Banana fish在《战栗杀机》里有三种涵义。一指药物，一种致幻药物的代号，也正是这个代号引出了故事的第一个悬念。其二，指人——亚修。自小就被迫深陷这个欲望膨胀的糟糕世界的亚修，正像塞林格《逮香蕉鱼的最佳日子》中的香蕉鱼一样，是注定在欲望驱动下走向毁灭的人。他被迫游进香蕉洞，被迫成为一条无法脱身囹圄的Banana fish。其三，也可指欲望——亚修想要英二好好活着的欲望。这种美好的世俗欲望对于本孑然一身的亚修来说，既美丽也充满危险。无欲则刚，关己则乱，亚修不止一次因此滑向生命边缘。
因此，说英二是亚修的“阿喀琉斯的脚踵”，恐怕不会有人反对。持有至高权力的人，因亲密的人而留下了唯一的弱点，这本来是常有的事。然而在这一点上，作者却没有给予足够让人信服的理由。英二凭什么在自知自己缺乏战斗经验、可能会给亚修带来致命危险的情况下还必须留在他身边，而几次阻挠英二回国的原因细细想想都会发现并不存在必然的逻辑。于是我们推断他是因为友情（或爱情）、因为想要给亚修精神慰藉所以留下。
但英二真的能理解亚修吗？他真的有能力给予那个双手沾满鲜血的孤独男孩所需要的精神力量吗？或许有人会说动漫里明明可以啊。那现实呢？如果现实中有这样两个男孩真实存在，仅凭作品中所呈现的交流互动，他们真的可以成为灵魂伴侣吗？不得不说，尚缺力度和温度的描写让我有所怀疑，两个少年的每一次交集竟只让我更深地体味到亚修的孤独与哀伤。和那些激烈热血的武斗片段相比，在应该润物细无声的地方，作者却未能给予足够有血有肉的细腻与温存。其实，情节推进的一动一静，并不需要在所占篇幅上达到平衡，甚至也不需要在节奏上保持平衡，但至少应该在力量上达到均衡。这一点，《战栗杀机》未尽人意。
再接着谈英二，他的人格魅力比起亚修和肖达实在略显逊色。相较于亚修，英二是一个来自不同世界的人，不仅是地理维度的世界，还是精神维度的世界。他被保护得很好，他生活在和平与安稳中，他所习惯的是拥有另一种秩序的世界。然而在和亚修相处的日子里，他到底为亚修带来了多少来自他那个国度的东西？仅仅是日料和日语。这一点我还可以理解，毕竟作者在作品里从未刻意强调种族和国籍的差异，来自不同民族的人们在狭小的街区自然地相处，互相分享着这样或那样的人生，这很好。但是，尽管淡化了不少日本民族的具体差异，英二毕竟还是作为与亚修相对照的“来自不同世界”的人，却没有带来任何来自秩序之外的力量，而只是适从于当地的暴力秩序，并日渐默认了这个圈子的行动逻辑。英二没能被作者倾注以更多深刻的反思，也未能承担起他作为整个暴力体系的他者的使命。单纯的他天真地相信着远离美国前往日本将能解决二人眼下的一切苦难，日本自然而然地成为了两个男孩心中的避难桃源。然而单凭结局就能看出作者本人对此的量度——桃源只能出现在美梦中，那张终于握在手里的机票被残酷地染上血色，香蕉鱼终究没能离开那个香蕉洞。
还是英二。英二应有的成长变化在作品中也是相对缺乏的。从他的个性，到他在团队中所可以扮演的角色一直比较单一。本来，观众对于武力值较低的主角是具有包容之心的，但前提是ta必须另外具备一项不可替代的技能（物理上或精神上均可）作为说服观众ta必须存在的理由。然而英二有吗？撑杆跳？正如上文所言，这个男孩尽管温柔善良，但他所给予亚修的也不过是作为在和平坏境长大的普通同龄人所可以给予的而已。那么真正属于英二的特质是什么？没有——不是英二没有，是作者没有挖掘出来给我们看到。常有人说，英二正是一个像我们一样的普通人，我们又怎可站在上帝视角指手画脚。这样的言辞似乎使质疑者一下子站在冒犯了所有普通人的立场上。但事实上，我想要批评的始终不是纸片人英二，而是本可以将英二刻画得更有血有肉的作者呀。
关于英二就说这么多。 纵观整部作品，战斗甚多，几近密集。然而仔细思考就会发现这些斗争都是横向开展的，通过加入不同利益立场、不同力量对比的人物来为整场纷争“续杯”。作者在群像塑造上的功力让人赞叹，但横向延伸也容易导致故事无暇往纵深向发展。这部作品在立意上仍有未如人意之处，无论是社会现实的理性反思，还是内在人性的感性怜悯。
但该夸的也要狠狠的夸!要说整部作品里完成度最高、最精彩成功的片段，我坚信是肖达之死。这场戏在情感和主旨上均非常到位。被注射了药物的肖达和英二被迫成为斗兽场上角逐的困兽，直至亚修受到近在咫尺的枪械诱惑，以一发致命的子弹宣告了对肖达的审判。而在电光火石之间选择了向暴力手段求助的亚修，同时也宣告了对自己的审判——无间地狱之门向他敞开。就在那一瞬间里，我们才发现选择暴力的软弱和妥协恰恰是最发自内心的人性冲动，暴力与仁慈、伤害与救赎原来一直共存在这个少年的心里。这是全剧亚修形象最丰满深刻的刻画之一。后来英二曾疑惑哪个才是亚修的真正模样，其实答案早就写在这场戏里。这场戏还有一个非常精彩的细节，陷入狂热痛苦的肖达一眼瞥见了墙上圣母玛利亚的塑像，宗教的柔和光辉照进这个可怜的人的心灵，使他的良心短暂地挣脱了药物的束缚忽然醒来，然而走投无路的他那时唯一能做的只剩下甘心求死来保全他人了。让人心生遗憾的是，肖达之死在后续的情节中竟没有得到合理的利用，只是被当作一个反复出现在对白中的疑问和集团内部矛盾的引线，并未能深入到人性的讨论上，亚修本身理应存在激烈的心理张力也没有被继续充分地表现出来，不得不说着实可惜。回顾这段出色的情节，我甚至可以如此断言，它是整部作品中色彩最浓厚、境界最高阶的悲剧，完美迎合着古典美学对于悲剧美的追求。
至于结局，与肖达之死一段相比，就逊色易见了。就像把生鱼在砧板上摔死，为了防止复活，于是在鱼背划上花刀一样，好像入味了，但也多余了。
