卫宫士郎为什么要参加圣杯战争？再谈Fate系列的动机设置问题

我现在还记得Fate/stay night [Unlimited Blade Works]（下称UBW）推出之时的盛况。那时Bilibili刚刚向正版迈进，其前作Fate/zero在平台余热未消，也使这部新制作的正传Fate备受期待。但也就是从那时开始，我对Fate系列产生了一个强烈的疑惑，贯穿了全作游戏与动画的三条路线。这个问题就是：

卫宫士郎为什么要加入圣杯战争？

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与许多踏上冒险之旅后依旧被蒙在鼓里的主角不同，卫宫士郎在故事开始不久后就被告知了圣杯战争的性质、奖励、可能的代价，并获得了退出的权利。他要做出的抉择就是：是否要抛弃平静的生活，加入一场和自己无关的大逃杀中？

这并不是卫宫一人面临的问题。相反，这种情况在各类故事中非常常见：普通人过着平静的生活，忽然卷入了巨大的冒险与危机。以往的创作者是如何开启一个故事的？

一般有两种作法：

一种叫“天降大任别无选择”：主角不想冒险，只想过平静的生活，但人在家中坐，锅从天上来。如《数码大冒险》中，主角们被莫名其妙扔到了数码世界，在别无选择之下开始了冒险；

一种叫“有志青年终逢良机”：主角渴望冒险，只等契机出现，例如《宝可梦》中的小智立志成为宝可梦大师，而得到皮卡丘这个契机顺利成章地开启了冒险之旅。

换言之，加入冒险的主角要么是被逼无奈，要么是有强烈的动机。为什么会形成这种约定俗成的安排呢？

因为对正常人而言，面临的挑战越艰巨、越危险，接受挑战所需的个人动机就越强。所以为了让主角参与冒险，要么给他一个不得不参加的强烈动机，要么就干脆不给他拒绝的余地。

这种桥段在“大逃杀”作品中最多见，即为多个角色相互竞争，最终只有一人存活的题材：如在《心慌方》中，所有主角被强迫进行生死淘汰，属于别无选择的被动类型；而《饥饿游戏》中，女主加入大逃杀的原因是保护亲人——替代自己的妹妹参加竞争，属于动机强烈类型的主动型。而很难出现主动参加冒险却没有动机的情况，因为这不符合人之常情：为什么会有人自愿加入一个九死一生的冒险，却没有任何想从中得到的东西呢？

而卫宫士郎恰恰是这样一个角色。他无动机下的抉择造成了以下两个矛盾：

一是主动选择和动机缺失间的矛盾——那既然没有非去不可理由，为什么要参加这场大逃杀？

二是主动选择和消极态度间的矛盾——那既然加入了大逃杀，为什么不跟据规则好好杀起来，而表现得如此佛系呢？

我们或许会想，这是不是一个伏笔？主人公其实有一个参加圣杯战争的强烈理由，只是他藏着掖着没有说，直到剧集结尾才揭晓？当然直到结尾，这个伏笔都没有出现。

我个人认为其实这个动机非常好圆：

可以把参与圣杯战争与追查身世的真相结合，强调侦探悬疑成分，让主角为了探明真相加入圣杯战争；

也可以把参与圣杯战争作为实现英雄梦想的手段，让主角为了实现英雄梦想争夺圣杯；

甚至可以以圣杯战争过于残暴为由，主角为了拯救Saber牺牲的命运，为制止圣杯战争而战。

但实际上这些理由都没有出现，我们渐渐发现卫宫士郎就是这样一个人：他没有什么个性动机，从来不好主动谋划做什么事，只是被剧情推着走：哪个Boss出现在眼前，就去打哪一个。而正因为他没有动机和计划，导致整个剧情非常松散冗长，完全靠反派推动——只要反派不出来搞事，主角只会继续上课、做饭、野餐游玩，绝对不会主动出击。因为那个支撑他加入圣杯大逃杀的原因根本不存在啊！

为什么会出现这样怪异的人设？

或许因为Fate原本就不是一部小说或剧集，而是一部文字冒险游戏，更准确地说，是一部混杂了奇幻与动作冒险成分的Galgame（美少女游戏）。而卫宫士郎比起真正的主角，更像是引导玩家进入世界的导游角色。

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与小说不同，文字冒险游戏中关键的抉择由玩家做出，而非角色。

以开头剧情为例，当远坂凛首次出现遭到Saber攻击时，玩家可以在第二条剧情线中选择“使用令咒”或“不使用令咒”——此时玩家获取的信息就是主角的信息，玩家的心理与抉择，就是卫宫士郎的内心判断。

看到这里大家或许发现了游戏中不那么强调主角心理动机的原因——因为主角动机和玩家一致，玩家的判断就是角色的判断，根本不需要详细说明。但这是否意味着动画中也可以放弃角色的动机塑造？

