﹝对于妮娜﹞
这个有点不谙人情世事，聪明优秀的女孩子
要说她就是约翰的正面教材
一点也不为过
或者说，这种犹如湖面倒影的对称
正是浦泽的巧思设计
试图表达某种人格原型
传统社会上女性的脚色原型有：
母亲、娼妓、落难少女、公主、王后、女王、仙女、巫婆
由左而右，按照「脚色威能」递增
妮娜可以说是
投射母亲形象(剧情里面)，的落难公主
公主本身不具备权力(power)
但是她有一定程度的影响力
落难的境遇又增添她的魅力(吸引人注意的效果强度)
在剧情里面来说，
她还有理想母亲的形象(母亲终极进化版~圣母)
(反过来说，母亲的负面原型就变成继母....)
靠近尾声的一幕，她拿著枪与约翰对峙
她不止在对抗自己的过去、
企图阻止眼前的大魔王
某种意境上说来，她正在消灭母亲的形象
因为母亲的意境早变成一种恶梦魔咒：被抛弃的孩子
这个人物设定乍看传统不新奇的女孩子
实际上却有反叛的骨子
她不是一种幻觉，无论是对谁而言，
希望自己是独立的个体的存在
这样的求生、追求自我人生的意志
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
﹝对于约翰﹞
副标语：当尼采口中的超人是个孩子...........
叔本华的消极、尼采的积极、佛洛伊德口中的幼儿情节，
再加上增添戏剧化效果的智能和外表
这一点，是他跟槙岛圣护最大的不同........
圣护是很入世的、成熟慧黠的大人；
约翰则是很出世，甚至说根本没入世过、形而上概念的孩童
约翰这个角色，其实就是个孩子
这一点我13岁看完隔了十年，才猛然体悟到
他是个充满孩童成分的人
我说像孩童，并不是指言行举止上
他的IQ很高、EQ很高
IQ、EQ我解读为，这是能妥善运用智能跟情绪的能力指标
而并非这个人的本质
我认为约翰之所以可以从头到尾一派绅士尔雅，
里里外外如一斯文，
而非一般绅士透过严格教养驯化动物野性。
正是因为他像小孩，
他的道德观、世界观、价值观，都停留在10岁
只是知识库和技能库随著时间继续累加
他没有长大，没有发展出大人的欲望和情感
对女人没兴趣、对金钱没兴趣、对烟酒没兴趣、对交友没兴趣
有一些小细节，流露他很像小孩，可以说可爱的一面：
他向一个沉默不语的妓女，要了一个气球、
给了犯毒瘾的女人钱，说拿去吧，去买你需要的东西、
老富翁问他想读甚么书给他听，他会选图画书、
管理员小姐问他在找什么，他还是在找图画书
那他到底对甚么有兴趣?
不妨这样想，小孩想做的事情是什么，他也许会想那样做....
──出自玩心，捏死地上的蚂蚁、
扯掉蝴蝶的翅膀、把蚊子的嘴巴弄断、
观察被黏鼠板困住的老鼠
有一本奇葩漫画叫做杀杀草纸・大江戸奇騒天外(驾笼真太郎 著)
里头的女主角某种成分上简直跟约翰一样......
那种幼儿式的残忍
天真、好奇、爱玩、单纯到了极点的结果
由于浦泽都是透过侧写描述约翰
因此不能直接断定约翰的嗜好就是这个
我想，他有这种倾向
但那不是他最想要的东西
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
﹝对於伦克﹞
伦克是一个剧情可谈性大于前面精神浅析的角色
这并非是坏事
相反的，他在故事里面的价值正因为易读
所以带来的阅读感受会更广
他是个具有福尔摩斯色彩的人物
尤其看过心灵诡计这部还原度超高的二创电影
伦克有一种自尊心与责任感成正比的自负
这让他像是站在喜马拉雅山的苦行僧
指摘自己的言论、鞭策自身的逻辑和思考
他和天马也有许多相似之处，连家庭关系疏离也很像
但天马有一种难以察觉的、微妙的自卑与伤感
（和约翰一家三口被迫拆散不太一样，他们两个是自发性淡出了与亲人的关系）
（关于天马的身世，在小说里面描述更详细）
伦克某种意义上更像百毒不侵、冷热不怕，比起天马独自承受消化，
伦克更像是给自己的人生排列了某种绝对的次序。
像本一丝不苟的法典。
他是这篇故事唯二最不可或缺的人物
另一个就是约翰
把其他人用遮色片暂时遮掉一下
每一部悬疑电影都需要一个解谜者
虽然他不是主角
但是没有他负责支线的详细解说
根本就是五里雾看花
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
﹝对于葛利马﹞
他的角色定位非常写实而且精确
自身完整揭露了菁英洗脑教育的实验副作用
他无法顺利融入社会
因为他本身就不被当成社会一份子而降生
妮娜如果说是在怪物的背面，一体但是看不到彼此
那么天马就在正面，两人对立的挑战
葛利马就在他的侧面，他们是同类，特殊孤儿院的实验品
葛利马有一个特殊之处
他的微笑和哭泣都是演技
但却不令人感到假惺惺
他的感情没了波澜起伏
依然用自己的方式与人互动
这是模仿，而且是充满诚意的模仿
这个有点不谙人情世事，聪明优秀的女孩子
要说她就是约翰的正面教材
一点也不为过
或者说，这种犹如湖面倒影的对称
正是浦泽的巧思设计
试图表达某种人格原型
传统社会上女性的脚色原型有：
母亲、娼妓、落难少女、公主、王后、女王、仙女、巫婆
由左而右，按照「脚色威能」递增
妮娜可以说是
投射母亲形象(剧情里面)，的落难公主
公主本身不具备权力(power)
但是她有一定程度的影响力
落难的境遇又增添她的魅力(吸引人注意的效果强度)
在剧情里面来说，
她还有理想母亲的形象(母亲终极进化版~圣母)
(反过来说，母亲的负面原型就变成继母....)
