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作者：问号君
首先原谅笔者最近才抽空补完这部片过来写文炒冷饭。然而笔者实在是，真的很喜欢这片啊！此前Anitama上连载过谢枫华先生的《超越幻想的神化事记》系列已经将《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的各种典故分析得相当精彩了，不过本文的诞生并不是为了打擂台，而是如题目所言，是一种增补性的文字，对一些剧情的设计可能有怎样的灵感来源提供一个笔者个人角度的思考。
本文将分为两个部分，第一部分是针对部分集数的杂谈，笔者看片视角较为狭窄，因此本文对于并不是非常熟悉，而《超越幻想的神化事记》一文又讲得较为完全的剧集将略过不写。第二部分则是对主要角色和剧情布局的设计思路提供一种分析的可能，并对即将到来的第二季做一个展望。
1. 《东京的魔女》——传说的开始
现在如果问日本的小朋友，“保护你们的超级英雄是谁？”，他们应该会回答“乌鲁托拉曼（奥特曼）！”“卡面来打（假面骑士）！”“素帕三太（超级战队）！”“霹雳Q娃（光之美少女）！”吧——如果我们从“题材”这个角度来讲就是巨大英雄、等身英雄（单人和团体）与魔法少女。而《东京的魔女》这回作为整个《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的第一回，所对应的时间点1966年某种意义上也是这三种主题在日本ACGT（动画、漫画、游戏与特摄）史上开始形成各自典型形象的年份。
魔女的谱系
神化41年7月星野辉子与人吉尔朗相遇。辉子现身的时间与《魔法使萨莉》漫画的连载开始是一个时间（1966年7月），比《彗星小姐》特摄版播送时间（1967年7月）提早一年，辉子与萨莉一样是来自异世界的魔女，“星”的象征与喷射出彩虹光辉的手杖来自《彗星小姐》；辉子变身后的形象源于《我是小甜甜》；变身镜头与《美少女战士》中月野兔的变身不难看出继承关系；将以上这些典故串联在一起其实就是魔法少女动画发展史的一部分。
为日本带来“魔女”这一形象的作品是1966年开始在日本播送的美国电视剧《太太是魔女（奥さまは魔女）》（原名《be witched》，美国播送时间从1964年开始），这部作品在日本卷起的魔女风潮是此后一系列魔法少女题材作品的原点——最为直接的影响，就是《魔法使萨莉》的诞生，此外还诞生了一系列魔女题材电视剧和特摄如同为横山光辉原作的《彗星小姐（コメットさん）》，以及时间带上直接作为《太太是魔女》日本地区播送时间带的后番组“和制太太是魔女”《魔女はホットなお年顷》，我们将在下一章详细讨论。
魔法少女动画在60-70年代的代表是东映的小魔女系列（东映魔女っ子シリーズ），小魔女系列第一作就是《魔法使萨莉》动画版，这一年代的魔法少女们的共通点其实是“持有不思议力量的女孩”身份——除了《秘密的小亚子》女主角亚子是普通的人类女孩得到了魔法力量以外，大多数主角们的身份都是魔法公主甚至是忍者（《猿飞悦子》）、改造人（《奇迹少女limit》）。辉子的身份也是异世界的魔法女王，与这一时期的魔法少女动画的关系是显而易见的。而辉子被乌鲁称呼为“星之子”，使用魔法手杖“流星尾”能看出和《彗星小姐》的异星公主身份以及闪耀彩虹光辉的手杖有关。
第一代《彗星小姐》，闪耀七色光辉与星彩的魔法手杖是不是与辉子的很像呢？彗星小姐拍过两代特摄与一代动画，共同点都是星、魔法与手杖。
80年代后东映小魔女系列休止，而随着苇制作（苇プロダクション）的《魔法公主敏琪桃子（魔法のプリンセスミンキーモモ）》与Studio Pierrot的《魔法天使甜心麻美（魔法の天使クリィミーマミ）》（即《我是小甜甜》）大热掀起Pierrot魔法少女系列的风潮。可以想见，辉子的造型源于《我是小甜甜》与该作作为80年代魔法少女题材的代表作不无关系。
