这部《江户盗贼团五叶》刚开始看的时候就觉得眼熟，还特地查了下《天堂餐馆》的人设，对照下来结果两者的staff根本没有什么关系，后来才看见原作小野夏芽，就说这么别致的画风不可能凭空出现在两个从背景到人物都截然不同的动画中，看来我的眼力还是不错的。
发现这部动画是个偶然，因为百无聊赖在电驴上乱搜一器下的结果，最一开始是被OP截图上的画风吸引，不可否认是诡异的风格，但的确也别有一番风味，而且很精细，有时候看一部作品是要看氛围的，故事一般无所谓，气氛做得好也能叫人身临其境，就像光怪陆离五颜六色的《怪化猫》一样，无论是音乐也好原画也罢，连背景都细致到让人恨不得马上截下来做桌面的诚意真的很贴心，对我来说所谓好作品，大体就是这个样子。
而且不是这样能让人认可的作品，吾等懒人是不会如此大费周章去写评的（笑），毕竟它还未完结，也不知道后续发展，但故事实在太深得我心，特别是在看了漫画之后，作者小野夏芽曾经在意大利留过学，因此很画风很欧美，但东方人骨子里的缱倦含蓄还是让她画出了洋溢着浓重古风的江户物语，她的故事可能并非什么大气雄壮的史诗之作，却自有其赏心悦目的地方。
如果说《天堂餐馆》是结合了西式背景与感性以及东方隽永与和谐泛着丰富泡沫香甜浓郁的卡布奇诺，那么这部江户奇谈就是弥漫着和式风情清淡而悠长的清茶一杯，香中带涩，涩中有苦，苦中泛甜，品到极致就是风情。
故事开篇就是回忆，说实话因为没看简介所以刚开始不知道这段倒叙的用意，然后是主角秋津政之助的登场，当时第一眼就把他当路人甲排除到视野之外了，存在感太弱还是怎么的，我也不知道，反正后来我是挺喜欢他的，尽管性格有些懦弱又老是被人说成不可靠，但一副很傻而且根本没有察觉到自己傻的呆相还是非常萌的，拔刀的时候很有男子气概，仅仅因为弥一说的几句要乐在当下的话就要以此为目标实在很天真，但若不是如此估计弥一也不会看上他，心思单纯是好事，不用像别人老是背负那些有没有的，但为此被弥一强拉入伙就另当别论了。
秋津认为无论做什么成了同伴互相信任是非常自然的事，但从故事脉络来看，弥一从一开始就丧失了被人信任的资格，就算是被承认是同伴，但同为五叶成员梅造就算当着他的面也会这么说吧，所有人都说他很聪明，觉得他另人琢磨不透，弥一也一直是一副若即若离懒懒散散的样子对待一切人和事，一听到别人更他讲自己的事就叹着气般来一句“真无聊啊”，神情疏懒口气淡漠仿佛眼前事物皆是虚空，这样刻意与人保持距离的态度再加上对自己过去刻意保持的严密口风和敏锐态度，也难怪让人觉得危险了。
说实话刚开始并没有听出来樱井的声音，只是想着声音不错很契合之类，等到中井叔配的那个欧吉桑出来一下穿越到了Gintama才想到看了下CV表，结果又发现了浪川，话说发出这个声音的跟那个意呆真的是一个人吗，完全听不出来，不过秋津的声线的确也很呆就是了，弥一大人说话的这种风格倒是和《怪化猫》里的卖药郎很接近，只不过语速快了些，语气略有了些感情上的起伏，不再是那种不食人间烟火的架势了，另外我还很萌役阿竹的那位声优大浦冬华，预告的部分实在太好听了，让人不看下集都不行哪。
阿竹是秋津加入五叶的契机，因为看见她觉得太美了的秋津被弥一一眼斜过来吓得就跑这样的举动，让弥一有了找这么个懦弱的人做自己领取赎金的替死鬼也不错的想法，结果用一串丸子就轻轻松松让饿得饥肠辘辘的秋津上了钩，说是要找个保镖什么的，请了几顿饭就让不知情的秋津跟着一起去索要赎金，我觉得欺骗这么单纯的人一般人都会有负罪感，若不是秋津实力真的不弱的话恐怕被人耍了都不知道，但事实上的确是被刷了，而且明白了也不知道要生气，这样的个性的确如弥一说的一样，看着也不会腻，只是大多数时间里会让人啼笑皆非吧。
我挺爱看阿竹颧骨上那抹淡淡的红色的，感觉是个很有魅力的女子，和男人们游刃有余的相处着，一直安静的待在弥一身边，只在和年轻的女伴说笑时开玩笑般说着那个心仪的对象，是与不是战且不论，但红颜之名她是担得起的，尽管未必知己，但某个寒夜里她必定也曾是某人从心理感到温暖的慰藉，虽然无论是动画还是漫画都是轻轻的一笔带过，但她必定也是个有故事的人，就好像在夜晚摇曳的烛光下与泛着寒意的空气中散出的淡淡香馨，想要抓住却无际可寻，如梅造所说，是个好女人啊。
