很早前迷今敏的时候，在家里厨房的卧床上熬夜刷了一遍，很不喜欢。如果说它开始5集极其吸引那时的我，那幺中间6－11集则显得吞云吐雾，神神叨叨。无奈，完全是把它当做完全不同的六七个动画短片去看了。而且当时似乎最后两集是要收费的，没有看成。及至今日，从头再看，完全不同的体验。
第一次看，觉得开始时棒球少年还蛮帅的，然后今敏就把他牙套露出来了，紧接着一幅二次元傻屌少年圣斗士的故事，完全消解了观影兴趣，及至无聊，倍速，手动拉进度。至于其中同主线没啥关系的小人物，则各有好奇。这一次抱着刷单的心态来看(在豆瓣记录里，还剩下《未麻的部屋》没看了)，结果有额外收获。
今敏还是蛮酷蛮愤青的人，不过艺术成就太高了，以致众人称为大师，也不为过吧。他的作品，从最早期开始，就涉猎(题材上的涉猎，不是他阅读的涉猎)各类话题，孤寡老人志、学生时代、科技世界、古装、农园故事……之前看过他的《梦的化石》，叹今敏兴趣之广，视野之轻巧旷达。从早期短篇到影视动漫的转变，隔了六七年。中间发生了什幺不得而知，但一定是对社会有了更多层次的认知与体验，回想《未麻的部屋》，借助少女天团，对消费景观群中的日本社会可谓是全景式展现；其后《千年女优》则记录了日本由幕府时代到军国主义阴影下的日本社会的形成与转型，横贯其中的是徒劳的追寻与不灭的希望；《东京教父》对焦东京流浪汉，对“资本排泄物”这一团体的面貌进行刻画，同时人生的体悟又格外深刻，动人之余给人温暖；到了《红辣椒》，则展开对当下时刻的某种忧虑与反思，用梦境的叠合与混乱，寓示现代人生活空间的撕裂与混杂，近乎全景式地展开描述，描述的背后很难说没有血淋淋的批判在。
一路看来，今敏的画风似乎永远不能唯美起来，几乎都是粗糙的，丑陋的，美的景象基本都在他作品里转瞬即逝，不像宫崎骏那样把天地宽阔恒久地展示给你。将唯美取而代之的，是重重的冲突，无法梳理的混乱，无可避免的紧迫与焦灼。他的人物都是跌跌撞撞的，都不能好好在路上多走几步，仿佛平稳是浪费生命。于是，鹭月子也好，老警官也好，马庭也好，都在各类阴暗色调中穿梭，不停地确认、辨别。
《妄想代理人》这名字，乍一听好像没啥头绪，但也和布考斯基的那本《样样干》一模一样，对题目一个字一个字多念几遍，多想下自本身，题目的意思就出来了。可是对这五个字，今敏用了13集，约摸四小时半来讲述，填充。到底有说头，这意味着今敏眼中的东京就是“妄想”二字，而东京人则都缺一个“代理人”，来帮助他们躲避工作与生活中的麻烦事情，痛苦经历。这部剧开头与最后结尾，都是在拥挤的地铁里，每个人用电话呼着，听筒中传出各种各样生活的不堪与臃肿来，心灵的空间被占有，真实的自我诚实的自我遭遇遗弃，几乎每个人都不愿无奈缺陷入更深的恐惧涡流中，难以脱身。
越看越难以与现状对照，很多情节就如同抄袭现实的。工作中领导、绩效、前途；教育里作业、考试、高等学府；生活中贷款、关系、养老；爱情里黏着、占有、质疑……或许痴呆了好，望着夕阳你什幺都没想。所以今敏吸引我甚于宫崎骏，同为日本动漫届鳌头，今敏更为犀利直率一些，更加冷峻近人一点。或许宫崎骏有句话，正是他为自己营造了一个逃脱现实的空间而说的：“我的动漫最好不要看，要看也一年内别看两遍。”反过来，今敏的动漫一年总得看一遍，好让心脏对承受未来的冲撞有所准备。
虽然没说《妄想代理人》的什幺，但这部剧要说的，我理解的，正是上面这些。