时代进入90年代，《美少女战士》的成功将魔法少女动画带入了战斗少女题材做主的时代。辉子的变身动画源于美少女战士，自然也是为了纪念这部作品对于魔法少女动画的历史意义吧。
星空的信息与孤独的骑士
神化41年7月对应着1966年7月，在这个时点现身的格罗斯奥根自然对应着《奥特曼》的开播，格罗斯奥根如何与白田相遇，成为共享同一条生命的存在，乃至最后的分离，都明确的照应了《奥特曼》全片的开始与结束。神化46年4月，与S游星人合体的白田晃为了保护人吉尔朗而再度现身，现实中的1971年4月2日，是《归来的奥特曼》（杰克奥特曼，以下简称《归来曼》）首播的日子。“归来”一词如同字面意义，是奥特曼的归来。因此，白田在这里再度现身，很明显是“归来”这一设定的再现。
至于同时在神化46年4月再度现身于辉子与风郎太面前的逃亡者人吉尔朗，他在此刻所象征的角色，或者说作品，要从那条红围巾说起。让我们回到神化41年7月，或者说1966年7月，这个时间点也是石森章太郎的代表作《改造人009》第一次动画化（剧场版）的播送时间——尔朗的发型和岛村丈的相似，后来的逃亡者身份这些不用多说，而那条红围巾则“穿越”了5年的时光出现在神化46年4月的尔朗身上。
恰好，现实中的1971年4月，也有一位以红围巾为象征的角色诞生——那就是——《假面骑士》，播送时间是1971年4月3日，与《归来的奥特曼》仅仅相差一天。《超人幻想》中让这两大英雄提前22年进行了梦幻共演。
1993年的《奥特曼vs假面骑士》，笔者觉得更像一个资料片，从不同角度比较和展现了这两部特摄系列的迷人魅力。本章标题从片中一个章节《来自星星的信息vs孤独骑士》而来。
除了只差一天的开播，归来曼和假面骑士还有着其他各种微妙的联系。熟悉《假面骑士》幕后的人都知道，最初参加《假面骑士》企划的脚本家是大家非常熟悉的伊上胜、市川森一、上原正三——而《归来的奥特曼》企划期也是这三位为主，不过后来市川和上原因为和奥特系列的感情选择了《归来曼》，而对骑士的企划更感兴趣也和东映这边交情更深的伊上选择了《假面骑士》。不过这仨都给彼此担当主要脚本的番组留下了“我存在哦”的痕迹：市川给骑士系列贡献了“自由”这个战斗的口号，半回脚本（初代第4话）和两个助手（岛田真之和泷泽真理）；伊上留在《归来曼》这边的脚本原案《诅咒的怪兽传说》后来由上原操刀成为《必杀！流星飞踢》；而伊上也有《归来曼》两回客笔。
就像呼应着这段历史趣闻一般，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》中“归来的”白田晃对选择和邪恶的S游星人合体这件事给出的理由是“用强大的心驾驭S游星人的邪恶力量”，而这更接近《假面骑士》中骑士们用正义的心驾驭经由邪恶组织修卡改造的身体。
此外，《归来曼》第49回《宇宙战士名为MAT》中还出现了分属善恶的米斯特拉星人，本回中一善一恶的S游星人虽然造型上完全和米斯特拉星人无关，但是在“同一种族却一正一邪”这点上颇有相似之处——这里又要提到一个趣闻。《宇宙战士名为MAT》中扮演正方米斯特拉星人的演员村上不二夫，曾出演宣弘社制作的“和制超人”第二弹，电视剧《游星王子》的主角，而《宇宙战士名为MAT》这一回据日本不少迷友讨论，剧情上就如同“游星王子后日谈”一般——是否有一种可能，这就是“分属善恶的S‘游星’人”设定的灵感由来呢？
至于人吉尔朗同学与《改造人009》与假面骑士系列的种种因缘，我们将在这一系列文章的最后一部分中进行详细的梳理，在这里笔者先给出结论以方便后面文章的进行。
作者：问号君
