略失望

尤弥尔都部分做的不好。始祖巨人女孩，塑造得不好。我能自圆其说，但是不希望仅仅是自圆其说，不希望这个剧就只是把自己的宏大世界观做到自圆其说的地步，太普通了。扯了未来，之类的元素。尤弥尔创造巨人，尤其是进击的巨人的原因，就是因为自己的反抗意志、自由意志，来拯救“不愿反抗”的自己(至于她为什么不愿反抗，是希望巨人随自己死去还是如何，没提及，都是我自己自圆其说的)，发现巨人被艾尔迪亚利用，生生不息，卷入无数人，所以创造巨型巨人和进击的巨人，来捍卫和平(所以她的意志在某一刻可以和继承者沟通，也就是弗里兹王，他也是被尤弥尔操纵的，所谓的不战之约是尤弥尔的，不是弗里兹的，她救和服从艾尔迪亚，是因为强者征服一切才能和平，如秦王一样，巨人之力为弱者所用，战争就不会平息。但是强者对弱者的暴政导致她最后决定带着艾尔迪亚人隐居？又是我自己自圆其说的，弱者不能带来和平，强者不能带来和平，怎样可以和平，是不是可以探讨一下？不过就剧情进展目前来看，强者也不会带来和平，他(岛内人)会镇压不同者、少数。这样看来只有政治智慧。人类共同的同理心，和平的共同利益诉求，才能达到那个境界了，这其实是很容易尝试的，为什么剧中人不尝试，尝试失败又是为了什么？不可能大家脑子都傻，这么简单的办法不尝试一下吗？民众被洗，怎么洗的，怎么洗的这么坚定不移，还是其他原因？其他原因是啥？当权者肯定不傻，不这么做又是为了啥，是和现代战争一样——领导人做一件事出于自己的理由，为了让民众配合，迎合民众主流中的想法比如民族主义(反正达到共同目的就行了，能操纵民众，某种程度上让民众“愿意”，其主体性被他劝服，用叙事把民众编织进去，使得民众被塑造，成为他的puppet)，其实是为了达到自己隐藏的私人理由——这样类似的理由，还是出于别的？讲讲)，和当不能捍卫和平时，作为反抗、自由意志的领头人的进击的巨人，在必要的时候来帮助自己，决心反抗，做了两个准备。也就是说她可以决定未来，设定未来，预见到未来，和会有——也许不是艾伦——但是有一个这样的角色存在(那她是神马？还是部分预见未来？)。进击的巨人是未来驱动的巨人，是用在未来的反抗为驱动的巨人，但是未来，宿命论，这种东西要让人相信比较困难，那艾伦这种“成功的人物”在哪个世纪也是尤弥尔一开始就确定的了吗，毕竟进击的巨人总是被最后一个继承人驱使，未来总是有一个尽头，艾伦也没有梦到其他继承人，艾伦应该就是最后实现使命的那个，实现使命的应该就是最后一个了，或者说不是最后一个，但是是以使命为驱动力，驱动力最大的那个“未来”。尤弥尔可以预见到艾伦，也就是说可以预见这个时代(还是她只负责给进击的巨人预测未来的能力，她不知道艾伦，只有进击的巨人知道艾伦？)，也就是说世界的发展大概是确定的(该在哪个时代发生毁灭世界的战争了)，就有一个“道”，这个设定之下就太玄了，作者是不是应该展开好好阐述一下这个“道”呢？(仅仅是叙述人类已有都的历史配上新颖的世界观和血腥酷炫的特效没办法就让人完全接纳它是伟大的作品)他是怎样认为这个“道”的(对一个创作者来说要求是不是太高了？但还是有希望。展现这个道似乎偏离了主题，所以可能要大改才真正担当起史诗级的动画，而不是仅仅和东京食尸鬼这种，两个主题一样的东西，翻来覆去的讲，泯然众人矣了。)

