其实很早以前就想为虚渊玄写一篇文章，然而种种耽误，就一直没能动笔。说来前些时日因为N+C社正式放出该司第四作的确切消息而有感而发，写了篇万字有余、针对CHiRAL家三部曲的评论，虽然中间也确实提到了虚渊玄和这部《Fate／Zero》，但终究不是全篇的主役，终就是一笔带过了。直到最近，《Fate／Zero》以2011年10月最强新番的姿态降临人间，其长达近50分钟的第一话著实让我再度激动了一把──是的，这令我不由想起当年初次阅读原著小说时的那份热血澎湃。虚渊玄用他细腻到不可思议的笔触，在短短四个单行本的篇幅里，为所有读者描绘出了一个跃动而真实的冬木市，一群鲜活而悲壮的演员，以及，一场瑰丽而残酷的战争史话。
「起源 什么是虚渊玄？」
如果你能查到虚渊玄的身世报告，上面的内容会是这样的：
“虚渊玄，雄性，年龄不详。暗黑世界的永久住民和久经考验的暗杀者、黑帮头目、欺诈师和军火贩子。坊间关于其真实出身是吸血鬼的传言也流传甚广。素行低调，独来独往，虽然名声在外但外界对他的了解非常有限。极少可以确定的信息包括他体术出众，同时对冷、热兵器的使用都十分擅长。出人意料的是他竟然在魔法方面也很有造诣，并且还是属于无师自通的类型。
至今仍活跃在暗黑世界的第一线，其触手甚至正渐渐侵入到正常的世界中来。在大约10年前就已经被诸国列入一级防范的危险份子名录。
危险级别：★★★★★”
……你也知道这是骗你的。
但有一点千真万确：虚渊玄是个神秘的男人。
无论在他的哪部作品中，作家介绍一栏大多只有“隶属于Nitro+的脚本家。”这么一句名符其实的简介。出道10年，以个人名义独立发表的作品仍旧是一双手可以数得出来的程度。相较于其他一些轻小说家和脚本家一年数本的创作速度，虚渊绝对称不上什么高产。作品风格黑暗，与此同时文笔本身却又异常细腻精致的特点让他在10年的岁月中逐步变得广为人知。优秀的脚本家、小说家和极富统筹能力的监督，这些评价都为他带来了“鬼才”的名声。然而虚渊的行事始终低调——这一点即使在他开通了twitter甚至还异常话唠的情形下也没有任何的改变。
2011年初，虚渊玄、新房昭之、梶浦由记三巨头联手，打造了一部名为《魔法少女まどか☆マギカ》的作品，整个ACG界因而久违的迎来了一次IMPACT——是的，按照虚渊自己的话来说，他始终“想写一部温暖人心的作品”【心温まる物语を书きたい】。这一宣言早已有之多年，但谁都没有见他付诸行动。因此当他放出“爱的战士虚渊玄终于来了！”的话时，一众信徒抱著“麻吉！？”的猎奇心理（你看，说到底果然它还是猎奇心吧……），打开了电视机，扒起了电脑屏。散发著粉红气场的虚渊玄神马的，当然要看啦！
然后，在沉默了三个星期后，纷纷大力拍案而起。
“丫嘞老子又被你骗了虚渊你个诈欺师但是果然这货还是好不错啊呜呜呜。”
于是虚渊玄冲新房抛了个wink，“怎么样我就说吧”，并得瑟的笑了。
然而正所谓奇葩年年有，今年特别多。
年底《Fate／Zero》TV版的出现，使得在一年内有两部虚渊的作品登上电视这个大众媒体平台。从某种意义上来说，这可真是件不可思议的事儿。
虚渊玄曾经在其加入N+社后发表的处女作《Phantom -PHANTOM OF INFERNO-》一书角川文库版的跋中，提到过他对自己作品的定位。在虚渊玄的理解中，自己始终是属于“那边世界”的人，从来不敢奢望身处“这边世界”的大众读者能够接受他的小众向作品。然而事实证明，虚渊玄的作品恰恰是处在这两个世界的狭缝间——难以否认它确实是灰暗而残酷的，但同时它又有著某种能够打动，或者应该说是震动大众读者的魅力。
从《Phantom -PHANTOM OF INFERNO-》，到《鬼哭街 -The Cyber Slayer-》，然后，在2006年末的C71，《Fate／Zero》横空出世。