靠近尾声的一幕，她拿著枪与约翰对峙
她不止在对抗自己的过去、
企图阻止眼前的大魔王
某种意境上说来，她正在消灭母亲的形象
因为母亲的意境早变成一种恶梦魔咒：被抛弃的孩子
这个人物设定乍看传统不新奇的女孩子
实际上却有反叛的骨子
她不是一种幻觉，无论是对谁而言，
希望自己是独立的个体的存在
这样的求生、追求自我人生的意志
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
﹝对于约翰﹞
副标语：当尼采口中的超人是个孩子...........
叔本华的消极、尼采的积极、佛洛伊德口中的幼儿情节，
再加上增添戏剧化效果的智能和外表
这一点，是他跟槙岛圣护最大的不同........
圣护是很入世的、成熟慧黠的大人；
约翰则是很出世，甚至说根本没入世过、形而上概念的孩童
约翰这个角色，其实就是个孩子
这一点我13岁看完隔了十年，才猛然体悟到
他是个充满孩童成分的人
我说像孩童，并不是指言行举止上
他的IQ很高、EQ很高
IQ、EQ我解读为，这是能妥善运用智能跟情绪的能力指标
而并非这个人的本质
我认为约翰之所以可以从头到尾一派绅士尔雅，
里里外外如一斯文，
而非一般绅士透过严格教养驯化动物野性。
正是因为他像小孩，
他的道德观、世界观、价值观，都停留在10岁
只是知识库和技能库随著时间继续累加
他没有长大，没有发展出大人的欲望和情感
对女人没兴趣、对金钱没兴趣、对烟酒没兴趣、对交友没兴趣
有一些小细节，流露他很像小孩，可以说可爱的一面：
他向一个沉默不语的妓女，要了一个气球、
给了犯毒瘾的女人钱，说拿去吧，去买你需要的东西、
老富翁问他想读甚么书给他听，他会选图画书、
管理员小姐问他在找什么，他还是在找图画书
那他到底对甚么有兴趣?
不妨这样想，小孩想做的事情是什么，他也许会想那样做....
──出自玩心，捏死地上的蚂蚁、
扯掉蝴蝶的翅膀、把蚊子的嘴巴弄断、
观察被黏鼠板困住的老鼠
有一本奇葩漫画叫做杀杀草纸・大江戸奇騒天外(驾笼真太郎 著)
里头的女主角某种成分上简直跟约翰一样......
那种幼儿式的残忍
天真、好奇、爱玩、单纯到了极点的结果
由于浦泽都是透过侧写描述约翰
因此不能直接断定约翰的嗜好就是这个
我想，他有这种倾向
但那不是他最想要的东西
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
﹝对於伦克﹞
伦克是一个剧情可谈性大于前面精神浅析的角色
这并非是坏事
相反的，他在故事里面的价值正因为易读
所以带来的阅读感受会更广
他是个具有福尔摩斯色彩的人物
尤其看过心灵诡计这部还原度超高的二创电影
伦克有一种自尊心与责任感成正比的自负
这让他像是站在喜马拉雅山的苦行僧
指摘自己的言论、鞭策自身的逻辑和思考
他和天马也有许多相似之处，连家庭关系疏离也很像
但天马有一种难以察觉的、微妙的自卑与伤感
（和约翰一家三口被迫拆散不太一样，他们两个是自发性淡出了与亲人的关系）
（关于天马的身世，在小说里面描述更详细）
伦克某种意义上更像百毒不侵、冷热不怕，比起天马独自承受消化，
伦克更像是给自己的人生排列了某种绝对的次序。
像本一丝不苟的法典。
他是这篇故事唯二最不可或缺的人物
另一个就是约翰
把其他人用遮色片暂时遮掉一下
每一部悬疑电影都需要一个解谜者
虽然他不是主角
但是没有他负责支线的详细解说
根本就是五里雾看花
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
﹝对于葛利马﹞
他的角色定位非常写实而且精确
自身完整揭露了菁英洗脑教育的实验副作用
他无法顺利融入社会
因为他本身就不被当成社会一份子而降生
妮娜如果说是在怪物的背面，一体但是看不到彼此
那么天马就在正面，两人对立的挑战
葛利马就在他的侧面，他们是同类，特殊孤儿院的实验品
葛利马有一个特殊之处
他的微笑和哭泣都是演技
但却不令人感到假惺惺
他的感情没了波澜起伏
依然用自己的方式与人互动
这是模仿，而且是充满诚意的模仿
