《妄》的前半部，让人误以为是一部现实主义的悬疑片，即便接二连三的“棒球少年”时间发生，依旧当作是以虚幻心理写实，如同看心理分析病例安心观赏下去。
这个阶段，很喜欢蝶野晴美的桥段。虽然是个有些滥用的精神分裂的故事，但是一退一进，一逃一迫，非常有节奏感和冲击力。在巨大的垃圾场扔掉衣服－－第二天拉开衣柜赫然眼前；电话无留言－－下一次又是那个甩不开的声音。正常人格的蝶每时的不安局促，丝丝传达。
自“棒球少年”被捕，路峰急转，由个人问题－－压力－－受害这一不断重复的主线，衍生到用广角镜头网罗社会问题，毫不相干的阶层、处所、行为，唯一的交集只有“棒球少年”，但放弃了前部逃避压力的功能性，只是一个表明重叠的符号。
此段的几个故事都很喜欢。三个网络上相约一起自杀的人，一个是苦于不被认同的同性恋身份却本性温和青年，一个是为疾病所累却药不离身老人，一个是把没有经历过的自杀等同与没有做过的新干线好奇的孩子。屡屡自杀未遂，其实还是不想死吧。片尾的旅程多欢快畅然。
再是为舆论所覆的家庭妇女。舆论导向和身份认同有时是完全没有道理可言甚至荒谬的。
动画制作的故事，在讲述小人物可气可悲的同时，对观众进行了动画制作组的分工进行扫盲；雨中高速公路驾驶的困倦缠绕着梦境和回忆，压力重重。
之后，鹭月子再次出场，“棒球少年”也越发的具象化。直至最后月子直面内心的行为使之崩溃消散，但是它破坏下的城市依旧。这时才明白，“棒球少年”早已超出了个人的精神幻想，他已成为象征主义的实体，真实的存在着。
这一部分，猪狩所去的二元世界，非常引人。纸张一般的墙面和地表，剪影一样的人物，面具的表情，强烈鲜艳的色彩，诡谲的童话。
这样看来，就是三段式了，首尾呼应，中间又包罗万象。还是很强大。
这个阶段，很喜欢蝶野晴美的桥段。虽然是个有些滥用的精神分裂的故事，但是一退一进，一逃一迫，非常有节奏感和冲击力。在巨大的垃圾场扔掉衣服－－第二天拉开衣柜赫然眼前；电话无留言－－下一次又是那个甩不开的声音。正常人格的蝶每时的不安局促，丝丝传达。
自“棒球少年”被捕，路峰急转，由个人问题－－压力－－受害这一不断重复的主线，衍生到用广角镜头网罗社会问题，毫不相干的阶层、处所、行为，唯一的交集只有“棒球少年”，但放弃了前部逃避压力的功能性，只是一个表明重叠的符号。
此段的几个故事都很喜欢。三个网络上相约一起自杀的人，一个是苦于不被认同的同性恋身份却本性温和青年，一个是为疾病所累却药不离身老人，一个是把没有经历过的自杀等同与没有做过的新干线好奇的孩子。屡屡自杀未遂，其实还是不想死吧。片尾的旅程多欢快畅然。
再是为舆论所覆的家庭妇女。舆论导向和身份认同有时是完全没有道理可言甚至荒谬的。
动画制作的故事，在讲述小人物可气可悲的同时，对观众进行了动画制作组的分工进行扫盲；雨中高速公路驾驶的困倦缠绕着梦境和回忆，压力重重。
之后，鹭月子再次出场，“棒球少年”也越发的具象化。直至最后月子直面内心的行为使之崩溃消散，但是它破坏下的城市依旧。这时才明白，“棒球少年”早已超出了个人的精神幻想，他已成为象征主义的实体，真实的存在着。
这一部分，猪狩所去的二元世界，非常引人。纸张一般的墙面和地表，剪影一样的人物，面具的表情，强烈鲜艳的色彩，诡谲的童话。
这样看来，就是三段式了，首尾呼应，中间又包罗万象。还是很强大。