我喜欢这个故事的一部分成因是平和，讲的故事里面既没有铺天盖地的感情纠葛也没有另人目眩神迷的必杀技和夸张的剧情转折，尽管同样的属性导致我最终对《天堂餐馆》敬而远之，但我爱那份隽永，时间也好感情也好，都会随时间慢慢发酵，把人胶着在一个地方动弹不得，你以为的挣脱实际上只会让你陷的更深，这点任谁都无法改变。
所以弥一兜着圈子回到了原点，说着看似旷达的话实际上却比谁都放不下，在教导别人的同时却连自己也做不到，只是沉默着游走于江户数年不变的街景中，却始终无法融入。
我觉得人与人之间的关系真的很奇怪，有时相处几十年都无法了解，有时仅仅是一次会面就能完成一次拯救，只要在最恰当的时机出现，甚至不需要做什么，只是待在旁边就可以了，但的确很难遇见这样一个人，所以很多时候人的大半时间都是在裹足不前的浪费中。
那些年，弥一像一个游魂，因为一个谎言将人生放逐到了希望的尽头，这般浪费着青春，虚掷感情，然后像个自说自话的人一般，背叛，离别，无视生死，漠视他人，说实话这是我最喜欢的调调，尽管一切的源头近乎荒谬，如果一个人的人生如此容易就改变轨迹的话那这人生未免也太轻了，可大多数时候就是这样不断改变和挣扎的人生才生动，引人入胜。
其他在这部动画里出场的人还有几个，但出场大都很淡，有点故事的诸如阿松、隐居老人这样的，在整体都有些松散的剧情中都有些龙套的意味，虽然我认为把这些人的身世铺开的话可能感觉会更好一些，但对本就不怎么规整的主体恐怕不是什么好事就是了。
秋津的存在是让这故事延续的一条线索，也是支持观者往下看的乐趣之一，因为他的存在才使人看到了一丝人情味，否则我也不会追下去，卖萌卖腐什么的固然有一定吸引力，但如果这个人本身实在没什么魅力的话，恐怕也不会让人有动力看下去吧。
总之，就画面和音乐而言，动画做的很不错，虽然故事性一般，但若只是为了看故事的话有原作就足够了。
另，中井的声音真很赞。
发现这部动画是个偶然，因为百无聊赖在电驴上乱搜一器下的结果，最一开始是被OP截图上的画风吸引，不可否认是诡异的风格，但的确也别有一番风味，而且很精细，有时候看一部作品是要看氛围的，故事一般无所谓，气氛做得好也能叫人身临其境，就像光怪陆离五颜六色的《怪化猫》一样，无论是音乐也好原画也罢，连背景都细致到让人恨不得马上截下来做桌面的诚意真的很贴心，对我来说所谓好作品，大体就是这个样子。
而且不是这样能让人认可的作品，吾等懒人是不会如此大费周章去写评的（笑），毕竟它还未完结，也不知道后续发展，但故事实在太深得我心，特别是在看了漫画之后，作者小野夏芽曾经在意大利留过学，因此很画风很欧美，但东方人骨子里的缱倦含蓄还是让她画出了洋溢着浓重古风的江户物语，她的故事可能并非什么大气雄壮的史诗之作，却自有其赏心悦目的地方。
如果说《天堂餐馆》是结合了西式背景与感性以及东方隽永与和谐泛着丰富泡沫香甜浓郁的卡布奇诺，那么这部江户奇谈就是弥漫着和式风情清淡而悠长的清茶一杯，香中带涩，涩中有苦，苦中泛甜，品到极致就是风情。
故事开篇就是回忆，说实话因为没看简介所以刚开始不知道这段倒叙的用意，然后是主角秋津政之助的登场，当时第一眼就把他当路人甲排除到视野之外了，存在感太弱还是怎么的，我也不知道，反正后来我是挺喜欢他的，尽管性格有些懦弱又老是被人说成不可靠，但一副很傻而且根本没有察觉到自己傻的呆相还是非常萌的，拔刀的时候很有男子气概，仅仅因为弥一说的几句要乐在当下的话就要以此为目标实在很天真，但若不是如此估计弥一也不会看上他，心思单纯是好事，不用像别人老是背负那些有没有的，但为此被弥一强拉入伙就另当别论了。
