”的所有优点，并且有了不少新优点。
在我读过的小说中，“海猫”的叙事方式与金庸《雪山飞狐》异曲同工（不出意外的话，估计这个只能是“异曲同工”了），即不同的人对同一件事进行各自的叙述，出于各种各样的原因，这些对同一事件的叙述各不相同，甚至相互对立，侦探\读者则从这些混乱的、各不相同的叙述中寻找事件的真相。曾看过一篇评论《雪山飞狐》的文章，大意是称赞金大侠虽采用这种复杂的叙述方式，但整部小说凝而不乱，秩序井然，反而带给读者一种独特的感官体验。可见这种叙事方式是一种极高明且复杂的手法。而龙骑士的野心显然更大，他不但采用了这种复杂的写作手法，更加入了一个绮丽的幻想世界。“海猫”世界观设定的宏大深邃，使得“寒蝉”与之相比简直就成了少儿读物。无处不在的暗示、幻想与现实的映射、对真实本源的讨论，使本作充满了华丽恢弘之气。人设也比“寒蝉”好了不少，看惯了“寒蝉”麻杆似的人设，见到地狱七姐妹和谢斯塔姐妹兵光滑圆润的大腿不禁使我大流口水。还有一些耐人寻味的细节，如四位贝阿朵莉切的人选（除去初代不提，都是没人管的苦逼孩子），贝伦魔女的猫尾巴、谢斯塔姐妹的名字等等，再加上华丽到爆的OP，怎么着都是一部准神作的样子。
可惜，正如龙骑继承又发展了“寒蝉”的优点，“寒蝉”的缺点龙骑也一个不漏全部继承，并且加以发展。
前边说过，龙骑的叙述方式华丽而复杂，既要保证不同叙述之间的区分清晰，又要兼顾幻想世界的穿插。可华丽复杂的东西永远都是双刃剑。用好了人人赞誉，用不好只能挨骂。大才如大卫林奇，拍《穆赫兰道》也得将“幻想”和“现实”进行整齐的划分，龙骑显然没有估计好所选叙述方式的难度，本来就略显纷乱的多重叙述，加上幻想情节肆无忌惮、毫无节制的随意穿插，实际上造成了叙述的混乱，实在是对剧情的理解产生了巨大的影响，总给人一种云里雾里的感觉。海猫的评分较低，我觉得这一点有不可推卸的责任。“显像管论”，“薛定谔的猫”这些物理、哲学要素的加入，以及独具匠心的TV每集的标题，带给作品高贵深沉之气，但也难掩装逼之嫌。各种耐人寻味的细节，好则好矣，但坑挖太多，要填就成了苦差事，眼看龙骑留着这么多小坑是填不完了，好在主线是圆满的，小坑什么的就无视了吧。
两步“鸣泣”，全是佳作以上，神作未满，zanmeizanmei。
综上，“寒蝉鸣泣之时”，4星。
给“海猫鸣泣之时”打分比较曲折，初次观看，华丽的人设，华丽至极的心理分析式的叙述方式，华丽到爆棚的OP ，已经让我说不出话，心里只剩下“5星”；想想之后，只好去掉一个；但我已经深深爱上了贝阿朵莉切，为了我深爱的贝熊，为了再见一次贝阿朵莉切的微笑，我愿意为我的选择背上一切骂名，加一颗，5星。
首先讨论一下，“鸣泣”系列算不算推理？
这得看怎么定义“推理”。如果参照对象是传统的“超人式”推理小说，比如福尔摩斯、波洛、柯南、金田一，显然“鸣泣”不算这一类型。不过还有另一种所谓“社会派”推理小说，这一类型与传统推理小说已明显不同，重点不在案情推理侦破，而在于案情背后的社会问题和人性的探讨，这也是“社会派”这一名称的由来。这类小说以松本清张《砂器》、森村诚一“三证明”等作品为代表。“鸣泣”系列更倾向于后者。更进一步说，《寒蝉鸣泣之时》就是一部向森村诚一《野性的证明》致敬的作品。或者至少，两者有异曲同工之妙。无论是背景要素（令人发疯的病毒\寄生虫），还是主要地点（与世隔绝的小乡村）、结局（全灭），甚至背景要素（病毒\寄生虫）最后才出场这一点，两者都如出一辙。这里插几句，有观点认为“鸣泣”系列是三流剧本，理由之一就是关键要素的最后出场：如果有意而为，就是编剧故弄玄虚，干扰读者推理；如果是最后补漏，不得以而为，更证明了编剧的三流。窃以为此观点不妥。首先，无论是“野性”还是“鸣泣”，重点都不在推理；其次，其实病毒\寄生虫之类的东西，在这两部作品里不算真正的“背景要素”。没有病毒，“野性”的男主角照样可以发疯；没有寄生虫，“寒蝉”的小萝莉们照样可以杀人。真正的病毒\寄生虫，乃是人内心深处的疯狂和邪恶，这才是“野性”\“鸣泣”想要表达的主题。而病毒\寄生虫只不过将这份疯狂与邪恶具体化了、放大了，让读者更易于理解剧情（或者说，为了减轻读者内心的负罪感？