<圖片1>
作者：問號君
首先原諒筆者最近才抽空補完這部片過來寫文炒冷飯。然而筆者實在是，真的很喜歡這片啊！此前Anitama上連載過謝楓華先生的《超越幻想的神化事記》系列已經將《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的各種典故分析得相當精彩了，不過本文的誕生並不是為了打擂臺，而是如題目所言，是一種增補性的文字，對一些劇情的設計可能有怎樣的靈感來源提供一個筆者個人角度的思考。
本文將分為兩個部分，第一部分是針對部分集數的雜談，筆者看片視角較為狹窄，因此本文對於並不是非常熟悉，而《超越幻想的神化事記》一文又講得較為完全的劇集將略過不寫。第二部分則是對主要角色和劇情佈局的設計思路提供一種分析的可能，並對即將到來的第二季做一個展望。
1. 《東京的魔女》——傳說的開始
現在如果問日本的小朋友，“保護你們的超級英雄是誰？”，他們應該會回答“烏魯托拉曼（奧特曼）！”“卡面來打（假面騎士）！”“素帕三太（超級戰隊）！”“霹靂Q娃（光之美少女）！”吧——如果我們從“題材”這個角度來講就是巨大英雄、等身英雄（單人和團體）與魔法少女。而《東京的魔女》這回作為整個《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的第一回，所對應的時間點1966年某種意義上也是這三種主題在日本ACGT（動畫、漫畫、遊戲與特攝）史上開始形成各自典型形象的年份。
魔女的譜系
神化41年7月星野輝子與人吉爾朗相遇。輝子現身的時間與《魔法使薩莉》漫畫的連載開始是一個時間（1966年7月），比《彗星小姐》特攝版播送時間（1967年7月）提早一年，輝子與薩莉一樣是來自異世界的魔女，“星”的象徵與噴射出彩虹光輝的手杖來自《彗星小姐》；輝子變身後的形象源於《我是小甜甜》；變身鏡頭與《美少女戰士》中月野兔的變身不難看出繼承關係；將以上這些典故串聯在一起其實就是魔法少女動畫發展史的一部分。
為日本帶來“魔女”這一形象的作品是1966年開始在日本播送的美國電視劇《太太是魔女（奧さまは魔女）》（原名《be witched》，美國播送時間從1964年開始），這部作品在日本捲起的魔女風潮是此後一系列魔法少女題材作品的原點——最為直接的影響，就是《魔法使薩莉》的誕生，此外還誕生了一系列魔女題材電視劇和特攝如同為橫山光輝原作的《彗星小姐（コメットさん）》，以及時間帶上直接作為《太太是魔女》日本地區播送時間帶的後番組“和制太太是魔女”《魔女はホットなお年頃》，我們將在下一章詳細討論。
魔法少女動畫在60-70年代的代表是東映的小魔女系列（東映魔女っ子シリーズ），小魔女系列第一作就是《魔法使薩莉》動畫版，這一年代的魔法少女們的共通點其實是“持有不思議力量的女孩”身份——除了《祕密的小亞子》女主角亞子是普通的人類女孩得到了魔法力量以外，大多數主角們的身份都是魔法公主甚至是忍者（《猿飛悅子》）、改造人（《奇蹟少女limit》）。輝子的身份也是異世界的魔法女王，與這一時期的魔法少女動畫的關係是顯而易見的。而輝子被烏魯稱呼為“星之子”，使用魔法手杖“流星尾”能看出和《彗星小姐》的異星公主身份以及閃耀彩虹光輝的手杖有關。
第一代《彗星小姐》，閃耀七色光輝與星彩的魔法手杖是不是與輝子的很像呢？彗星小姐拍過兩代特攝與一代動畫，共同點都是星、魔法與手杖。
80年代後東映小魔女系列休止，而隨著葦製作（葦プロダクション）的《魔法公主敏琪桃子（魔法のプリンセスミンキーモモ）》與Studio Pierrot的《魔法天使甜心麻美（魔法の天使クリィミーマミ）》（即《我是小甜甜》）大熱掀起Pierrot魔法少女系列的風潮。可以想見，輝子的造型源於《我是小甜甜》與該作作為80年代魔法少女題材的代表作不無關係。
