新房怎么了？

如果用一句话来概括《小圆》走红后带来的影响，我的是：老虚上天，新房落地。

虚渊玄红了。遥想在《小圆》诞生前，他还只是个活跃在GALGAME圈的编剧，写过几个如《幻灵地狱》《沙耶之歌》《鬼哭街》等在圈里小有名气的作品，可怜的是GAL圈子不大，他也只能游离在主流之外，入行十几年基本跟动画绝缘，《幻灵地狱》动画版也是反响平平，照这样发展下去，老虚至多会是GAL界又一个“第一编剧”。但是在2011年，一部由虚渊玄编剧，名叫《魔法少女小圆》的动画，BD销量屡创新高，各类奖项拿到手软，虚渊玄由此被大众所关注，而且对老虚来说，这还只是开始——同年10月的《Fate Zero》才真正让老虚飞上了天。虽然虚渊玄没有参与动画的制作，但是因为原作改编自他的同名小说，使动画深深烙上了虚渊玄的烙印。有了两部产生了“社会效应”的动画打底，观众在大呼过瘾的同时也牢牢记住了“虚渊玄”这个名字。去年十月的《心理测量者》尽管在人气上不及前两部作品，纵观同期，在口碑和销量上也都居于前列。如今虚渊玄片约不断，俨然成了动画界的金牌编剧。

虚渊玄登上了神坛，不过有起就会有落，有人若星光熠熠，恐怕就有人被衬托得暗淡无光。

新房昭之。必须承认，这个名字已不像以前那样耀眼了。

新房自从《小圆》之后到今天，没有一个拿得出手的作品——不要说《物语》系列，只是延续着第一季的人气而已。因为已有两年时间没推出新的品牌，我们看到就是新房不断炒自己的冷饭，靠出旧作续集来维持曝光率。但是，在《物语》系列出了三季，《向阳素描》要出第五季，《小圆》剧场版要出第三部的今天，新房还有多少冷饭可炒，真的要打一个大大的问号。

新房这两年的新作不少，但是人气无一例外的都是四个字：不瘟不火。其实从新作都是日常系可以看出，新房是很想迎合市场趋势的——如今每季度的新番日常系都能占一半比重。而且新房对此类动画也是驾轻就熟。但问题可能就出在日常系数量大上面了：因为数量大，所以每部日常动画播出时同时段会有不止一个对手抢夺收视率，而观众的口味也会越来越挑剔。新房昭之，这个以色彩艳丽，喜欢静止画和明暗对比，经常大刀阔斧修改原作的监督，坚持这种风格已七年，期间推出十几部动画的监督，观众是否已对他腻烦了呢？

像日常系最被观众接受的题材，相应也是最难以容忍个人风格的题材——观众看日常系是为了放松心情，不是为了杀自己的脑细胞，徒增心理压力的。《日常》的悲剧近在眼前，提醒动画人在市场面前风格有时很多余。新房的日常系相比同类比较难嚼——不拘常规的叙事，大量黑板文字，大量台词，各种冷门捏他，这都给观众添加了不少压力。长此以往，观众对新房不仅仅是产生审美疲劳了，恐怕还有视觉疲劳。

但是新房如果放弃他的风格，恐怕连在业界安身的资本都没有。试想日常系动画，大多数都是0风格，新房如果放弃自己的风格，等于要和大量0风格动画平等竞争，有什么把握必胜？有特色的动画好歹有出奇制胜的可能，平庸之作则更可能迅速被遗忘。况且多数0风格的动画都沦为了炮灰，新房保证不会是其中之一？

日常系是难以容忍个人风格，但它不拒绝一个有特色的切入点，也就是有独特的噱头挑起观众的兴趣。新房实在应该转换转换思路了。

纵观新房的动画，说好听点是坚持自己的特色，实际上就是不会求新求变。每个作品都绕不开电波，御宅和妄想狂，还有那些不是考据党根本不会关心的冷门捏他。新房好像不关心现在的观众喜欢啥。也许新房是想复制过去的成功案例，但是观众的口味是在不断变化的，六七年前的东西放到现在可能不受欢迎了。新房的这份坚持，导致很多作品经新房之手后都被硬生生地“新房化”了，这也让他格外不受原作党的待见。