虽然私以为《Fate／Zero》的确可以称得上是至今为止集虚渊玄之大成的作品，而且决计是当之无愧的。但即使这样，这里仍不得不先提一下让我结识虚渊玄的作品──《沙耶の呗》。
从作品的设定取向来看，《沙耶の呗》绝非是适合当年刚满19岁、估且还可以算是纯情少女「喂！」的在下去欣赏的作品。然而《沙耶の呗》的名头太响，“猎奇第一作”的标签始终迎风招展，正所谓一直被模仿，从未被超越。于是，抱著读读看的心情，我找到了《沙耶の呗》并在短短的半天时间内通完了整个游戏的三条线路。
回想起来，那的确是一部足以颠覆一个人世界观的作品。这么说毫不夸张。虽然在个人看来，《沙耶の呗》并不是虚渊玄最为成熟的作品，但《沙耶の呗》所现出来的完成度却是奇高的。并不复杂的世界构成，简明易了的人物设定，少到只有两处的分歧选项──也就是在这样的前提下，《沙耶の呗》成功的打造出了三个风格、立意和取向都截然不同的ED，但谁都无法否认，无论其中的哪一个，都会让读者体验到一种醍醐灌顶的冷彻感。
《沙耶の呗》的故事情节在这里就不加展开了。没有欣赏过又有兴趣的同学可以去找来鉴赏一下「友情提示：注意！此乃18+作品。别说我没提醒过唷～」。相信除了那无比震撼惊艳的剧情和异常出色的CAST及音乐制作外，《沙耶の呗》会带来最大的直观感受，便是那种几乎可以说是虚渊玄招牌的「虚渊式气场」。
在之前那篇探讨CHiRAL三部曲的文章中也提到了，即使仅仅是担任一部游戏作品的“监督”或是“脚本构成”之类的职务──是的，甚至不需要是作品的原作者，虚渊玄都拥有将自己经手的作品瞬间染上“虚渊之色”的超强感染力「参见Nitro+CHiRAL公司作品《咎狗の血》（2005）和《sweet pool》（2009）以及Nitro+公司作品《斩魔大圣デモンベイン》」。这些作品所体现的共性，可以总结为：步步紧逼的刺激感和节奏感，足以媲美最经典悬疑片的紧绷感，以及最重要的，能让读者刹那间就陷入并全盘接受“那个世界”的魅惑力。
不妨可以这么说：虚渊玄早已经不仅仅是对一个人物的称谓，而是上升为了对一种创作风格的高度概括。之所以本部份的小标题在虚渊玄上使用的疑问词是“什么”而不是“谁”，说的就是这个道理。
但即使如此，诚如虚渊玄自己所言，虽然在东家经常被委以全权负责一部作品的监修统筹之重任，但说到底游戏监督这一块只是副业，他真正的本行还是一个脚本家。
如果说《沙耶の呗》是虚渊惊世骇俗的文笔和傲立群雄的感染力双剑合璧的经典杰作，那么《Fate／Zero》则可以说是虚渊作为一个职业脚本家和作家全方位发挥自己专长的不朽结晶。
「结果 《Fate／Zero》的前世今生」
2006年12月29日，C71期间。《Fate／Zero Vol.1 第四次圣杯战争秘话》正式初版发行。一石激起千层浪，TYPEMOON家的招牌作品落在了传说中的“爱的战士”──虚渊玄的手里，究竟会是怎样一番光景，这是当时包括TYPEMOON家和Nitro+家两方读者群在内的广大读者和玩家都异常关注的。毕竟きのこ也不是吃素的，怎么说整个Fate系列的世界观也是他一手构建出来的，之前的主线作品亦都是统一由他一个人写作的。虽然说当年将《Fate／Zero》的创作交给虚渊玄是TYPEMOON家高层「这是全日本最神秘的“高层团体”，没有之一」的一致决定，但其实《Fate／Zero》的诞生从某方面来说也算是一种机缘巧合。
这里不妨来引用一段奈须きのこ在《Fate／Zero Vol.1 第四次圣杯战争秘话》一书的篇尾所写的解说，因为我手头上只有原文，所以就大致的翻译一下（中间不甚重要的部分会有所省略），大家估且看过就好，只求能了解大致过程。
“……说起来虚渊和Fate的缘分要从2002年开始说起了。
