原文：https://www.famitsu.com/news/201610/28118843.html
译：李明
校：solemn
连载了 15 年的《火影忍者》动画终于完结了！！！
站在《火影》幕后还有一位不得不讲的男人，他就是《火影忍者》动画导演——伊达勇登。
从 2002 年《火影忍者》电视动画开播，到 699 话大结局，伊达勇登作为导演一干就是 15 年！
伊达毕业于动画专门学院，但这条路走得绝非顺风顺水，最惨的时候，连住的地方都没有，并不比鸣人的生活好过！
此外，他还参与了《火影忍者 究极风暴》系列游戏、动画版《GTO》的制作。
2016年 10 月 22 日于日本福冈九州大学举办的 CEDEC 大会上，伊达导演拿出了 PS2 游戏版《火影忍者 疾风传 究极觉醒》的剧本，比动画版一话的剧本厚很多，但还是每页都得细看！
接下来，就请伊达导演为我们揭秘电视动画《火影忍者》的幕后故事吧！
为什么动画版会有“无限回忆”和“嘴仗无敌”？
伊达勇登：头一回负责播出周期这么长的作品，烘托气氛之类的技巧也是在边做边学。好在跨度长，就有更多修正的机会。
为了第一次观看或隔一段时间没看的观众对情节不至于摸不着头脑，监督特意安排了很多闪回镜头。
为了让不了解原作的人尽快入戏，也动了不少脑筋。
Q：一集电视动画要制作多久？
朴谷直治（日本 Pierrot 动画制作公司制作人）：普通电视动画一般由 6 个制作组制作，但《火影忍者》有 8 个制作组轮流、每组花 2 个月左右，才完成一集！
Q：制作高质量的动画，难在哪呢？
伊达勇登：制作《火影忍者》少年篇前 123 话时，为了更高的质量，早早就创作了剧本。
但需要经常考虑如何合理安排日程提高质量！
朴谷直治：什么时候将画面从 4:3 改成 16:9，还有影像媒介变更时的格式则是很棘手的问题！
Q：工作人员有意见对立的时候吗？
伊达勇登：如何既尊重相互意见，又找到平衡点，是件有趣的事！
朴谷直治：有一次差点闹翻。一方面导演对剧本不太满意，另一方面制作人在日程上迫在眉睫。
最终，剧本紧赶慢赶地完成，分镜也无法拜托原定人员，下了番功夫找其他人画了两周。
Q：制作场景有什么必要的资料吗？
伊达勇登：除了权威的漫画原作，什么资料都没有，全都是按自我理解制作！
Q：在制作动作感强烈的战斗场面时，有参考什么其他东西吗？
伊达勇登：我其实很讨厌动作类作品，更想制作人情剧。
但忍者题材少不了动作场面，所以会把战斗场面交给擅长动作的人或者新人。
Q：为了制作新东西，是否也得不断学习？
伊达勇登：我会录很多电视，以 1.5 倍的速度放，看到不错的会停下来琢磨。
比如介绍世界遗产的节目，看看宏伟的大自然、建筑物。还会看些有人情味的纪录片、流行的偶像组合。
Q：监修脚本有什么措施吗？例如仔细的检查，让脚本制作人一起看？
伊达勇登：最重要的是脚本有没有趣！读脚本时，脑海里没有相应的画面浮现，那是肯定不行的！
日语电影术语小课堂
监督：导演。动画导演并不一定精通作画。
演出：辅佐导演的人，日本动画制作特有的职称，在电视动画、OVA、电影动画中扮演的角色不大相同，相当于英语世界的 Co-director、Assistant Director 或 Executive Director。
在电视动画中，因为导演太忙、不能兼顾每集，所以各集的演出就相当于该集导演，顺著总导演的意图掌控该集制作；
而在 OVA、电影动画中，演出比较像“助监督”（副导演），要了解导演意图、处理演出工作的细节（“演出工作” 指场面调度，把剧本文字转化为镜头的过程），所以一定要熟悉动画语言，但不一定很会画。
脚本：编剧，负责用文字描述动画故事，包括对话、场景。
制作人：负责规划整体进度、日程，确保进度按时完成，还要寻找出资方、制作团体。
分镜表：日语“绘コンテ”，其中コンテ 来自英语Continuity。依照脚本的指示，把动画的连续动作分解成镜头（cut），旁边标上时长、张数、运镜方式、对白、特效等。
