Amuro，Do you read me？——来自“NEW TYPE”的最终回响

词汇的世界远比物质的世界要衰退的快，当一个名词被重复利用多遍之后，便逐渐偏离了其本意；精神本来具备的无限性，却被限缩在这个名词之中饱受折磨，并迫使这个名词去完成一些可能性的功能和指向，以及那些意味深长又遥不可及的隐喻。当它最终成为了我们再也不报以期待的预料中的用词时，就构成了这个词语的死亡。或许可以说，“NEW TYPE”（新人类）便成为了这样一种异样的组合。

富野自然也意识到了这种危险性，他在一篇采访报道中为自己解套：“《逆袭的夏亚》的高潮部分使用精神感应框架只是最后一策，用来凸显SF感而已。自己有自觉绝对不会看重那个东西，扩大其描写来创作后续系列。要是那么做的话，就只是对着虚拟事物抱着崇拜而已。正因为如此，自己在之后的《V》和《F91》中也是尽量和“NEW TYPE”这个概念拉远距离。”

然而，此时的我们依然无法释怀“NEW TYPE”这个词汇的魅力以及它所表现的对于可能实现的人与人之间达成相互理解的世界的渴望。即使富野试图通过《Z》中卡缪的精神崩溃以及《逆袭的夏亚》中的悲剧性结局来向人们传达人类始终是无法互相理解的道理。我们却仍怀以信心，也正因观众的热切期待，“NEW TYPE”的概念在之后的作品中并没有随着阿姆罗、夏亚和拉拉·辛的殒命而消散，它仍如幽灵一般游荡在无垠的宇宙，直到《NT》中的再次复活。

“NEW TYPE”的概念也随着宇宙世纪系列作品不断发展和衍生而演变为两种不同的内涵，正对应着“宇宙世纪”的两个阶段，按照时间线索来划分，前一阶段从《0079》到《逆袭的夏亚》，后一阶段则从《F91》到《V》。这一过程中，我们可以看到类似于瓦格纳《尼伯龙根的指环》的创作脉络，瓦格纳最初想把这部歌剧写成向压迫人类的黄金势力进行斗争的英雄史(吉翁反抗联邦、主角们反抗非正义的战争)，转而却写成了宣扬神的力量和命运的无上权威以及世界的衰败（Unicorn的精神化、主角们的命运悲剧），且充满了浓厚的宿命论和悲观主义思想。

这种表达思想明确的转变发生在将“宇宙世纪”清晰划分为两个阶段的节点性作品《逆袭的夏亚》中。这两个阶段的作品深受现实社会变迁特别是日本社会变迁，以及冷战思潮到经济神话破灭的社会现状所带来的截然不同的表现形式和主题，却有一点是相通的，那就是在这两个阶段中，人类都面临着同样的现实困境：在宇宙中生存的人们，就跟地球上的同胞们一样，被囚禁在一种已经遭到诅咒的共同体中（《UC》中被明确称之为的重力井的束缚，也即凡人皆与生俱来的人性）。卷入世界动荡中的人，不管他以什么形式，革命的也好，保守的也好，都在一种可悲的乐观主义中燃烧着自己。

这样的现实基础正是建立正是在作者有意刻画的百分之一的统治者和百分之九十的普通民众的世界观中，统治者和普通民众是两类反对一切变化、反对任何革新的混乱群体，而填补在他们之间的是故事的主角也是被代入了感情观众们，那些躁动着、坚持着、满怀着期待的人。

然而革命的热情总被冰冷的现实浇灭，被成长的风霜磨灭。《逆袭的夏亚》中褪去热血稚气的阿姆罗反对着拒绝现实、拒绝“成长”的夏亚。“理念是对的，却错在实行”，阿姆罗用这种看似自相矛盾的话语来概括夏亚的行为，于是在这样一种无法调和矛盾的困境中，“NEW TYPE”成为了我们尝试对抗冰冷的现实仅存的武器。