時代進入90年代，《美少女戰士》的成功將魔法少女動畫帶入了戰鬥少女題材做主的時代。輝子的變身動畫源於美少女戰士，自然也是為了紀念這部作品對於魔法少女動畫的歷史意義吧。
星空的信息與孤獨的騎士
神化41年7月對應著1966年7月，在這個時點現身的格羅斯奧根自然對應著《奧特曼》的開播，格羅斯奧根如何與白田相遇，成為共享同一條生命的存在，乃至最後的分離，都明確的照應了《奧特曼》全片的開始與結束。神化46年4月，與S遊星人合體的白田晃為了保護人吉爾朗而再度現身，現實中的1971年4月2日，是《歸來的奧特曼》（傑克奧特曼，以下簡稱《歸來曼》）首播的日子。“歸來”一詞如同字面意義，是奧特曼的歸來。因此，白田在這裡再度現身，很明顯是“歸來”這一設定的再現。
至於同時在神化46年4月再度現身於輝子與風郎太面前的逃亡者人吉爾朗，他在此刻所象徵的角色，或者說作品，要從那條紅圍巾說起。讓我們回到神化41年7月，或者說1966年7月，這個時間點也是石森章太郎的代表作《改造人009》第一次動畫化（劇場版）的播送時間——爾朗的髮型和島村丈的相似，後來的逃亡者身份這些不用多說，而那條紅圍巾則“穿越”了5年的時光出現在神化46年4月的爾朗身上。
恰好，現實中的1971年4月，也有一位以紅圍巾為象徵的角色誕生——那就是——《假面騎士》，播送時間是1971年4月3日，與《歸來的奧特曼》僅僅相差一天。《超人幻想》中讓這兩大英雄提前22年進行了夢幻共演。
1993年的《奧特曼vs假面騎士》，筆者覺得更像一個資料片，從不同角度比較和展現了這兩部特攝系列的迷人魅力。本章標題從片中一個章節《來自星星的信息vs孤獨騎士》而來。
除了只差一天的開播，歸來曼和假面騎士還有著其他各種微妙的聯繫。熟悉《假面騎士》幕後的人都知道，最初參加《假面騎士》企劃的腳本家是大家非常熟悉的伊上勝、市川森一、上原正三——而《歸來的奧特曼》企劃期也是這三位為主，不過後來市川和上原因為和奧特系列的感情選擇了《歸來曼》，而對騎士的企劃更感興趣也和東映這邊交情更深的伊上選擇了《假面騎士》。不過這仨都給彼此擔當主要腳本的番組留下了“我存在哦”的痕跡：市川給騎士系列貢獻了“自由”這個戰鬥的口號，半回腳本（初代第4話）和兩個助手（島田真之和瀧澤真理）；伊上留在《歸來曼》這邊的腳本原案《詛咒的怪獸傳說》後來由上原操刀成為《必殺！流星飛踢》；而伊上也有《歸來曼》兩回客筆。
就像呼應著這段歷史趣聞一般，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》中“歸來的”白田晃對選擇和邪惡的S遊星人合體這件事給出的理由是“用強大的心駕馭S遊星人的邪惡力量”，而這更接近《假面騎士》中騎士們用正義的心駕馭經由邪惡組織修卡改造的身體。
此外，《歸來曼》第49回《宇宙戰士名為MAT》中還出現了分屬善惡的米斯特拉星人，本回中一善一惡的S遊星人雖然造型上完全和米斯特拉星人無關，但是在“同一種族卻一正一邪”這點上頗有相似之處——這裡又要提到一個趣聞。《宇宙戰士名為MAT》中扮演正方米斯特拉星人的演員村上不二夫，曾出演宣弘社製作的“和制超人”第二彈，電視劇《遊星王子》的主角，而《宇宙戰士名為MAT》這一回據日本不少迷友討論，劇情上就如同“遊星王子後日談”一般——是否有一種可能，這就是“分屬善惡的S‘遊星’人”設定的靈感由來呢？
至於人吉爾朗同學與《改造人009》與假面騎士系列的種種因緣，我們將在這一系列文章的最後一部分中進行詳細的梳理，在這裡筆者先給出結論以方便後面文章的進行。
作者：問號君