显然不行。例如，玩家可以很轻松选择加入圣杯战争，因为他们知道失败了自己不会死，顶多是看过结局CG后读档重来。而这一抉择更现实的理由是如果不选择加入圣杯战争的选项，这个游戏就进行不下去，会导向各种悲惨结局。可这种决断心理不能套用到角色身上：加入大逃杀对于角色而言却是生死攸关的大事，需要充足的剧情铺垫。这点在游戏中尚不明显，但转变为动画后，主角缺乏动机的缺点就立刻暴露了。

但士郎是否没有丝毫铺垫呢？

似乎也不能这么说。我们可以看到对主角的成长历史其实有大量戏份，但这些戏份的作用是塑造其为何成为“正义伙伴”的动机，为下一条路线Heaven's Feel（下称HF）中，主角在正义伙伴与爱人间的抉择铺垫。至于参加圣杯战争本身的动机却被忽视了。

事实上，缺乏动机的不只是主角，反派同样如此。最强的Boss金闪闪（吉尔伽美什）根本不想要圣杯，导致他缺乏推进剧情的压迫力。如果说强势的反派可以逼迫主角疲于奔命，四处救火，那金闪闪就是坐在原地等主角回血回气，很大程度上削弱了剧情的紧张感，也使得双方的冲突显得非常儿戏。这也是为什么拥有相似的人设，Fate HF的剧情却紧张了很多——因为反派变得更强大邪恶，也更加贪婪而不择手段，逼迫着主角不断加速行动，突破自我。

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所以为什么卫宫士郎要加入圣杯战争？

根据剧情有限的信息，有很多说法可以勉强圆一圆，但效果都不好。这使得主角不像有血有肉的人，更像一枚棋子，一台摄像机，一位Fate世界的NPC游客。即使是在Fate HF中，卫宫士郎获得了爱情的动机，但也无法解释他为何要在开头加入圣杯战争。

在这里我想提一提另一部动画，Re：从零开始的异世界生活。

在我看来，这部作品在第一集有一个技术上很出彩的部分：男主昴在进入异世界后对女主角一见钟情。

这个桥段的意义在于给男主人公赋予了“爱情”这一动机，让他之后的一切冒险行为都有依据可循。即使这个动机俗套、物质、自私也不够伟大，至少能让他的超常行为得到理解。

但如果没有动机呢？

角色就会沦为行尸走肉，他们不是为了自己，而是为了观众做出决定。就像卫宫士郎加入圣杯战争对自己什么好处也没有，更不符合自身的价值观，完全是为观众和玩家着想，把故事强行推进下去。

而由于没有自身的动机和欲望，也没有行动规划，角色只好靠活雷锋式的道德感来行动，看到美少女就去救，以此触发剧情。写到这里作者就会不得已把角色写成一个天生的利他主义者和圣人，没事就喜欢救人。我觉得世界上再也没有更无聊无趣的人设了。

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人活着，总是要有目的、动机和欲望。正是这些欲望让人生真实起来。渴望爱情、渴望成就、渴望和解、渴望陪伴、渴望获得肯定、渴望复仇与正义的伸张，正是这些长期演化而来的动机推动人类的各种行为，促进着种群的适应与繁衍。而文艺作品中的人物如果要引发共情，也一定要处理来动机问题，才能让人物具备扎实的血肉。

而Fate原作的三线其实都没能处理好这个问题，其在游戏中被掩盖的缺陷没有得到改编者的重视，在动画化时进一步地放大，导致由于缺乏贯穿始终的动机，间接造成了全程节奏脱力，削弱了剧情的合理性。而这种尬尴事实上恰恰源于Fate系列的成功，后续动画与游戏的火爆将原始的Galgame剧情推到聚光灯下，使其不足之处也悉数暴露。但比起剧情和人物塑造，其世界观与角色设定或许才是使Fate系列脱颖而出的优势所在，也有更为深远的开发价值。

但能否凭士郎的拙劣表现就说UBW就是失败之作？

也不尽然。因为如果遵循成长变化最大者为主角的说法，本作中真正的主角是红Archer——英灵卫宫（红A）。由开头的执迷不悟到最终解开心结，红A才是在全剧中成长弧线最完整的人，也是本剧塑造得较为出彩的角色，一如在Fate /stay night路线中，Saber是实际上的主角一样。而作为男主人公的士郎其实并没有质变的成长，相反他的作用是充当配角与导师，帮助红A和Saber完成人物弧光，就像福尔摩斯探案集中的华生，为观众提供一个四处观战的摄像头。从这个角度看，士郎的人物失色也不是那么不可原谅，因为至少在前两部中，他的作用远没有表现得那么重要，也使得他的动机缺陷不至于对全剧产生更大的破坏。

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