首先原谅笔者最近才抽空补完这部片过来写文炒冷饭。然而笔者实在是，真的很喜欢这片啊！此前Anitama上连载过谢枫华先生的《超越幻想的神化事记》系列已经将《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的各种典故分析得相当精彩了，不过本文的诞生并不是为了打擂台，而是如题目所言，是一种增补性的文字，对一些剧情的设计可能有怎样的灵感来源提供一个笔者个人角度的思考。
本文将分为两个部分，第一部分是针对部分集数的杂谈，笔者看片视角较为狭窄，因此本文对于并不是非常熟悉，而《超越幻想的神化事记》一文又讲得较为完全的剧集将略过不写。第二部分则是对主要角色和剧情布局的设计思路提供一种分析的可能，并对即将到来的第二季做一个展望。
1. 《东京的魔女》——传说的开始
现在如果问日本的小朋友，“保护你们的超级英雄是谁？”，他们应该会回答“乌鲁托拉曼（奥特曼）！”“卡面来打（假面骑士）！”“素帕三太（超级战队）！”“霹雳Q娃（光之美少女）！”吧——如果我们从“题材”这个角度来讲就是巨大英雄、等身英雄（单人和团体）与魔法少女。而《东京的魔女》这回作为整个《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的第一回，所对应的时间点1966年某种意义上也是这三种主题在日本ACGT（动画、漫画、游戏与特摄）史上开始形成各自典型形象的年份。
魔女的谱系
神化41年7月星野辉子与人吉尔朗相遇。辉子现身的时间与《魔法使萨莉》漫画的连载开始是一个时间（1966年7月），比《彗星小姐》特摄版播送时间（1967年7月）提早一年，辉子与萨莉一样是来自异世界的魔女，“星”的象征与喷射出彩虹光辉的手杖来自《彗星小姐》；辉子变身后的形象源于《我是小甜甜》；变身镜头与《美少女战士》中月野兔的变身不难看出继承关系；将以上这些典故串联在一起其实就是魔法少女动画发展史的一部分。
为日本带来“魔女”这一形象的作品是1966年开始在日本播送的美国电视剧《太太是魔女（奥さまは魔女）》（原名《be witched》，美国播送时间从1964年开始），这部作品在日本卷起的魔女风潮是此后一系列魔法少女题材作品的原点——最为直接的影响，就是《魔法使萨莉》的诞生，此外还诞生了一系列魔女题材电视剧和特摄如同为横山光辉原作的《彗星小姐（コメットさん）》，以及时间带上直接作为《太太是魔女》日本地区播送时间带的后番组“和制太太是魔女”《魔女はホットなお年顷》，我们将在下一章详细讨论。
《太太是魔女》日版dvd封面与当年黑白片时期留下的演员照片
魔法少女动画在60-70年代的代表是东映的小魔女系列（东映魔女っ子シリーズ），小魔女系列第一作就是《魔法使萨莉》动画版，这一年代的魔法少女们的共通点其实是“持有不思议力量的女孩”身份——除了《秘密的小亚子》女主角亚子是普通的人类女孩得到了魔法力量以外，大多数主角们的身份都是魔法公主甚至是忍者（《猿飞悦子》）、改造人（《奇迹少女limit》）。辉子的身份也是异世界的魔法女王，与这一时期的魔法少女动画的关系是显而易见的。而辉子被乌鲁称呼为“星之子”，使用魔法手杖“流星尾”能看出和《彗星小姐》的异星公主身份以及闪耀彩虹光辉的手杖有关。
第一代《彗星小姐》，闪耀七色光辉与星彩的魔法手杖是不是与辉子的很像呢？彗星小姐拍过两代特摄与一代动画，共同点都是星、魔法与手杖。
80年代后东映小魔女系列休止，而随着苇制作（苇プロダクション）的《魔法公主敏琪桃子（魔法のプリンセスミンキーモモ）》与Studio Pierrot的《魔法天使甜心麻美（魔法の天使クリィミーマミ）》（即《我是小甜甜》）大热掀起Pierrot魔法少女系列的风潮。可以想见，辉子的造型源于《我是小甜甜》与该作作为80年代魔法少女题材的代表作不无关系。
