妄想演化成的現實

      《妄》的前半部，讓人誤以為是一部現實主義的懸疑片，即便接二連三的“棒球少年”時間發生，依舊當作是以虛幻心理寫實，如同看心理分析病例安心觀賞下去。
    這個階段，很喜歡蝶野晴美的橋段。雖然是個有些濫用的精神分裂的故事，但是一退一進，一逃一迫，非常有節奏感和衝擊力。在巨大的垃圾場扔掉衣服－－第二天拉開衣櫃赫然眼前；電話無留言－－下一次又是那個甩不開的聲音。正常人格的蝶每時的不安侷促，絲絲傳達。

    自“棒球少年”被捕，路峰急轉，由個人問題－－壓力－－受害這一不斷重複的主線，衍生到用廣角鏡頭網羅社會問題，毫不相干的階層、處所、行為，唯一的交集只有“棒球少年”，但放棄了前部逃避壓力的功能性，只是一個表明重疊的符號。
    此段的幾個故事都很喜歡。三個網絡上相約一起自殺的人，一個是苦於不被認同的同性戀身份卻本性溫和青年，一個是為疾病所累卻藥不離身老人，一個是把沒有經歷過的自殺等同與沒有做過的新幹線好奇的孩子。屢屢自殺未遂，其實還是不想死吧。片尾的旅程多歡快暢然。
    再是為輿論所覆的家庭婦女。輿論導向和身份認同有時是完全沒有道理可言甚至荒謬的。
    動畫製作的故事，在講述小人物可氣可悲的同時，對觀眾進行了動畫製作組的分工進行掃盲；雨中高速公路駕駛的睏倦纏繞著夢境和回憶，壓力重重。

    之後，鷺月子再次出場，“棒球少年”也越發的具象化。直至最後月子直面內心的行為使之崩潰消散，但是它破壞下的城市依舊。這時才明白，“棒球少年”早已超出了個人的精神幻想，他已成為象徵主義的實體，真實的存在著。
    這一部分，豬狩所去的二元世界，非常引人。紙張一般的牆面和地表，剪影一樣的人物，面具的表情，強烈鮮豔的色彩，詭譎的童話。

    這樣看來，就是三段式了，首尾呼應，中間又包羅萬象。還是很強大。