原文：https://www.famitsu.com/news/201610/28118843.html
譯：李明
校：solemn
連載了 15 年的《火影忍者》動畫終於完結了！！！
站在《火影》幕後還有一位不得不講的男人，他就是《火影忍者》動畫導演——伊達勇登。
從 2002 年《火影忍者》電視動畫開播，到 699 話大結局，伊達勇登作為導演一干就是 15 年！
伊達畢業於動畫專門學院，但這條路走得絕非順風順水，最慘的時候，連住的地方都沒有，並不比鳴人的生活好過！
此外，他還參與了《火影忍者 究極風暴》系列遊戲、動畫版《GTO》的製作。
2016年 10 月 22 日於日本福岡九州大學舉辦的 CEDEC 大會上，伊達導演拿出了 PS2 遊戲版《火影忍者 疾風傳 究極覺醒》的劇本，比動畫版一話的劇本厚很多，但還是每頁都得細看！
接下來，就請伊達導演為我們揭祕電視動畫《火影忍者》的幕後故事吧！
為什麼動畫版會有“無限回憶”和“嘴仗無敵”？
伊達勇登：頭一回負責播出週期這麼長的作品，烘托氣氛之類的技巧也是在邊做邊學。好在跨度長，就有更多修正的機會。
為了第一次觀看或隔一段時間沒看的觀眾對情節不至於摸不著頭腦，監督特意安排了很多閃回鏡頭。
為了讓不瞭解原作的人儘快入戲，也動了不少腦筋。
Q：一集電視動畫要製作多久？
樸谷直治（日本 Pierrot 動畫製作公司製作人）：普通電視動畫一般由 6 個製作組製作，但《火影忍者》有 8 個製作組輪流、每組花 2 個月左右，才完成一集！
Q：製作高質量的動畫，難在哪呢？
伊達勇登：製作《火影忍者》少年篇前 123 話時，為了更高的質量，早早就創作了劇本。
但需要經常考慮如何合理安排日程提高質量！
樸谷直治：什麼時候將畫面從 4:3 改成 16:9，還有影像媒介變更時的格式則是很棘手的問題！
Q：工作人員有意見對立的時候嗎？
伊達勇登：如何既尊重相互意見，又找到平衡點，是件有趣的事！
樸谷直治：有一次差點鬧翻。一方面導演對劇本不太滿意，另一方面製作人在日程上迫在眉睫。
最終，劇本緊趕慢趕地完成，分鏡也無法拜託原定人員，下了番功夫找其他人畫了兩週。
Q：製作場景有什麼必要的資料嗎？
伊達勇登：除了權威的漫畫原作，什麼資料都沒有，全都是按自我理解制作！
Q：在製作動作感強烈的戰鬥場面時，有參考什麼其他東西嗎？
伊達勇登：我其實很討厭動作類作品，更想製作人情劇。
但忍者題材少不了動作場面，所以會把戰鬥場面交給擅長動作的人或者新人。
Q：為了製作新東西，是否也得不斷學習？
伊達勇登：我會錄很多電視，以 1.5 倍的速度放，看到不錯的會停下來琢磨。
比如介紹世界遺產的節目，看看宏偉的大自然、建築物。還會看些有人情味的紀錄片、流行的偶像組合。
Q：監修腳本有什麼措施嗎？例如仔細的檢查，讓腳本製作人一起看？
伊達勇登：最重要的是腳本有沒有趣！讀腳本時，腦海裡沒有相應的畫面浮現，那是肯定不行的！
日語電影術語小課堂
監督：導演。動畫導演並不一定精通作畫。
演出：輔佐導演的人，日本動畫製作特有的職稱，在電視動畫、OVA、電影動畫中扮演的角色不大相同，相當於英語世界的 Co-director、Assistant Director 或 Executive Director。
在電視動畫中，因為導演太忙、不能兼顧每集，所以各集的演出就相當於該集導演，順著總導演的意圖掌控該集製作；
而在 OVA、電影動畫中，演出比較像“助監督”（副導演），要了解導演意圖、處理演出工作的細節（“演出工作” 指場面調度，把劇本文字轉化為鏡頭的過程），所以一定要熟悉動畫語言，但不一定很會畫。
腳本：編劇，負責用文字描述動畫故事，包括對話、場景。
製作人：負責規劃整體進度、日程，確保進度按時完成，還要尋找出資方、製作團體。
分鏡表：日語“繪コンテ”，其中コンテ 來自英語Continuity。依照腳本的指示，把動畫的連續動作分解成鏡頭（cut），旁邊標上時長、張數、運鏡方式、對白、特效等。