首先原諒筆者最近才抽空補完這部片過來寫文炒冷飯。然而筆者實在是，真的很喜歡這片啊！此前Anitama上連載過謝楓華先生的《超越幻想的神化事記》系列已經將《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的各種典故分析得相當精彩了，不過本文的誕生並不是為了打擂臺，而是如題目所言，是一種增補性的文字，對一些劇情的設計可能有怎樣的靈感來源提供一個筆者個人角度的思考。
本文將分為兩個部分，第一部分是針對部分集數的雜談，筆者看片視角較為狹窄，因此本文對於並不是非常熟悉，而《超越幻想的神化事記》一文又講得較為完全的劇集將略過不寫。第二部分則是對主要角色和劇情佈局的設計思路提供一種分析的可能，並對即將到來的第二季做一個展望。
1. 《東京的魔女》——傳說的開始
現在如果問日本的小朋友，“保護你們的超級英雄是誰？”，他們應該會回答“烏魯托拉曼（奧特曼）！”“卡面來打（假面騎士）！”“素帕三太（超級戰隊）！”“霹靂Q娃（光之美少女）！”吧——如果我們從“題材”這個角度來講就是巨大英雄、等身英雄（單人和團體）與魔法少女。而《東京的魔女》這回作為整個《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的第一回，所對應的時間點1966年某種意義上也是這三種主題在日本ACGT（動畫、漫畫、遊戲與特攝）史上開始形成各自典型形象的年份。
魔女的譜系
神化41年7月星野輝子與人吉爾朗相遇。輝子現身的時間與《魔法使薩莉》漫畫的連載開始是一個時間（1966年7月），比《彗星小姐》特攝版播送時間（1967年7月）提早一年，輝子與薩莉一樣是來自異世界的魔女，“星”的象徵與噴射出彩虹光輝的手杖來自《彗星小姐》；輝子變身後的形象源於《我是小甜甜》；變身鏡頭與《美少女戰士》中月野兔的變身不難看出繼承關係；將以上這些典故串聯在一起其實就是魔法少女動畫發展史的一部分。
為日本帶來“魔女”這一形象的作品是1966年開始在日本播送的美國電視劇《太太是魔女（奧さまは魔女）》（原名《be witched》，美國播送時間從1964年開始），這部作品在日本捲起的魔女風潮是此後一系列魔法少女題材作品的原點——最為直接的影響，就是《魔法使薩莉》的誕生，此外還誕生了一系列魔女題材電視劇和特攝如同為橫山光輝原作的《彗星小姐（コメットさん）》，以及時間帶上直接作為《太太是魔女》日本地區播送時間帶的後番組“和制太太是魔女”《魔女はホットなお年頃》，我們將在下一章詳細討論。
《太太是魔女》日版dvd封面與當年黑白片時期留下的演員照片
魔法少女動畫在60-70年代的代表是東映的小魔女系列（東映魔女っ子シリーズ），小魔女系列第一作就是《魔法使薩莉》動畫版，這一年代的魔法少女們的共通點其實是“持有不思議力量的女孩”身份——除了《祕密的小亞子》女主角亞子是普通的人類女孩得到了魔法力量以外，大多數主角們的身份都是魔法公主甚至是忍者（《猿飛悅子》）、改造人（《奇蹟少女limit》）。輝子的身份也是異世界的魔法女王，與這一時期的魔法少女動畫的關係是顯而易見的。而輝子被烏魯稱呼為“星之子”，使用魔法手杖“流星尾”能看出和《彗星小姐》的異星公主身份以及閃耀彩虹光輝的手杖有關。
第一代《彗星小姐》，閃耀七色光輝與星彩的魔法手杖是不是與輝子的很像呢？彗星小姐拍過兩代特攝與一代動畫，共同點都是星、魔法與手杖。
80年代後東映小魔女系列休止，而隨著葦製作（葦プロダクション）的《魔法公主敏琪桃子（魔法のプリンセスミンキーモモ）》與Studio Pierrot的《魔法天使甜心麻美（魔法の天使クリィミーマミ）》（即《我是小甜甜》）大熱掀起Pierrot魔法少女系列的風潮。可以想見，輝子的造型源於《我是小甜甜》與該作作為80年代魔法少女題材的代表作不無關係。