“宇宙世纪”两个阶段的不同之处在于，前者的故事基调充满了抗争精神，着重描写少年对成年人世界的反抗，革命势力与保守势力的的对立，新兴的理念向旧有价值观发起挑战。后者的故事则是建立在终于推翻了根深蒂固的价值观后，却难以重构新的价值体系的废墟之上。而此时，“NEW TYPE”已然无法带来救赎。因为告别了成长所带来的混乱，主角和观众已经被现实所赋予了成熟的属性，也因为有保守才会有革命，但在连保守都无从谈起的情形下，革命自然也法发起。这或许就是《NT》即使再次祭出“NEW TYPE”的概念和设定也无法引起我们更多情感上的共鸣的原因之一。在已经没有需要挑战的价值观的世界里，在一个缺失了我们内心所渴求的成长的假想历程，灵与肉、精神与物质这些形而上的哲学讨论显然不如重构一个新的价值体系要来的迫切。

回归故事的原点，《0079》中年轻的阿姆罗与夏亚将新诞生的“NEW TYPE”理念与世界的希望和人类的未来联系了起来，而促使这种联系产生的驱动力来源于充斥着整个世界的“焦虑”。一年战争之后，地球所遭遇的灾难依然没有撼动联邦政府特权阶级的傲慢和地球上普通民众的麻木，人类的怠惰和愚昧被无限放大，吉翁的独立宣言表第一次表露了这种集体“焦虑”，并推动着基连、哈曼这样的独裁者走向更极端的地步。直到《逆袭的夏亚》中的夏亚陷入了对无法改变现实的深层绝望，像大多数革命者一样，他并不是没有尝试过努力，他甚至舍弃了自己原先的立场，不惜和自己的宿敌阿姆罗联手，试图从地球联邦内部去救赎人类。但是结局是悲惨的，被他寄予无限希望的卡缪最终也因“NEW TYPE”的感应能力而精神崩溃，成了压倒夏亚心中理性的最后一颗稻草，“反人类”的阿克西斯降下作战成了偏执狂的一意孤行，最终，阿姆罗这样的理想主义英雄拯救了世界。现实的常态，不说连敢于尝试的人都寥寥无几，即使在尝试无果之后，便会轻易陷入绝望。到此，革命者对于由特权阶级所代表的社会价值观，对无法产生归属感的价值观的反抗已然宣告失败，这就是“NEW TYPE”的现实和限界，于是无法解决人与人之间相互理解的“NEW TYPE”被推上了虚妄的神坛。《逆袭的夏亚》的最后，直到夏亚和阿姆罗的肉体消失融入“NEW TYPE”的精神能量之际，阿姆罗都没有理解夏亚对拉拉·辛的感情。可见即使出生入死的战友，即使进化出了“NEW TYPE”的感知力的人类，却依然无法体察相互间细微的情感变化，这正是人类的可悲的原初的哀伤。但是，人类却不得不继续生存着、挣扎着，努力寻求着“希望”。

进入“宇宙世纪”第二阶段，丧失了功能性的“NEW TYPE”，本可以继续成为这个混乱的价值真空地带的某种信仰填充物，因为当时的观众依然深信“NEW TYPE”可以作为一个可能性的希望的指代，从而终结人类被斗争和孤独填满的历史。但是《V》之后的故事，“NEW TYPE”被更加浓厚的绝望和更加黑暗的主旨所覆盖，仅仅成为了对前人思潮的概括性总结。当“NEW TYPE”期待论渐渐消散，当年轻的革命者从舞台谢幕，粉墨登场的是妄图带来新秩序的新兴保守势力，然而，他们再次搬出的旧时代政策是无法成为“希望”的，因为我们的世界还没有卑微到靠一个人的意志就能主宰。故事的最后，反派们一个接一个被年轻的主角们击败，虽然我们依稀能看到一丝希望，但是在失去“NEW TYPE”的世界里，主角们再也无法像阿姆罗和夏亚们一样依靠自己的才能开创人类崭新的未来。

所以当《NT》落幕之际，当“NEW TYPE”温暖的彩虹色光芒再也无法照亮这个黯灭的“宇宙世纪“之时，像坠入撒哈拉沙漠的巴纳吉·林克斯一样仰望浩瀚的星空， 想起塞拉·玛斯那句经典的台词，Do you read me？你是否还能听到内心的回响？我们到底是应该像主角们一样向现实妥协，接受苍白的命运还是怀着追寻着那渺茫希望的心情，去迎接崭新的黎明。