我爱罗第一次被鸣人打败，之后被嘴遁（不知道这个词用得对不对）的情节有问题。
嘴遁的前提是两个人拥有共同的境遇（善良，但是被当做怪物歧视，找不到生存的价值），然后鸣人通过自己的例子感化了我爱罗，使得我爱罗对周围两个同伴说了句“对不起”。
我爱罗的问题是他从小极端缺爱，然后自己的遭遇和鸣人对调，鸣人是通过伊鲁卡老师获得了认同，但是我爱罗通过身边的人证实了自己没有人爱这件事情。
我爱罗的问题1是看不到世间有爱，2是找不到一个爱自己的人。鸣人只解开了其中的一个，并没有解开第二个，就像我爱罗学到了爱这个词，但是在自己身上是用不了的，他的爱与被爱的对象是虚空。他的两个伙伴在那之前一直是害怕被杀死的角色，和我爱罗并不是平等的关系，所以他的指向，把自己的爱指向了同伴，这条线索变得有点牵强。
因此他的被感化也就显得牵强。
因此感化他的对象也显得牵强了起来。
对于鸣人来说，如果鸣人像故事里那样无比认同于我爱罗的遭遇，那么他的心里也应该是缺爱的。但是鸣人显然是个爱的发电机——小樱不喜欢他的时候他仍然没有不开心，持续输出爱；卡卡西选择教佐助不教他的时候他也没有任何负面情绪，反而像是一个被溺爱的孩子那样撒娇，然后没有得到应得的结果之后也不气馁——就好像他知道卡卡西老师一定依然爱他那样——种种表现都没有显示出这个调皮捣蛋的男孩的脆弱。跟着自来也的时候鸣人也的确表现过没有爸妈的脆弱，但这并不是对世界的绝望，而是真诚的悲伤。
显然，根据如果鸣人前一百集（我刚看到这里，手动狗头）的表现，我无法认为他可以和我爱罗共情，甚至是嘴遁我爱罗。
因为我爱罗的剧情，鸣人形象的拼贴特质被暴露了出来——他不是我爱罗的共鸣者，而是看动画片的观众的共鸣者，他的无父无母是为了完满他无限能力的剧情——就像他的观众希望获得的那样，而他的用爱发电的性格特质，来自于被父母深深爱着的他的小观众——这些观众从小在家庭氛围中长大，但是仍然认为“这个世界没有人理解自己”，这是“为赋新词强说愁”的一种，也是让观众更加能够代入角色、沉浸角色的一碗迷魂汤。
我之前看海贼的时候也有类似的感受——这些动画片确实很好看的，但是有多值得被分析被讨论，倒也不至于——终究还是大众文化文本啊。