但是我不希望它仅仅是把这剧情自圆其说(一部分还是我在圆)，希望像第二季第三季那样，一些对政治、政权本身的思考之类的，因为人是活在那个世界，墙内的，一切的一切的，我都感觉到了被蒙蔽的感觉，和我们被蒙蔽所接触的媒介相通，一下子就被自己生活的世界的记忆所笼罩，让我们毛骨悚然的当代世界的细节，在里面得到再现。令人毛骨悚然的信服，这种“欺瞒”就是会达到这个效果，因为它的原理来自于现实世界，而让我找不到质疑的出口，至少在人类的世界，大多数人类能力的范畴中，它达到使得一个再聪明的人类也逃不过的程度。为什么逃不过？就要作者不断观察、不断创作、质疑自己，再逼迫自己找原因，能说服的原因，不能说服的原因，哪些使得“我”被这个世界说说服，直到自己和剧中人物一样，找不到反驳“政权”的理由，只有相信了那样的成程度(在符合人类平常智力average intelligence的框架之下)。所以后来追求真相的孜孜不倦和终于付出巨大牺牲找到真相的时候我会震撼，因为他把一个人如何在政权——这个和当代世界一样的，被还原的概念之下——活在一个“正确”的世界——之后又是如何通过一点点质疑打破了这一点(说明这个漏洞不高找，但有一点怀疑，就努力地去撕，去确认自己的猜疑，就是先从逻辑的一点点不稳定的不确信——这个无懈可击的东西终于也还是在当权者能力范围内，在他能力范围之外的人可以找到突破口吗——导致墙都整个最后崩塌，这个剧情的象征是很震撼的)，全身心感受到了“政权”和“政权下的欺骗”这个概念，在他创造的世界中体会到了。但是这一季，少了这种全身心体会到了他创造的世界，因为有很多矛盾，他的媒体并不落后，人民如何会愿意跟随他去战斗，是有什么宣传吗，这种宣传是如何信服的，是不是要去看《昨日的世界》以及中世纪欧洲史去考察一下，人们如何愿意为战争献出生命，是像俄罗斯人喝酒一样，因为太过无聊(承受人生的漫长枯燥和无聊)而要主动创造一些区别于日常生活的刺激的英雄主义激情冒险，独属于男性“produce”型的生理构造的，旺盛且不断地produce(连续不断地produce就是需要死亡来作为结束的尽头，才能容许后面的produce，才能容孕持续不断地produce的机动力)，不断“produce”的人生，符合这样的美好的故事和叙事；还是被欺骗？我没有活在作者创造的世界中。因为它不无懈可击，有很多疑问没有解决，那些疑问一旦存在，里面人物的action就难以行云流水的成立，不能行云流水的成立，就不能进入到人物生活的世界，即信服作者创造的世界观；

尤弥尔为什么前一秒被追杀，后一秒突然就臣服，即使获得巨人之力，这种action之间无法信服，可以如我上述自圆其说的解释一下，如果不是这种解释又是因为啥？

然后影片反复讲的就是不认识的人之间因为偏见就互相残杀，拖了这么多集，不复第三季对我来说震撼了，可能第三季对于墙内经验的人来说寻求真相有相同的体会，但是第四季这种(中国的政治家当时都可以因为战争的损失而选择及时止损，放弃追究日本的责任，没有复仇)对于明明知道岛上的人很可怕还要继续去招惹，动机何在，仅仅是害怕它，和平共处不好吗？这种政治智慧有没有实现的可能，如果作者觉得不行那为什么失败？怎么失败的？如果编剧有理由，也给编的信服一点，民众如果是被洗脑的话，如何被洗的，被洗的过程更细致一点，洗的精确的过程是怎样的，不要只是就她坚定地认为岛上的人该死这个设定，展现展现这个洗的能力和过程是怎样的。希望作者给出一点了解一下，而不是照搬历史。创作比较刺激的，难道不就是对本质(nature,core)的探寻过程，撕破欺骗，本身就是一件刺激的事吗？第四季作者有些疲乏了。