当初我在写SABER线的时候病倒了，很快就演变成了入院治疗的状态。那时TYPEMOON还仅仅是个同人团体，Fate也只进展到考虑将伊莉亚线包括在内将有共计四条线路的份上。就在这时──
‘这活儿要是只有奈须你干的话就没完没了了’，武内在下了这样一个判断后向我提出了‘你能不能拜托一个你信得过的写手来代一下笔？’的建议。于是我为了邀到虚渊，向他抛出了‘我们去看电影不？’的肥美诱饵（笔者按：虚渊玄是个不折不扣的电影爱好者，这一点在他的早期作品中体现的尤为明显，其中也有很多小插曲，有兴趣的同学可以自行GOOGLE。）（然后笔者再吐槽：喂我的蘑菇才没有这么可爱！）。对于虚渊‘如果是有趣的事儿的话我什么都会干的’的回答，我虽然高兴的说‘骗人，你也就是说说罢了吧～’，（笔者吐槽：原来奈须你是蹭得累么⋯⋯）但突然想到也许Fate会是自己独自完成的最后一部游戏脚本也说不定，于是最终还是做了自己一个人完成该脚本的计划……
……之后TYPEMOON转型成为了商业团体，因而虚渊的投稿也变得困难了。（笔者按：也就是说拜托虚渊代笔Fate正篇的事就无疾而终了。）……
又过了两年，到了2004年的夏天，那个开发hollow的夏天。
虽说hollow已经有了众多写手的加盟，但就在这时武内说了一句不得了的发言：
‘作为番外篇，请虚渊先生来写上一篇如何？’
真是太强悍了。而我呢也是身为fan的心理过于强烈，心想著拜托那位大人什么的绝对是不可能的啦不可能的……于是我做出了‘嘛，如果是武内那么说的话我也不反对啦……’这样的中立发言。然而就在偶尔和虚渊一起吃晚饭的时候，武内向虚渊挥出了‘虚渊先生，其实有件事是这样的’的一发直球！！
……接下武内这记直球的虚渊玄静静的‘嗯’了声，并点点头，然后像是没事儿人一样的猛地回以一记反击：
‘那个，如果是这样的话，干脆就拿第四次圣杯战争开刀怎么样，（题目的话）就像《Fate／Zero》这样？’
哎呦说出来啦！！！！！
就这样，仅仅是这样就已经很厉害了啊！说实话我当时都开始不由的想著比起将hollow开发成游戏，会不会还是这边更有意思呢之类的事情。就是厉害到这种程度。……”
从きのこさん上述的记述中不难看出，《Fate／Zero》这部作品的诞生也是几经波折。好在有武内的死心不改（？），我们才能在今天看到这篇波澜壮阔的悲壮史诗。
创作过程中的轶事就先说到这儿，回到《Fate／Zero》这部作品本身上来。
《Fate／Zero》一作有很大的特殊性。虽然这是一部论完整度和独立性都可称得上是上乘的作品，然而其性质在创作伊始就已经被确定为是一部既有作品，即《Fate／Stay Night》的前传——更为关键的是，身为正篇的作品还并非出自前传作家之手。这就意味著，这部前传的写手必须全盘接受一个由他人构架的世界观体系，再进一步说，必须在部份出场人物既定和结局既定的情况下，写一篇能全面担纲起承上启下重任的小说。
续写一部作品已然相当不易，回望文学史，续写作品中失败之作的数量远远大于成功者。而当续作变成了前传，情况就变的更加不乐观了。有因不一定有果，但有果就一定有因。前传后写最易导致的就是因为要时时顾及正篇的种种捏他而怎么也放不开手脚。
然而虚渊玄办到了。他的成功远不只是得到广大读者简单的一句“虚渊写出了一本好前传”这样的认可。在很多方面，他的前传甚至超越了正篇所保持的水准——要知道，正篇的创作水准业早已是有口皆碑的高了。
这里，我想从三个方面来谈谈《Fate／Zero》。
