四分一节子的作品总会涉及“生命”这一主题，《我的妹妹》无疑是当中最出色的一部，就题材而言，《生日快乐》完全可以与之相比，但该片不是四分一节子亲自执导，而且是早期作品，制作水准和表现形式都很粗糙。
“绝症少女”可以说是电影人百拍不厌的话题，无论中国、日本、韩国、亦或西方都特别热衷于这一题材，它挑战着人的脆弱面。
《小妇人》中贝丝的死亡曾引起了读者强烈的抗议，面对读者写来的责问信，作者无良地说出了这样的一句话：“那孩子是天使，所以她应该去天堂……”
在我看过的众多关于绝症少女的影片中，《我的妹妹》是相当另类的一部。
和很多同类作品不同的是，《我的妹妹》没有看似轰轰烈烈的爱情，也没有诸如“看夕阳”之类刻意煽情的场景，影片所讲述的都是些很小很普通的事，最“隆重”的也不过是两个班级之间比赛接力跑。
导演并没有去渲染患上绝症的小桃子如何的“可怜”，相反，导演极力地回避了小桃子痛苦的一面，甚至掩盖了她的坚强，整部影片呈现出来的小桃子是一个很倔强、好胜、逞能的女孩，从没有自哀自怜，更没有“看破红尘”。她完全以正常人的标准来衡量自己，拒绝别人的同情，讨厌被人帮助，因为这会使得她觉得自己比别人低一等。
小桃子虽然是本片的主人公、整条主线的核心人物，但影片对她的描写多数时候是从侧面的，故事的视角主要在哥哥阿力、妈妈由江、以及和这一家人无关的龙二身上。
四分一节子笔下的人物总是不完美的，也没有简单的“好”与“坏”，这点在本片及《生日快乐》中尤为明显。
阿力虽然会因为同学辱骂了妹妹和对方大打出手，但也会因为父母“偏袒”了妹妹而“咀咒”小桃子早点去死。当然，他总体上是很疼爱妹妹的。在维护妹妹的尊严时，阿力也不总是冲动十足，尤其后来他不卑不亢地请求龙二加盟接力赛跑的情节，更体现着他作为哥哥的责任感。
龙二很冷漠、妒嫉心强，但本性并不坏，他与《生日快乐》中的某个经常欺负同学的不良少年颇为相似，有着一对糟糕的父母。喜欢与他人叫板的表面下，龙二的内心是孤独的。在严厉的父亲面前，他显得很没主见，因此在故事中，他的感人之处，莫过于在最后时刻做了一回自主的决定。
还有小桃子的母亲由江，她的戏份不多但却是全片最具亮点的角色之一。她曾因小桃子的病情而灰心丧气，但作为一个母亲她也很努力地让自己重新振作起来（难怪有人说，女人是弱者，但母亲是强者）。当阿力向她抱怨自己很委屈、总是得忍耐、不断地让着妹妹时，由江并没有一味地责怪阿力，只是说小桃子其实也在忍耐，因为她一开始是个正常人，但却逐渐失去原来的动力，为了保持自己不落后于他人，她忍受着同样的委屈……
为什么电影中患绝症的总是孩子、总是当子女的？
原因之一大概是老人患病而亡容易被解读成“至少活到这把年纪了”，就像之前的上海大火，我认识的一位老阿妈听说后居然随口吐出一句“还好，死的大多是老人”，要知道，她平时可是同情心极度泛滥，恐怕她自己也会惊讶那一瞬间自己秀逗了。连她这样的人都会在某一时刻潜意识里露出这种想法，更别谈我这类“同情心一般”的。
但我想，也许还有一个重要的原因，就是如果影片中先去世的是老人一方，容易引起当子女的胡思乱想，就我个人而言，我很不愿意去想父母定会先我而去的事实，对于这一点，能逃避多久就逃避多久，否则我这个极度厌恶自杀行为的家伙，也许有一天情愿自己先于父母死去，或者同时死更好。所以倍受好评的《世界上最疼我的那个人去了》，我至今都没有完整地看过一遍，尽管我知道它是一部佳作。
对于《我的妹妹》这类影片，我总是看过一遍后，就不想再看第二遍，可是类似的作品再出来时，我又会忍不住想看。这些影片刺痛着我的软肋，在现实中，我也认识过一些患病死去的人，一个前阵子还活蹦乱跳的家伙，后来却没了……我生怕和这类人太过亲密，所以我很理解《雪之少女》中那个逃避自己有个重病妹妹的姐姐。
我向来不怜悯自杀者，这是推卸责任的懦弱表现，有“勇气”去死，为何没勇气去活？
自杀是对那些拼命想活下去的人最大的污辱和亵渎，尤其世界杯期间有个阿根廷球迷跑去大街上自杀，简直叫人作呕，让我鄙视到极点，丫蔑视生命无视亲人也罢了，还在公共场所给清洁工添麻烦，死不足惜。
前阵子我得知某个亲戚已到绝症晚期时，内心除了一震，也不由地感慨，为什么有些人很努力地活下去，有些人却急着去表演自杀秀？这世界真不公平。
绝症患者活着的目标差不多只剩下延长自己的存活时间，他们几乎没有奢侈的娱乐，他们往往把99%的时间花在如何活下去这点上，然后就死了……
为了那些想活着的人，我不允许无耻透顶的自杀存在。
庆幸自己是正常人吧，而且是个四肢健全、眼睛还能看的正常人。