時代進入90年代，《美少女戰士》的成功將魔法少女動畫帶入了戰鬥少女題材做主的時代。輝子的變身動畫源於美少女戰士，自然也是為了紀念這部作品對於魔法少女動畫的歷史意義吧。
星空的信息與孤獨的騎士
神化41年7月對應著1966年7月，在這個時點現身的格羅斯奧根自然對應著《奧特曼》的開播，格羅斯奧根如何與白田相遇，成為共享同一條生命的存在，乃至最後的分離，都明確的照應了《奧特曼》全片的開始與結束。神化46年4月，與S遊星人合體的白田晃為了保護人吉爾朗而再度現身，現實中的1971年4月2日，是《歸來的奧特曼》（傑克奧特曼，以下簡稱《歸來曼》）首播的日子。“歸來”一詞如同字面意義，是奧特曼的歸來。因此，白田在這裡再度現身，很明顯是“歸來”這一設定的再現。
至於同時在神化46年4月再度現身於輝子與風郎太面前的逃亡者人吉爾朗，他在此刻所象徵的角色，或者說作品，要從那條紅圍巾說起。讓我們回到神化41年7月，或者說1966年7月，這個時間點也是石森章太郎的代表作《改造人009》第一次動畫化（劇場版）的播送時間——爾朗的髮型和島村丈的相似，後來的逃亡者身份這些不用多說，而那條紅圍巾則“穿越”了5年的時光出現在神化46年4月的爾朗身上。
恰好，現實中的1971年4月，也有一位以紅圍巾為象徵的角色誕生——那就是——《假面騎士》，播送時間是1971年4月3日，與《歸來的奧特曼》僅僅相差一天。《超人幻想》中讓這兩大英雄提前22年進行了夢幻共演。
1993年的《奧特曼vs假面騎士》，筆者覺得更像一個資料片，從不同角度比較和展現了這兩部特攝系列的迷人魅力。本章標題從片中一個章節《來自星星的信息vs孤獨騎士》而來。
除了只差一天的開播，歸來曼和假面騎士還有著其他各種微妙的聯繫。熟悉《假面騎士》幕後的人都知道，最初參加《假面騎士》企劃的腳本家是大家非常熟悉的伊上勝、市川森一、上原正三——而《歸來的奧特曼》企劃期也是這三位為主，不過後來市川和上原因為和奧特系列的感情選擇了《歸來曼》，而對騎士的企劃更感興趣也和東映這邊交情更深的伊上選擇了《假面騎士》。不過這仨都給彼此擔當主要腳本的番組留下了“我存在哦”的痕跡：市川給騎士系列貢獻了“自由”這個戰鬥的口號，半回腳本（初代第4話）和兩個助手（島田真之和瀧澤真理）；伊上留在《歸來曼》這邊的腳本原案《詛咒的怪獸傳說》後來由上原操刀成為《必殺！流星飛踢》；而伊上也有《歸來曼》兩回客筆。
就像呼應著這段歷史趣聞一般，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》中“歸來的”白田晃對選擇和邪惡的S遊星人合體這件事給出的理由是“用強大的心駕馭S遊星人的邪惡力量”，而這更接近《假面騎士》中騎士們用正義的心駕馭經由邪惡組織修卡改造的身體。
此外，《歸來曼》第49回《宇宙戰士名為MAT》中還出現了分屬善惡的米斯特拉星人，本回中一善一惡的S遊星人雖然造型上完全和米斯特拉星人無關，但是在“同一種族卻一正一邪”這點上頗有相似之處——這裡又要提到一個趣聞。《宇宙戰士名為MAT》中扮演正方米斯特拉星人的演員村上不二夫，曾出演宣弘社製作的“和制超人”第二彈，電視劇《遊星王子》的主角，而《宇宙戰士名為MAT》這一回據日本不少迷友討論，劇情上就如同“遊星王子後日談”一般——是否有一種可能，這就是“分屬善惡的S‘遊星’人”設定的靈感由來呢？
至於人吉爾朗同學與《改造人009》與假面騎士系列的種種因緣，我們將在這一系列文章的最後一部分中進行詳細的梳理，在這裡筆者先給出結論以方便後面文章的進行。
動畫信息