首先是人设。由于决定要拿第四次圣杯战争开刀，这就直接意味著至少会有14位主要人物——7位Master和7位Servant登场来参与戏份的瓜分。虽然小说的中心点还是定在了卫宫切嗣这一组上，但纵观整部小说，几乎每个人物都被塑造的很丰满，完全不存在一家独大的情况。这一点到了DRAMA化的《Fate／Zero》中就体现的更明显了，那俨然就是外挂全开的CAST阵容【他们连山崎たくみ都用上了好不好！叔都有多久不以这种形式出山了啊！】各放异彩，像浪川大辅+大冢明夫这样耳目一新的组合那简直就是闪到刺眼。（另外说有没有人对山崎たくみ+绿川光的组合产生过某种既视感……？嘛，你懂的。）全系列15CD的震撼容量赫然就是一场盛宴，而这首由一众CAST倾力演绎的生死场之诗，其影响一直延续到了本次的TV版上。
这里就只谈谈卫宫切嗣。这个一直到了正篇还始终“阴魂不散”的背影终于在《Fate／Zero》中露出了真容——一个其实非常虚渊式的男主角：那是一个有著善的本性，坚持著自己的执著，掌握了某种超乎常人的本领或才能，拼搏著、挣扎著，但是无论如何都逃脱不了毁灭宿命的失败者（笔者按：此处以虚渊玄本人所认为的True End作为判断标准）。切嗣的悲剧性在于，其实他内心深处是明白救赎这种东西是哪儿都不存在的，但当他发现他除了将希望寄托于圣杯这个概念层面上的物体之外已经走投无路的时候，他还是选择了违心的去相信救赎的可能性。切嗣下意识的欺骗了自己，因为他其实没有外人看起来的那么坚强和镇定——即使是他的妻子、一直伴他左右的助手，都没有注意到这一点。根性中始终心怀仁慈的切嗣注定无法达成夙愿，他的愿望看上去越高洁，他的手段看上去越卑劣，他就会越发的被命运所嘲弄。
切嗣是人生的失败者，但这不会改变他拥有过传奇的人生经历，也不会改变他实实在在的影响了一个孩子对这个世界的看法和坚持。从这个层面上来说，切嗣最终还是活回了自己的价值。也算是善始善终了。
再来是故事本身。这里必须先提出一个问题，那就是TYPEMOON——或者直接说奈须きのこ他和虚渊玄之间有没有什么理念上的共通之处。回顾包括《月姬》、《空之境界》在内的TYPEMOON家作品，我们不难发现有一点是自始贯穿的，那就是作品始终在讨论人类本性中对矛盾的执著和对虚无的追逐。
这是一种很微妙的心理。对于“本源”、“初始”和“终焉”、“永劫”，人类同时抱有著好奇和畏惧的双重态度。越神秘，就越有探求的欲望。但欲望往往是俱有破坏性的，当欲望和欲望僵持不下，一场腥风血雨就在所难免。
虚渊抓住了这一点，并将它融入了《Fate／Zero》的创作之中，也正是这一点，让《Fate／Zero》即保有了TYPEMOON家作品给人的一体性和连贯性，又体现出虚渊个人风格的收放自如。
至于剧情的具体内容，在此也就不加展开了。相信每一个读过的人都会有自己的感动。
最后是写作手法。虚渊玄很聪明的采用了倒计时的方式来显示故事的进度，这种手法比起不断的使用一个一个小标题虽然高明了太多，但也无疑对虚渊提出了极高的要求，他必须事先对整个故事的篇幅、节奏和事件的发生点做好细致的规划，出于本作的特殊性，还必须安排好诸多人物出场的比例和时间点。
可以注意到，虚渊不吝笔墨的对环境和故事进度进行了大量的侧面提示，对每一个场景的背景都进行了适度的描绘，同时严格的采用对话和叙述紧密结合的做法，对同一个事件也坚持做到多角度的去描写。这样的处理使得即使故事的场景和人物不时的在变动，读者也不会觉得有过大的跳跃感，反而会激起读者的紧张情绪——下一个行动的会是谁，这样的阅读快感和悬念感将一直伴随读者到最后一节的故事。
这里还是要强烈推荐去阅读日文原著。虚渊的文笔细腻而富有美感，用词变化多端，层层递进、不紧不慢。但正是这种娓娓道来的风格，配以其文字的感染力，才会产生极强的画面感和分镜感。本次的TV版在再现这种分镜感方面处理的相当用心。虽说这些处理是忠于原著的做法，但无法否认原著的这一特性已经为动画的制作提供了良好的基础。从这一点来说，虚渊玄决计无愧为其脚本家的出身。
「尾声 What’s next？」
