被原著作者亲自“谋杀”，巨人仍是无法超越的作品

作者：Weiwe（来源：肆零肆404）

《进击的巨人》最终季part1不久前放送完毕，原著作者谏山创紧接着也完成了漫画的最后一话，第139话的内容颠覆了观众的三观，一个崩坏的结局使得观众们觉得自己近10年的巨人情怀受到了侮辱，一场谩骂开始爆发，一如当年《权力的游戏》完结时一样。只不过《权力的游戏》是被制片方谋杀，而《进击的巨人》是被原著作者亲自“谋杀”。

谏山创玩弄观众已经不是一次两次了，像是前几集戏份很多的角色，下一集就毫无征兆地死亡。还有那跳脱的视点，前三季以调查兵团为主要角色讲述，第四季突然就跳到了马莱国，让人怀疑自己看的到底是不是同一部作品。但观众在追了三季后，其实已经逐渐开始享受作者的这种玩弄，但第四季完全颠覆了少年漫传统叙事套路的做法，无疑是远远超过了观众们的审美期待。为什么我们能够接受安纳金·天行者成为恶魔，就不能接受艾伦·耶格尔成为恶魔？

从这一点无疑指向了人们对电影及动漫两种形式的审美差异，电影的特效无论如何超现实，如何奇观，但它毕竟是真人演员，真实拍摄。动漫无论光影做的多逼真，但它毕竟是二维纸片人，只存在于纸上。以上两点其实就决定了我们对于两种不同影像的审美期待，在潜意识中时刻伴随着我们观看电影和漫画，所以电影可以残酷，但动漫不能，现实世界的残酷可以出现在电影里，但不能出现在动漫里，就算过程中有许多残酷的情节，但主角一定能凭借自己的力量为观众赢得一个浪漫、热血、美满的结局。（仅限于少年漫）我们无疑希望看到艾伦一如既往的热血，和调查兵团的伙伴们经过一番热血的战斗后获得他们梦寐以求的自由，谏山创也能奠定他10年后巅峰动漫作者的名号，包揽功与名，高居神坛，但这样的剧情走向早在几年前就已经被否定了，只不过观众们视而不见。因为《进击的巨人》中大量的设定都有极强的影射性，比如被高墙封闭的国家，从天赋人权到革命再到军国主义，人种净化，以及意识形态洗脑等等都可以看出谏山创所追求的不只是一部普通少年漫所带来的爽感，他想要传达的主题也不再是“人类的赞歌就是勇气的赞歌”一般假大空的口号。

区分人种的袖章也正是因为其影射性过强的原因，才导致了部分人对号入座，这部番剧也如同那些巨人一样，被高墙隔离在外。《进击的巨人》中从未要称赞什么样的精神，就拿象征自由的调查兵团来说，从某种角度上也是一群为了自己的目标从而否定个体的价值，剥夺人权，牺牲百姓的恶魔。正义的主角们也会踩踏他人的国土，屠杀妇女儿童。有人种歧视的马莱人也会与被视作恶魔的艾尔迪亚人成为朋友。那本以为是救世主的艾伦为什么不能是毁灭世界的魔神？

谏山创对于乌合之众的刻画，对于位居顶峰的当权者的刻画从来都不是下定义式的方式，他笔下的人物也不都是传统少年漫里的单一性格人物。故事中的每个人物所作出的行动起点从来不是他是正派还是反派，阿明因为想看海，所以驱使着他直面超大型巨人，三笠因为想保护艾伦，所以对兵长兵刃相向，而艾伦因为想获得自由，所以他不惜屠杀一切阻挠他的人。如同凯尼所说，大家都是自己信念的奴隶罢了。

同时，对于情节的发展也不是一味地打倒巨人又出现更强的巨人一类闯关似的故事，期间穿插着政治惊悚、权力斗争、群众革命、国家对真相的封锁、谍战等等叙事桥段。以上等等其实都是人类历史中一个国家发展的必经之路，也有一个国家发展中的典型人物，如暗中掌控国家命脉的家族，被架空的傀儡国王，莫名其妙被炸成两半的总统……巨人，只不过是一个巧妙的设定，谏山创只是把无人道的历史切片及兵器换了一种包装形式，只是为了让观众得知巨人是人，巨人是人种净化的产物，巨人是自己的战友，巨人是人类的潘多拉魔盒后，心中产生的虚无指向了主角命运的虚无，指向了现实世界历史的虚无。

可能的确带有谏山创诱骗我们的原因，但以看传统少年漫的审美期待来看《进击的巨人》归根结底就是一件错误的事，因为它太写实了，它一直在玩弄人类的希望，玩弄所谓的友情和信仰，但反观人类战争史，哪一段历史不是如同《进击的巨人》一般？这份写实的残酷也是它招来谩骂的原因。从奥特曼、哥斯拉到eva和高达，再到《进击的巨人》，日本人对于巨物题材的探讨时刻都在突破局限，让人惊叫连连。所以，我们不妨像艾尔文一样，舍弃我们那对少年漫微不足道的共情，重新看待《进击的巨人》，它仍然配得上10年后动漫巅峰这一名号。