没有人没感染这些“病毒”的）。言归正传。“寒蝉”以AVG游戏的形式罗织剧情，每一篇都是不同的选择造成的不同结局，但每一篇的主体其实与“野性”并无二致。最后利用梨花的超能力，实现游戏式多支线情节向小说式单线情节的转变。所以，“野性”和“寒蝉”是一样的故事，虽然与“野性”相比，“寒蝉”在剧情安排和人物刻画上有一定差距（同是黑化小萝莉，“野性”里的强的可不是一点半点），但“寒蝉”无疑还是一部超越了普通佳作水品的“佳作”，基本上可以成为神作了。二者明显不同的是，“野性”是彻头彻尾的悲剧，而“寒蝉”通过“解篇”变成了皆大欢喜的局面。可惜的是，“寒蝉”正是因为“解篇”使位列神坛的希望化为了泡影。失去前辈神作指引和借鉴的龙骑士，犯二了。从人性的“暗”到人性的“明”，主题的背离暂且不谈（这是见仁见智的问题，不过我还是喜欢一悲到底），剧情的硬伤才是症结所在。一群高中生和小学生打败全副武装训练有素的特种部队的情节，怎么看都是一种近乎玩笑的存在。不是不认可魔幻情节，可是至少不能有如此明显的生拉硬拽的痕迹。（梨花的超能力是背景条件，玄点没事，可与“山狗”抗争是解篇的重点，这样解决不能不说是坑爹）当然好歹也是个说法，勉强也就接受，但“神作”的赞誉，无论如何我要收回了。
再看“海猫”。看完了TV，又完成了游戏EP1-EP4，再加上网上看的剧透什么的，大概对以后的走向有了点想法。可以说，“海猫”保持了“寒蝉”的所有优点，并且有了不少新优点。
在我读过的小说中，“海猫”的叙事方式与金庸《雪山飞狐》异曲同工（不出意外的话，估计这个只能是“异曲同工”了），即不同的人对同一件事进行各自的叙述，出于各种各样的原因，这些对同一事件的叙述各不相同，甚至相互对立，侦探\读者则从这些混乱的、各不相同的叙述中寻找事件的真相。曾看过一篇评论《雪山飞狐》的文章，大意是称赞金大侠虽采用这种复杂的叙述方式，但整部小说凝而不乱，秩序井然，反而带给读者一种独特的感官体验。可见这种叙事方式是一种极高明且复杂的手法。而龙骑士的野心显然更大，他不但采用了这种复杂的写作手法，更加入了一个绮丽的幻想世界。“海猫”世界观设定的宏大深邃，使得“寒蝉”与之相比简直就成了少儿读物。无处不在的暗示、幻想与现实的映射、对真实本源的讨论，使本作充满了华丽恢弘之气。人设也比“寒蝉”好了不少，看惯了“寒蝉”麻杆似的人设，见到地狱七姐妹和谢斯塔姐妹兵光滑圆润的大腿不禁使我大流口水。还有一些耐人寻味的细节，如四位贝阿朵莉切的人选（除去初代不提，都是没人管的苦逼孩子），贝伦魔女的猫尾巴、谢斯塔姐妹的名字等等，再加上华丽到爆的OP，怎么着都是一部准神作的样子。
可惜，正如龙骑继承又发展了“寒蝉”的优点，“寒蝉”的缺点龙骑也一个不漏全部继承，并且加以发展。
前边说过，龙骑的叙述方式华丽而复杂，既要保证不同叙述之间的区分清晰，又要兼顾幻想世界的穿插。可华丽复杂的东西永远都是双刃剑。用好了人人赞誉，用不好只能挨骂。大才如大卫林奇，拍《穆赫兰道》也得将“幻想”和“现实”进行整齐的划分，龙骑显然没有估计好所选叙述方式的难度，本来就略显纷乱的多重叙述，加上幻想情节肆无忌惮、毫无节制的随意穿插，实际上造成了叙述的混乱，实在是对剧情的理解产生了巨大的影响，总给人一种云里雾里的感觉。海猫的评分较低，我觉得这一点有不可推卸的责任。“显像管论”，“薛定谔的猫”这些物理、哲学要素的加入，以及独具匠心的TV每集的标题，带给作品高贵深沉之气，但也难掩装逼之嫌。各种耐人寻味的细节，好则好矣，但坑挖太多，要填就成了苦差事，眼看龙骑留着这么多小坑是填不完了，好在主线是圆满的，小坑什么的就无视了吧。
两步“鸣泣”，全是佳作以上，神作未满，zanmeizanmei。
综上，“寒蝉鸣泣之时”，4星。
给“海猫鸣泣之时”打分比较曲折，初次观看，华丽的人设，华丽至极的心理分析式的叙述方式，华丽到爆棚的OP ，已经让我说不出话，心里只剩下“5星”；想想之后，只好去掉一个；但我已经深深爱上了贝阿朵莉切，为了我深爱的贝熊，为了再见一次贝阿朵莉切的微笑，我愿意为我的选择背上一切骂名，加一颗，5星。