虚渊玄已经不再是只属于小众的虚渊玄了。《魔法少女まどか☆マギカ》让虚渊玄名声大噪，也向我们展示了虚渊玄更多的可能性。然而接下来虚渊玄会再为我们带来什么样的惊喜，还是未知数。
也许《Fate／Zero》所达到的创作水准将在未来很长一段时间内再难超越，但我相信虚渊玄不会止步于此。
毕竟，这个疑为吸血鬼的家伙还年轻得很呢。
「起源 什么是虚渊玄？」
如果你能查到虚渊玄的身世报告，上面的内容会是这样的：
“虚渊玄，雄性，年龄不详。暗黑世界的永久住民和久经考验的暗杀者、黑帮头目、欺诈师和军火贩子。坊间关于其真实出身是吸血鬼的传言也流传甚广。素行低调，独来独往，虽然名声在外但外界对他的了解非常有限。极少可以确定的信息包括他体术出众，同时对冷、热兵器的使用都十分擅长。出人意料的是他竟然在魔法方面也很有造诣，并且还是属于无师自通的类型。
至今仍活跃在暗黑世界的第一线，其触手甚至正渐渐侵入到正常的世界中来。在大约10年前就已经被诸国列入一级防范的危险份子名录。
危险级别：★★★★★”
……你也知道这是骗你的。
但有一点千真万确：虚渊玄是个神秘的男人。
无论在他的哪部作品中，作家介绍一栏大多只有“隶属于Nitro+的脚本家。”这么一句名符其实的简介。出道10年，以个人名义独立发表的作品仍旧是一双手可以数得出来的程度。相较于其他一些轻小说家和脚本家一年数本的创作速度，虚渊绝对称不上什么高产。作品风格黑暗，与此同时文笔本身却又异常细腻精致的特点让他在10年的岁月中逐步变得广为人知。优秀的脚本家、小说家和极富统筹能力的监督，这些评价都为他带来了“鬼才”的名声。然而虚渊的行事始终低调——这一点即使在他开通了twitter甚至还异常话唠的情形下也没有任何的改变。
2011年初，虚渊玄、新房昭之、梶浦由记三巨头联手，打造了一部名为《魔法少女まどか☆マギカ》的作品，整个ACG界因而久违的迎来了一次IMPACT——是的，按照虚渊自己的话来说，他始终“想写一部温暖人心的作品”【心温まる物语を书きたい】。这一宣言早已有之多年，但谁都没有见他付诸行动。因此当他放出“爱的战士虚渊玄终于来了！”的话时，一众信徒抱著“麻吉！？”的猎奇心理（你看，说到底果然它还是猎奇心吧……），打开了电视机，扒起了电脑屏。散发著粉红气场的虚渊玄神马的，当然要看啦！
然后，在沉默了三个星期后，纷纷大力拍案而起。
“丫嘞老子又被你骗了虚渊你个诈欺师但是果然这货还是好不错啊呜呜呜。”
于是虚渊玄冲新房抛了个wink，“怎么样我就说吧”，并得瑟的笑了。
然而正所谓奇葩年年有，今年特别多。
年底《Fate／Zero》TV版的出现，使得在一年内有两部虚渊的作品登上电视这个大众媒体平台。从某种意义上来说，这可真是件不可思议的事儿。
虚渊玄曾经在其加入N+社后发表的处女作《Phantom -PHANTOM OF INFERNO-》一书角川文库版的跋中，提到过他对自己作品的定位。在虚渊玄的理解中，自己始终是属于“那边世界”的人，从来不敢奢望身处“这边世界”的大众读者能够接受他的小众向作品。然而事实证明，虚渊玄的作品恰恰是处在这两个世界的狭缝间——难以否认它确实是灰暗而残酷的，但同时它又有著某种能够打动，或者应该说是震动大众读者的魅力。
从《Phantom -PHANTOM OF INFERNO-》，到《鬼哭街 -The Cyber Slayer-》，然后，在2006年末的C71，《Fate／Zero》横空出世。
虽然私以为《Fate／Zero》的确可以称得上是至今为止集虚渊玄之大成的作品，而且决计是当之无愧的。但即使这样，这里仍不得不先提一下让我结识虚渊玄的作品──《沙耶の呗》。
