从幻像而始，穿越浮生众生相之后，又回到幻象，回到幻象的破除。然后随之又进入新的轮回，而轮回的开始，又是幻象。真实，是不可能存在的，我们必须与幻象和解，承认那种彻底无根的存在状态的先行性，承认那拉康镜中完整的自己不过是破碎的借助于他者的认知碎片靠想象粘合起来的虚构整体，任何幻象都不是归宿，我们没有归宿，而那失去归宿的地方，才某种意义上是我们的归宿，才是我们真正应该鼓起勇气出发的地方。想起两年前自己发的一句话“Although fantasy is not reality, reality is hopeless without fantasy.Fantasy born and fantasy bred, reality must respect highly fantasy, otherwise it will get rot gradually in its hopeless itself.”我觉得现在看来，依然很好。妄想与幻象不彻底是虚妄，只要我们能够时刻认识到，幻象就是幻象，而世界，就建立在幻象之上，没有真实，但需要随时打破幻象的执着。在虚无的废墟上，不是没有重建的可能，妄想是过度，但清醒的有节制的想象则带来改变和生成，“超越与拯救尽归有节制的想象”，这是两年前的另一句话。每一次轮回都是不同的，每一次轮回也不是首尾相连的，轮回之中有它的奇点，那乍看是一个乌托邦，但其实，驾驭得好，则时刻是将我们拯救于虚无的异托邦。
今敏的制作依然现象级，对于日本乃至人类现代社会的精神状况有极其深刻的洞察和反思批判，反映了太多现代人的“偶像崇拜”和“自我欺骗，自我逃避”的情况，“Maromi”和“棒球少年”只是这种虚弱幻象的一体两面，一种靠建立一个偶像，另一种靠“拆解”（击杀）生活的触目的真实与各种闹心的烦恼与焦虑。结局稍微有些草率，不过如果是将其视作一个开放的设问而不是封闭的结论就很好了，可以直接关联到尼采的永恒轮回，其实也真的感觉“永恒轮回”呼之欲出了。动画能到被驾驭到这样的地步，用电影完全不可能的手法去谈讨人类的精神，达到这样的深度和广度，今敏在我看来是完全可以进入人类影像史金字塔顶端的导演。看完之后，也宣告了最近的一个观影周期的告一段落，修整一下，可以去阅读文字了……