平心而论，新房两年无力作的现实，放在普通监督身上并不刺眼，毕竟新房这些年培养出一批拥趸，加上成本不高，收回成本还是不成问题。但是对新房所在公司SHAFT而言，仅仅收回成本远远不够：作为旗下唯一能出产动画的监督，新房的动画的盈利影响着公司的财政。《化物语》播出前新房也是长期没有力作，逼迫SHAFT将宝押在《化物语》上，如果失败，很难想象SHAFT能否存在。新房压力可想而知，要是再没有力作，他和他的公司又将被逼到悬崖边上。

如果新房找不到与他真正合拍的原作的话，寻求改变就迫在眉睫。其实新房大可以拓宽视野，在做了多年日常系，套路已经固定，观众也开始腻烦的情况下，尝试不同题材未尝不可。

我们再回头看虚渊玄。虚渊玄的成功说明了观众不是只喜欢看轻松日常的轻喜剧，大气悲壮的正剧也能很受欢迎。而虚渊玄的成功也带动了一股暗黑风潮，就连日常系都受到影响，出现《琴浦小姐》这个注入了压抑恶质气氛的日常系动画，虽然只是噱头，但在拓宽类型片模式方面也不失为一次积极的尝试。市场出现新的风向，新房会否随之行动起来？

新房早期做过不少暗黑动画，但是《魂狩》是新房一直绕不开的心结，正是《魂狩》的惨败导致了新房转投里番界。这也可以解释新房复出后为何改做日常系。而《吸血鬼同盟》作为新房睽违多年的暗黑正剧，本来被寄予厚望，但是播出后评论和销量的双重惨淡，成就了新房的又一个黑历史。有这些不良记录在前，很难相信新房在没有老虚这种强力编剧的前提下，乐意独立制作一部暗黑动画。

但是，尽管新房的暗黑系不成功，却不代表观众不喜欢看他的黑暗系，尤其对他的铁杆粉丝而言。因为暗黑系才符合新房的身份——一个活在市场当中却还保留着独立精神的动画人。新房是游走在商业与艺术之间的矛盾体，表面上他的动画有独立制作的特点，但从定位来看新房还是更关心动画带来的利润。新房的摇摆让他一直放不开手脚，去做一部带有深邃思考和独立精神的作品——他害怕重蹈《魂狩》的覆辙。不过此一时彼一时，《魂狩》时的新房不能与现在相比，新房一来知名度已有，第二有了一支成熟的创作班底。《魂狩》和《吸血鬼同盟》的编剧分别是关岛真赖和吉野弘幸，看上去和新房的组合很美好，但是新房和吉野弘幸以前没有合作，两人显然没时间擦出火花而吉野又属于慢热型编剧……关岛真赖和新房早期有不少合作，但是《珂赛特的肖像》后两人就不再有交集。事实证明，新房使用自己组建的班底效果才更好。

《魂狩》现在看来也是个很有意思的动画，不算佳作，但是在细节上不乏闪光点，可惜直到新房成名后《魂狩》才得到正视。《吸血鬼同盟》则是被钱拖住了后腿，当时SHAFT已经陷入财政危机，制作经费被缩减，因为实在掏不出钱，制作第七话时只好剪辑前面的剧情当作回顾篇来充数。以前一直以为新房不善长动作戏，但看到《化物语》《小圆》甚至《荒川》的动作戏都优于《同盟》时，我明白了《同盟》的失败其实不是水平问题。更重要的是，包含暗黑元素的《化物语》，以及从头黑到尾的《小圆》都获得成功，说明新房不是没有成
功经验。

还有，新房尽管有了名气，有了稳定的创作团队，还有公司的强力支持（这么多年只用他一个人，SHAFT应该给新房一个劳模奖），问题是，新房是否勇气尝试走新的道路，或者说回到以前那条探索过但最终失败的那条道路？从新房的成功经验看，新房成功的背后不乏挑战：《绝望先生》是新房急于证明自己，不甘心十几年默默无名的一次爆发；《化物语》是公司深陷财政危机，为一举翻身而下的一步险棋；《小圆》尽管是新房多年来的第一部原创动画，但是有豪华阵容打底，自然是对成功抱有信心。正应了“富贵险中求”那句老话，新房坎坷的职业生涯，是靠着关键的几次爆发才取得今天的成就。过不了多久，新房可能又将迎来一个关键时刻，这一次他能否完成一个华丽的转身呢？能否带来一个全新的惊喜呢？请擦亮眼睛。

这可是比任何一部动画都要跌宕起伏的大戏，因为新房的监督历程可是浓缩了动画界世事变迁的，一部真实的人间喜剧。