从作品的设定取向来看，《沙耶の呗》绝非是适合当年刚满19岁、估且还可以算是纯情少女「喂！」的在下去欣赏的作品。然而《沙耶の呗》的名头太响，“猎奇第一作”的标签始终迎风招展，正所谓一直被模仿，从未被超越。于是，抱著读读看的心情，我找到了《沙耶の呗》并在短短的半天时间内通完了整个游戏的三条线路。
回想起来，那的确是一部足以颠覆一个人世界观的作品。这么说毫不夸张。虽然在个人看来，《沙耶の呗》并不是虚渊玄最为成熟的作品，但《沙耶の呗》所现出来的完成度却是奇高的。并不复杂的世界构成，简明易了的人物设定，少到只有两处的分歧选项──也就是在这样的前提下，《沙耶の呗》成功的打造出了三个风格、立意和取向都截然不同的ED，但谁都无法否认，无论其中的哪一个，都会让读者体验到一种醍醐灌顶的冷彻感。
《沙耶の呗》的故事情节在这里就不加展开了。没有欣赏过又有兴趣的同学可以去找来鉴赏一下「友情提示：注意！此乃18+作品。别说我没提醒过唷～」。相信除了那无比震撼惊艳的剧情和异常出色的CAST及音乐制作外，《沙耶の呗》会带来最大的直观感受，便是那种几乎可以说是虚渊玄招牌的「虚渊式气场」。
在之前那篇探讨CHiRAL三部曲的文章中也提到了，即使仅仅是担任一部游戏作品的“监督”或是“脚本构成”之类的职务──是的，甚至不需要是作品的原作者，虚渊玄都拥有将自己经手的作品瞬间染上“虚渊之色”的超强感染力「参见Nitro+CHiRAL公司作品《咎狗の血》（2005）和《sweet pool》（2009）以及Nitro+公司作品《斩魔大圣デモンベイン》」。这些作品所体现的共性，可以总结为：步步紧逼的刺激感和节奏感，足以媲美最经典悬疑片的紧绷感，以及最重要的，能让读者刹那间就陷入并全盘接受“那个世界”的魅惑力。
不妨可以这么说：虚渊玄早已经不仅仅是对一个人物的称谓，而是上升为了对一种创作风格的高度概括。之所以本部份的小标题在虚渊玄上使用的疑问词是“什么”而不是“谁”，说的就是这个道理。
但即使如此，诚如虚渊玄自己所言，虽然在东家经常被委以全权负责一部作品的监修统筹之重任，但说到底游戏监督这一块只是副业，他真正的本行还是一个脚本家。
如果说《沙耶の呗》是虚渊惊世骇俗的文笔和傲立群雄的感染力双剑合璧的经典杰作，那么《Fate／Zero》则可以说是虚渊作为一个职业脚本家和作家全方位发挥自己专长的不朽结晶。
「结果 《Fate／Zero》的前世今生」
2006年12月29日，C71期间。《Fate／Zero Vol.1 第四次圣杯战争秘话》正式初版发行。一石激起千层浪，TYPEMOON家的招牌作品落在了传说中的“爱的战士”──虚渊玄的手里，究竟会是怎样一番光景，这是当时包括TYPEMOON家和Nitro+家两方读者群在内的广大读者和玩家都异常关注的。毕竟きのこ也不是吃素的，怎么说整个Fate系列的世界观也是他一手构建出来的，之前的主线作品亦都是统一由他一个人写作的。虽然说当年将《Fate／Zero》的创作交给虚渊玄是TYPEMOON家高层「这是全日本最神秘的“高层团体”，没有之一」的一致决定，但其实《Fate／Zero》的诞生从某方面来说也算是一种机缘巧合。
这里不妨来引用一段奈须きのこ在《Fate／Zero Vol.1 第四次圣杯战争秘话》一书的篇尾所写的解说，因为我手头上只有原文，所以就大致的翻译一下（中间不甚重要的部分会有所省略），大家估且看过就好，只求能了解大致过程。
“……说起来虚渊和Fate的缘分要从2002年开始说起了。
当初我在写SABER线的时候病倒了，很快就演变成了入院治疗的状态。那时TYPEMOON还仅仅是个同人团体，Fate也只进展到考虑将伊莉亚线包括在内将有共计四条线路的份上。就在这时──