秋津认为无论做什么成了同伴互相信任是非常自然的事，但从故事脉络来看，弥一从一开始就丧失了被人信任的资格，就算是被承认是同伴，但同为五叶成员梅造就算当着他的面也会这么说吧，所有人都说他很聪明，觉得他另人琢磨不透，弥一也一直是一副若即若离懒懒散散的样子对待一切人和事，一听到别人更他讲自己的事就叹着气般来一句“真无聊啊”，神情疏懒口气淡漠仿佛眼前事物皆是虚空，这样刻意与人保持距离的态度再加上对自己过去刻意保持的严密口风和敏锐态度，也难怪让人觉得危险了。
说实话刚开始并没有听出来樱井的声音，只是想着声音不错很契合之类，等到中井叔配的那个欧吉桑出来一下穿越到了Gintama才想到看了下CV表，结果又发现了浪川，话说发出这个声音的跟那个意呆真的是一个人吗，完全听不出来，不过秋津的声线的确也很呆就是了，弥一大人说话的这种风格倒是和《怪化猫》里的卖药郎很接近，只不过语速快了些，语气略有了些感情上的起伏，不再是那种不食人间烟火的架势了，另外我还很萌役阿竹的那位声优大浦冬华，预告的部分实在太好听了，让人不看下集都不行哪。
阿竹是秋津加入五叶的契机，因为看见她觉得太美了的秋津被弥一一眼斜过来吓得就跑这样的举动，让弥一有了找这么个懦弱的人做自己领取赎金的替死鬼也不错的想法，结果用一串丸子就轻轻松松让饿得饥肠辘辘的秋津上了钩，说是要找个保镖什么的，请了几顿饭就让不知情的秋津跟着一起去索要赎金，我觉得欺骗这么单纯的人一般人都会有负罪感，若不是秋津实力真的不弱的话恐怕被人耍了都不知道，但事实上的确是被刷了，而且明白了也不知道要生气，这样的个性的确如弥一说的一样，看着也不会腻，只是大多数时间里会让人啼笑皆非吧。
我挺爱看阿竹颧骨上那抹淡淡的红色的，感觉是个很有魅力的女子，和男人们游刃有余的相处着，一直安静的待在弥一身边，只在和年轻的女伴说笑时开玩笑般说着那个心仪的对象，是与不是战且不论，但红颜之名她是担得起的，尽管未必知己，但某个寒夜里她必定也曾是某人从心理感到温暖的慰藉，虽然无论是动画还是漫画都是轻轻的一笔带过，但她必定也是个有故事的人，就好像在夜晚摇曳的烛光下与泛着寒意的空气中散出的淡淡香馨，想要抓住却无际可寻，如梅造所说，是个好女人啊。
我喜欢这个故事的一部分成因是平和，讲的故事里面既没有铺天盖地的感情纠葛也没有另人目眩神迷的必杀技和夸张的剧情转折，尽管同样的属性导致我最终对《天堂餐馆》敬而远之，但我爱那份隽永，时间也好感情也好，都会随时间慢慢发酵，把人胶着在一个地方动弹不得，你以为的挣脱实际上只会让你陷的更深，这点任谁都无法改变。
所以弥一兜着圈子回到了原点，说着看似旷达的话实际上却比谁都放不下，在教导别人的同时却连自己也做不到，只是沉默着游走于江户数年不变的街景中，却始终无法融入。
我觉得人与人之间的关系真的很奇怪，有时相处几十年都无法了解，有时仅仅是一次会面就能完成一次拯救，只要在最恰当的时机出现，甚至不需要做什么，只是待在旁边就可以了，但的确很难遇见这样一个人，所以很多时候人的大半时间都是在裹足不前的浪费中。
那些年，弥一像一个游魂，因为一个谎言将人生放逐到了希望的尽头，这般浪费着青春，虚掷感情，然后像个自说自话的人一般，背叛，离别，无视生死，漠视他人，说实话这是我最喜欢的调调，尽管一切的源头近乎荒谬，如果一个人的人生如此容易就改变轨迹的话那这人生未免也太轻了，可大多数时候就是这样不断改变和挣扎的人生才生动，引人入胜。
其他在这部动画里出场的人还有几个，但出场大都很淡，有点故事的诸如阿松、隐居老人这样的，在整体都有些松散的剧情中都有些龙套的意味，虽然我认为把这些人的身世铺开的话可能感觉会更好一些，但对本就不怎么规整的主体恐怕不是什么好事就是了。
秋津的存在是让这故事延续的一条线索，也是支持观者往下看的乐趣之一，因为他的存在才使人看到了一丝人情味，否则我也不会追下去，卖萌卖腐什么的固然有一定吸引力，但如果这个人本身实在没什么魅力的话，恐怕也不会让人有动力看下去吧。
总之，就画面和音乐而言，动画做的很不错，虽然故事性一般，但若只是为了看故事的话有原作就足够了。
另，中井的声音真很赞。
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