很早前迷今敏的時候，在家裡廚房的臥床上熬夜刷了一遍，很不喜歡。如果說它開始5集極其吸引那時的我，那么中間6－11集則顯得吞雲吐霧，神神叨叨。無奈，完全是把它當做完全不同的六七個動畫短片去看了。而且當時似乎最後兩集是要收費的，沒有看成。及至今日，從頭再看，完全不同的體驗。
第一次看，覺得開始時棒球少年還蠻帥的，然後今敏就把他牙套露出來了，緊接著一幅二次元傻屌少年聖鬥士的故事，完全消解了觀影興趣，及至無聊，倍速，手動拉進度。至於其中同主線沒啥關係的小人物，則各有好奇。這一次抱著刷單的心態來看(在豆瓣記錄裡，還剩下《未麻的部屋》沒看了)，結果有額外收穫。
今敏還是蠻酷蠻憤青的人，不過藝術成就太高了，以致眾人稱為大師，也不為過吧。他的作品，從最早期開始，就涉獵(題材上的涉獵，不是他閱讀的涉獵)各類話題，孤寡老人志、學生時代、科技世界、古裝、農園故事……之前看過他的《夢的化石》，嘆今敏興趣之廣，視野之輕巧曠達。從早期短篇到影視動漫的轉變，隔了六七年。中間發生了什么不得而知，但一定是對社會有了更多層次的認知與體驗，回想《未麻的部屋》，藉助少女天團，對消費景觀群中的日本社會可謂是全景式展現；其後《千年女優》則記錄了日本由幕府時代到軍國主義陰影下的日本社會的形成與轉型，橫貫其中的是徒勞的追尋與不滅的希望；《東京教父》對焦東京流浪漢，對“資本排洩物”這一團體的面貌進行刻畫，同時人生的體悟又格外深刻，動人之餘給人溫暖；到了《紅辣椒》，則展開對當下時刻的某種憂慮與反思，用夢境的疊合與混亂，寓示現代人生活空間的撕裂與混雜，近乎全景式地展開描述，描述的背後很難說沒有血淋淋的批判在。
一路看來，今敏的畫風似乎永遠不能唯美起來，幾乎都是粗糙的，醜陋的，美的景象基本都在他作品裡轉瞬即逝，不像宮崎駿那樣把天地寬闊恆久地展示給你。將唯美取而代之的，是重重的衝突，無法梳理的混亂，無可避免的緊迫與焦灼。他的人物都是跌跌撞撞的，都不能好好在路上多走幾步，彷彿平穩是浪費生命。於是，鷺月子也好，老警官也好，馬庭也好，都在各類陰暗色調中穿梭，不停地確認、辨別。
《妄想代理人》這名字，乍一聽好像沒啥頭緒，但也和布考斯基的那本《樣樣幹》一模一樣，對題目一個字一個字多念幾遍，多想下自本身，題目的意思就出來了。可是對這五個字，今敏用了13集，約摸四小時半來講述，填充。到底有說頭，這意味著今敏眼中的東京就是“妄想”二字，而東京人則都缺一個“代理人”，來幫助他們躲避工作與生活中的麻煩事情，痛苦經歷。這部劇開頭與最後結尾，都是在擁擠的地鐵裡，每個人用電話呼著，聽筒中傳出各種各樣生活的不堪與臃腫來，心靈的空間被佔有，真實的自我誠實的自我遭遇遺棄，幾乎每個人都不願無奈缺陷入更深的恐懼渦流中，難以脫身。
越看越難以與現狀對照，很多情節就如同抄襲現實的。工作中領導、績效、前途；教育裡作業、考試、高等學府；生活中貸款、關係、養老；愛情裡黏著、佔有、質疑……或許痴呆了好，望著夕陽你什么都沒想。所以今敏吸引我甚於宮崎駿，同為日本動漫屆鰲頭，今敏更為犀利直率一些，更加冷峻近人一點。或許宮崎駿有句話，正是他為自己營造了一個逃脫現實的空間而說的：“我的動漫最好不要看，要看也一年內別看兩遍。”反過來，今敏的動漫一年總得看一遍，好讓心臟對承受未來的衝撞有所準備。
雖然沒說《妄想代理人》的什么，但這部劇要說的，我理解的，正是上面這些。