‘这活儿要是只有奈须你干的话就没完没了了’，武内在下了这样一个判断后向我提出了‘你能不能拜托一个你信得过的写手来代一下笔？’的建议。于是我为了邀到虚渊，向他抛出了‘我们去看电影不？’的肥美诱饵（笔者按：虚渊玄是个不折不扣的电影爱好者，这一点在他的早期作品中体现的尤为明显，其中也有很多小插曲，有兴趣的同学可以自行GOOGLE。）（然后笔者再吐槽：喂我的蘑菇才没有这么可爱！）。对于虚渊‘如果是有趣的事儿的话我什么都会干的’的回答，我虽然高兴的说‘骗人，你也就是说说罢了吧～’，（笔者吐槽：原来奈须你是蹭得累么⋯⋯）但突然想到也许Fate会是自己独自完成的最后一部游戏脚本也说不定，于是最终还是做了自己一个人完成该脚本的计划……
……之后TYPEMOON转型成为了商业团体，因而虚渊的投稿也变得困难了。（笔者按：也就是说拜托虚渊代笔Fate正篇的事就无疾而终了。）……
又过了两年，到了2004年的夏天，那个开发hollow的夏天。
虽说hollow已经有了众多写手的加盟，但就在这时武内说了一句不得了的发言：
‘作为番外篇，请虚渊先生来写上一篇如何？’
真是太强悍了。而我呢也是身为fan的心理过于强烈，心想著拜托那位大人什么的绝对是不可能的啦不可能的……于是我做出了‘嘛，如果是武内那么说的话我也不反对啦……’这样的中立发言。然而就在偶尔和虚渊一起吃晚饭的时候，武内向虚渊挥出了‘虚渊先生，其实有件事是这样的’的一发直球！！
……接下武内这记直球的虚渊玄静静的‘嗯’了声，并点点头，然后像是没事儿人一样的猛地回以一记反击：
‘那个，如果是这样的话，干脆就拿第四次圣杯战争开刀怎么样，（题目的话）就像《Fate／Zero》这样？’
哎呦说出来啦！！！！！
就这样，仅仅是这样就已经很厉害了啊！说实话我当时都开始不由的想著比起将hollow开发成游戏，会不会还是这边更有意思呢之类的事情。就是厉害到这种程度。……”
从きのこさん上述的记述中不难看出，《Fate／Zero》这部作品的诞生也是几经波折。好在有武内的死心不改（？），我们才能在今天看到这篇波澜壮阔的悲壮史诗。
创作过程中的轶事就先说到这儿，回到《Fate／Zero》这部作品本身上来。
《Fate／Zero》一作有很大的特殊性。虽然这是一部论完整度和独立性都可称得上是上乘的作品，然而其性质在创作伊始就已经被确定为是一部既有作品，即《Fate／Stay Night》的前传——更为关键的是，身为正篇的作品还并非出自前传作家之手。这就意味著，这部前传的写手必须全盘接受一个由他人构架的世界观体系，再进一步说，必须在部份出场人物既定和结局既定的情况下，写一篇能全面担纲起承上启下重任的小说。
续写一部作品已然相当不易，回望文学史，续写作品中失败之作的数量远远大于成功者。而当续作变成了前传，情况就变的更加不乐观了。有因不一定有果，但有果就一定有因。前传后写最易导致的就是因为要时时顾及正篇的种种捏他而怎么也放不开手脚。
然而虚渊玄办到了。他的成功远不只是得到广大读者简单的一句“虚渊写出了一本好前传”这样的认可。在很多方面，他的前传甚至超越了正篇所保持的水准——要知道，正篇的创作水准业早已是有口皆碑的高了。
这里，我想从三个方面来谈谈《Fate／Zero》。
首先是人设。由于决定要拿第四次圣杯战争开刀，这就直接意味著至少会有14位主要人物——7位Master和7位Servant登场来参与戏份的瓜分。虽然小说的中心点还是定在了卫宫切嗣这一组上，但纵观整部小说，几乎每个人物都被塑造的很丰满，完全不存在一家独大的情况。这一点到了DRAMA化的《Fate／Zero》中就体现的更明显了，那俨然就是外挂全开的CAST阵容【他们连山崎たくみ都用上了好不好！叔都有多久不以这种形式出山了啊！】各放异彩，像浪川大辅+大冢明夫这样耳目一新的组合那简直就是闪到刺眼。（另外说有没有人对山崎たくみ+绿川光的组合产生过某种既视感……？嘛，你懂的。）全系列15CD的震撼容量赫然就是一场盛宴，而这首由一众CAST倾力演绎的生死场之诗，其影响一直延续到了本次的TV版上。