时代进入90年代，《美少女战士》的成功将魔法少女动画带入了战斗少女题材做主的时代。辉子的变身动画源于美少女战士，自然也是为了纪念这部作品对于魔法少女动画的历史意义吧。
星空的信息与孤独的骑士
神化41年7月对应着1966年7月，在这个时点现身的格罗斯奥根自然对应着《奥特曼》的开播，格罗斯奥根如何与白田相遇，成为共享同一条生命的存在，乃至最后的分离，都明确的照应了《奥特曼》全片的开始与结束。神化46年4月，与S游星人合体的白田晃为了保护人吉尔朗而再度现身，现实中的1971年4月2日，是《归来的奥特曼》（杰克奥特曼，以下简称《归来曼》）首播的日子。“归来”一词如同字面意义，是奥特曼的归来。因此，白田在这里再度现身，很明显是“归来”这一设定的再现。
至于同时在神化46年4月再度现身于辉子与风郎太面前的逃亡者人吉尔朗，他在此刻所象征的角色，或者说作品，要从那条红围巾说起。让我们回到神化41年7月，或者说1966年7月，这个时间点也是石森章太郎的代表作《改造人009》第一次动画化（剧场版）的播送时间——尔朗的发型和岛村丈的相似，后来的逃亡者身份这些不用多说，而那条红围巾则“穿越”了5年的时光出现在神化46年4月的尔朗身上。
恰好，现实中的1971年4月，也有一位以红围巾为象征的角色诞生——那就是——《假面骑士》，播送时间是1971年4月3日，与《归来的奥特曼》仅仅相差一天。《超人幻想》中让这两大英雄提前22年进行了梦幻共演。
1993年的《奥特曼vs假面骑士》，笔者觉得更像一个资料片，从不同角度比较和展现了这两部特摄系列的迷人魅力。本章标题从片中一个章节《来自星星的信息vs孤独骑士》而来。
除了只差一天的开播，归来曼和假面骑士还有着其他各种微妙的联系。熟悉《假面骑士》幕后的人都知道，最初参加《假面骑士》企划的脚本家是大家非常熟悉的伊上胜、市川森一、上原正三——而《归来的奥特曼》企划期也是这三位为主，不过后来市川和上原因为和奥特系列的感情选择了《归来曼》，而对骑士的企划更感兴趣也和东映这边交情更深的伊上选择了《假面骑士》。不过这仨都给彼此担当主要脚本的番组留下了“我存在哦”的痕迹：市川给骑士系列贡献了“自由”这个战斗的口号，半回脚本（初代第4话）和两个助手（岛田真之和泷泽真理）；伊上留在《归来曼》这边的脚本原案《诅咒的怪兽传说》后来由上原操刀成为《必杀！流星飞踢》；而伊上也有《归来曼》两回客笔。
就像呼应着这段历史趣闻一般，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》中“归来的”白田晃对选择和邪恶的S游星人合体这件事给出的理由是“用强大的心驾驭S游星人的邪恶力量”，而这更接近《假面骑士》中骑士们用正义的心驾驭经由邪恶组织修卡改造的身体。
此外，《归来曼》第49回《宇宙战士名为MAT》中还出现了分属善恶的米斯特拉星人，本回中一善一恶的S游星人虽然造型上完全和米斯特拉星人无关，但是在“同一种族却一正一邪”这点上颇有相似之处——这里又要提到一个趣闻。《宇宙战士名为MAT》中扮演正方米斯特拉星人的演员村上不二夫，曾出演宣弘社制作的“和制超人”第二弹，电视剧《游星王子》的主角，而《宇宙战士名为MAT》这一回据日本不少迷友讨论，剧情上就如同“游星王子后日谈”一般——是否有一种可能，这就是“分属善恶的S‘游星’人”设定的灵感由来呢？
至于人吉尔朗同学与《改造人009》与假面骑士系列的种种因缘，我们将在这一系列文章的最后一部分中进行详细的梳理，在这里笔者先给出结论以方便后面文章的进行。
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