我愛羅第一次被鳴人打敗，之後被嘴遁（不知道這個詞用得對不對）的情節有問題。
嘴遁的前提是兩個人擁有共同的境遇（善良，但是被當做怪物歧視，找不到生存的價值），然後鳴人通過自己的例子感化了我愛羅，使得我愛羅對周圍兩個同伴說了句“對不起”。
我愛羅的問題是他從小極端缺愛，然後自己的遭遇和鳴人對調，鳴人是通過伊魯卡老師獲得了認同，但是我愛羅通過身邊的人證實了自己沒有人愛這件事情。
我愛羅的問題1是看不到世間有愛，2是找不到一個愛自己的人。鳴人只解開了其中的一個，並沒有解開第二個，就像我愛羅學到了愛這個詞，但是在自己身上是用不了的，他的愛與被愛的對象是虛空。他的兩個夥伴在那之前一直是害怕被殺死的角色，和我愛羅並不是平等的關係，所以他的指向，把自己的愛指向了同伴，這條線索變得有點牽強。
因此他的被感化也就顯得牽強。
因此感化他的對象也顯得牽強了起來。
對於鳴人來說，如果鳴人像故事裡那樣無比認同於我愛羅的遭遇，那麼他的心裡也應該是缺愛的。但是鳴人顯然是個愛的發電機——小櫻不喜歡他的時候他仍然沒有不開心，持續輸出愛；卡卡西選擇教佐助不教他的時候他也沒有任何負面情緒，反而像是一個被溺愛的孩子那樣撒嬌，然後沒有得到應得的結果之後也不氣餒——就好像他知道卡卡西老師一定依然愛他那樣——種種表現都沒有顯示出這個調皮搗蛋的男孩的脆弱。跟著自來也的時候鳴人也的確表現過沒有爸媽的脆弱，但這並不是對世界的絕望，而是真誠的悲傷。
顯然，根據如果鳴人前一百集（我剛看到這裡，手動狗頭）的表現，我無法認為他可以和我愛羅共情，甚至是嘴遁我愛羅。
因為我愛羅的劇情，鳴人形象的拼貼特質被暴露了出來——他不是我愛羅的共鳴者，而是看動畫片的觀眾的共鳴者，他的無父無母是為了完滿他無限能力的劇情——就像他的觀眾希望獲得的那樣，而他的用愛發電的性格特質，來自於被父母深深愛著的他的小觀眾——這些觀眾從小在家庭氛圍中長大，但是仍然認為“這個世界沒有人理解自己”，這是“為賦新詞強說愁”的一種，也是讓觀眾更加能夠代入角色、沉浸角色的一碗迷魂湯。
我之前看海賊的時候也有類似的感受——這些動畫片確實很好看的，但是有多值得被分析被討論，倒也不至於——終究還是大眾文化文本啊。