这里就只谈谈卫宫切嗣。这个一直到了正篇还始终“阴魂不散”的背影终于在《Fate／Zero》中露出了真容——一个其实非常虚渊式的男主角：那是一个有著善的本性，坚持著自己的执著，掌握了某种超乎常人的本领或才能，拼搏著、挣扎著，但是无论如何都逃脱不了毁灭宿命的失败者（笔者按：此处以虚渊玄本人所认为的True End作为判断标准）。切嗣的悲剧性在于，其实他内心深处是明白救赎这种东西是哪儿都不存在的，但当他发现他除了将希望寄托于圣杯这个概念层面上的物体之外已经走投无路的时候，他还是选择了违心的去相信救赎的可能性。切嗣下意识的欺骗了自己，因为他其实没有外人看起来的那么坚强和镇定——即使是他的妻子、一直伴他左右的助手，都没有注意到这一点。根性中始终心怀仁慈的切嗣注定无法达成夙愿，他的愿望看上去越高洁，他的手段看上去越卑劣，他就会越发的被命运所嘲弄。
切嗣是人生的失败者，但这不会改变他拥有过传奇的人生经历，也不会改变他实实在在的影响了一个孩子对这个世界的看法和坚持。从这个层面上来说，切嗣最终还是活回了自己的价值。也算是善始善终了。
再来是故事本身。这里必须先提出一个问题，那就是TYPEMOON——或者直接说奈须きのこ他和虚渊玄之间有没有什么理念上的共通之处。回顾包括《月姬》、《空之境界》在内的TYPEMOON家作品，我们不难发现有一点是自始贯穿的，那就是作品始终在讨论人类本性中对矛盾的执著和对虚无的追逐。
这是一种很微妙的心理。对于“本源”、“初始”和“终焉”、“永劫”，人类同时抱有著好奇和畏惧的双重态度。越神秘，就越有探求的欲望。但欲望往往是俱有破坏性的，当欲望和欲望僵持不下，一场腥风血雨就在所难免。
虚渊抓住了这一点，并将它融入了《Fate／Zero》的创作之中，也正是这一点，让《Fate／Zero》即保有了TYPEMOON家作品给人的一体性和连贯性，又体现出虚渊个人风格的收放自如。
至于剧情的具体内容，在此也就不加展开了。相信每一个读过的人都会有自己的感动。
最后是写作手法。虚渊玄很聪明的采用了倒计时的方式来显示故事的进度，这种手法比起不断的使用一个一个小标题虽然高明了太多，但也无疑对虚渊提出了极高的要求，他必须事先对整个故事的篇幅、节奏和事件的发生点做好细致的规划，出于本作的特殊性，还必须安排好诸多人物出场的比例和时间点。
可以注意到，虚渊不吝笔墨的对环境和故事进度进行了大量的侧面提示，对每一个场景的背景都进行了适度的描绘，同时严格的采用对话和叙述紧密结合的做法，对同一个事件也坚持做到多角度的去描写。这样的处理使得即使故事的场景和人物不时的在变动，读者也不会觉得有过大的跳跃感，反而会激起读者的紧张情绪——下一个行动的会是谁，这样的阅读快感和悬念感将一直伴随读者到最后一节的故事。
这里还是要强烈推荐去阅读日文原著。虚渊的文笔细腻而富有美感，用词变化多端，层层递进、不紧不慢。但正是这种娓娓道来的风格，配以其文字的感染力，才会产生极强的画面感和分镜感。本次的TV版在再现这种分镜感方面处理的相当用心。虽说这些处理是忠于原著的做法，但无法否认原著的这一特性已经为动画的制作提供了良好的基础。从这一点来说，虚渊玄决计无愧为其脚本家的出身。
「尾声 What’s next？」
虚渊玄已经不再是只属于小众的虚渊玄了。《魔法少女まどか☆マギカ》让虚渊玄名声大噪，也向我们展示了虚渊玄更多的可能性。然而接下来虚渊玄会再为我们带来什么样的惊喜，还是未知数。
也许《Fate／Zero》所达到的创作水准将在未来很长一段时间内再难超越，但我相信虚渊玄不会止步于此。
毕竟，这个疑为吸血鬼的家伙还年轻得很呢。
